Yabancı mimari Rusya'ya geldi. Aslında, neredeyse her zaman bir şekilde burada yaratıldı. Rusya'da yabancılar tarafından inşa edilen ikonik yapılar arasında Varsayım Katedrali (Aristotle Fiorovanti), Peter ve Paul Katedrali (Domenico Trezzini), St. Isaac Katedrali (Auguste Montferrand), Bolşoy Tiyatrosu ve Manege (Osip Bove), Alexandrinsky Tiyatrosu (Carlo Rossi), Smolny Enstitüsü (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) ve diğerleri yaygın olarak bilinmektedir.
Bugün dünyada her zamankinden daha fazla mimari hakkında çok fazla konuşma var. Alışılmadık yapı şekilleri, yeni şehirlerin inşası, çevre projeleri ve yüksek katlı inşaatlar için yeni rekorlar … Rusya'da (ve Çin ve Hindistan gibi gelişmekte olan ülkelerde), başka bir konu hakkında artan bir endişe var - yabancının rolü en prestijli özel ve kamu düzenlerinin tasarımında mimarlar. Rusların düşünme hakkı var. Bu eğilim, yerel kültürel bağlamın asırlık katmanlarının kaybolmasına yol açacak mı? Bazıları hiç Rusya'ya gitmemiş ya da sadece buraya geçici olarak gitmiş olan yabancı mimarlar, parlak projeler de olsa ruhsallaştırılmış ve ruhsuz olmayanlar yaratma yeteneğine sahip mi? Tasarım fikirlerinin içe aktarılması, kişinin mimarideki kendi hırslarının aşınmasına yol açacak mı? Ve son olarak, Batılı mimarlar tarafından önerilen yeni sembolik binalar bağımsız bir entelektüel güç olarak Rusya'nın itibarını azaltmayacak mı?
Bugün Rusya'da çalışan yabancı mimarlar arasında birinci büyüklükteki yıldızlar var. Yeni başlayanlar, modernizm, postmodernizm ve dekonstrüktivizm gibi mimari hareketler arasındaki farkı henüz anlamadılar, ancak şimdi Ruslar İngiliz Norman Foster ve Zaha Hadid, Fransız Dominique Perrault ve Hollandalı Eric van Egerat'ın adlarını biliyorlar. Hepsi önümüzdeki yıllarda yeni Rusya'nın sembolleri haline gelecek önemli kentsel ve kültürel kompleksler inşa ediyor.
Bu nedenle, XI Mimari Venedik Bienali'nin Rus pavyonunda, yabancı mimarların Rus projeleri, en iyi Rus mimarların projeleriyle birlikte geniş bir şekilde temsil edilmektedir.
Gelecek serginin bu ilginç özelliğini Rusya'da çalışan bazı yabancı mimarlarla tartıştım. Beni New York ve Londra'daki atölyelerine davet ettiler, burada Rus mimarların deneyimlerinden, modern Rusya vizyonlarından, Rus okulunun çalışmaları üzerindeki etkisinden, Rusların yabancılardan ne öğrenmesi gerektiğinden ve aslında hakkında konuştuğumuz atölyelere davet ettiler. mimari, çok farklı ve anlaşılmaz. Hemen not edilmelidir ki, bu yabancılar çok karışık bir mimarlar grubu ve Rus pavyonunun sergisini bizimkine değil bizimkine bölmek yanlış olur. Bu nedenle, New York mimarları Thomas Lieser, Rafael Vignoli ve Gaetano Pesce Amerika Birleşik Devletleri dışında doğup büyürken, Londra'daki uygulayıcılar, David Adjaye ve Zaha Hadid Birleşik Krallık'tan uzaktaydı. Ancak bu mimarların eserleri bugün yaşadıkları ve pratik yaptıkları ülkelerin kültürünün bir parçasıdır. Rusya'daki binalarının Rusya'nın ulusal mirasının ayrılmaz bir parçası olmasını istiyorum. Bazı mimarları diğerlerine karşı koymanın bir anlamı yok. Sonuçta, hepsi Rusya'nın iyiliği için çalışıyor ve asıl mesele bu.
Rus pavyonunun küratörü Grigory Revzin, büyük bir satranç tahtasında Rus ve yabancı projelerin mimari modellerini düzenlemeye karar verdi. Görünüşe göre böylesi sembolik bir oyun mimarlar veya temsil ettikleri ülkeler tarafından değil, gerçek koşullar ve güçler tarafından oynanıyor - bürokratik, sosyal, şehir planlaması, pazar, hırslı, vatansever vb. Satranç taşları gibi mimari düzenler, ilerleme, geri çekilme, çapraz hareket etme, kale, kraliçe hatta sahayı terk etme, Rusya'daki modern peyzajın hızla değişen manzarasını kişileştiriyor.
Son yıllarda Rusya'da çok şey inşa ediliyor. Ülkenin her yerinde ve özellikle başkentte büyük bir inşaat patlaması yaşanıyor. Projelerin büyük çoğunluğu yerel mimarlar tarafından yürütülüyor ve sadece küçük bir kısmı yabancılar tarafından yapılıyor. Ancak fuarda sunulan projelerin oranı - 50'ye 50 - Rusya'da yabancıların inşaattaki aşırı rolü konusunda ciddi endişeler olduğunu gösteriyor. Daha ziyade, bu endişe onların katılım payıyla ilgili değil, ülkedeki en prestijli siparişlerin çoğunu alanların yabancı bürolar olduğu gerçeğiyle ilgilidir. Norman Foster en yüksek bina olan Rusya Kulesi'ni inşa ediyor ve Güzel Sanatlar Müzesi'nin yeniden inşası için bir proje hazırlıyor. Puşkin ve St. Petersburg'da New Holland'ı yeniden inşa etti. Mariinsky Tiyatrosu'nun ikinci etabı Dominique Perrault'un projesine göre inşa edilecek. Nicholas Grimshaw, Apraksin Dvora kompleksinin yeniden inşası için Chris Wilkinson, Strelna'daki Kongre Sarayı için Riccardo Bofill, Yakutsk, RMJM'deki Mamut Müzesi'nin yeniden inşası için Pulkovo Havaalanı inşaatı ihalesini kazandı. Gazprom genel merkezi Okhta Merkezi”. Avrupa'nın en büyük iş merkezi olan Moscow City, Amerikalılar ve Avrupalılar tarafından inşa ediliyor ve Moskova'daki en büyük şehir planlama projelerinden biri olan Park City'de tek bir Rus mimar bile yer almıyor.
Bu durum hakkında ciddi olarak endişelenmeli miyim? Rafael Vignoli, “soru mimarların yabancı olup olmadığı değil, iyi zanaatkar olup olmadıklarıdır. İyi bir mimar her yerde çalışabilir çünkü başarılı olmuş veya başka bir yerde reddedilmiş hazır bir projeyle yeni bir yere gelmeyecektir. " Belki de bu güncel tartışmaların en önemli ifadelerinden biridir. Rusların kaliteli bir üründen, şu veya bu nesnenin bir Rus mimar tarafından yaratıldığına dair vatansever bilincinden daha fazla yararlanma olasılığı daha yüksektir. “Fikirler doğar, dolaşır, yeni yerlere taşınır ve genellikle belirli bir kültürün ayrılmaz bir parçası haline gelir. Önemli olan fikir paylaşmak ve değiş tokuş etmektir ve en iyi fikirler yurt dışından geliyorsa bu konuda ne yapmalı? Onları kabul etmelisiniz. " Bu sözler, yabancıların projelerinin Rus pavyonunda sergilenmesinin en genç katılımcısı 42 yaşındaki Briton David Adjaye'ye ait. Bu görüş dünyadaki durumla tutarlıdır. Dünyanın her yerinde, yabancı mimarların fantezileri genellikle yerel mimarların önerilerinden daha çekicidir.
Paris'teki Pompidou Merkezi'nin inşası için yarışma Renzo Piano ve Richard Rogers (İtalyan ve İngiliz) ikilisi tarafından kazanıldı, Berlin'deki Reichstag'ın yeniden inşası Norman Foster (İngiliz) tarafından yapıldı, Sidney opera binası Jorn Utzon (Dane) tarafından tasarlanan, Amerikan finans şirketleri tarafından Amerikan finans şirketleri tarafından inşa edilen Londra Canary Wharf'taki birçok bina ve New York'taki Dünya Ticaret Merkezi'nin restorasyon yarışmasını Daniel Libeskind (Pole) kazandı. Bugün genel planına göre şehir topluluğu Avrupalıların, Amerikalıların, Japonların ve İsraillilerin projelerine göre yetiştiriliyor.
Rusya'da bu yaklaşımı neden terk etmelisiniz? Muhataplarım, Rusların yabancı efendilerle işbirliği yapma ihtiyacını nesnel olarak uyandıran oldukça geniş bir yelpazedeki koşullara dikkat çektiler.
SSCB'de onlarca yıldır sürdürülen mimarlık ve inşaat alanındaki sorumsuz politika, mimarlığın çökmesine neden oldu. Bu dramatik durumda, mimarlar tipik panel yapımının sınırlı olanaklarına uyum sağlamak zorunda kaldı. Standart olmayan projeler en nadir istisna haline geldi. Malzeme çeşitliliği yoktu. Mimarinin ticari tarafına hiç dikkat edilmedi. Ülke, özel bina türlerini tasarlama konusunda deneyim biriktirmedi. Bu, gökdelenler, havaalanları, alışveriş merkezleri, modern hastaneler, akvaryumlar, eğlence parkları, stadyumlar, şehir evleri, çevre ve diğer projeleri ifade eder. Bu nedenle prestijli projeler yabancılar tarafından sipariş edilmektedir. Bu, bu tür yapıların modern seviyesini sağlar. Yerel güçlerin projelerine katılım son derece arzu edilir, ancak bunlar her zaman bugünün tasarım düzeyine hazır değildir. Batı'da, bir büroya gelen genç bir uzman, yirmi ila otuz yıllık iş tecrübesine sahip profesyonellerle çevrilidir. Rusya'da 20-30 yıl önce tamamen farklı bir mimari yaptılar ve 15 yıl önce çok az şey yaptılar. Bu ürkütücü nesil boşluğu, elbette, en iyi şekilde, değerli bir yer değiştirmenin yetiştirilmesini etkilemez.
Bununla birlikte, bazen sadece havaalanlarını değil, Rusya'da daha mütevazı bir şeyi de sipariş edecek kimse yoktur. Şu anda ülkede, üç bini Moskova ve St. Petersburg'da olmak üzere yaklaşık 12 bin mimar pratik yapıyor. Modern inşaat hacimleri ve karmaşıklıkları ile bu önemsizdir. Amerikan "Design Intelligence" dergisine göre 2007 yılında İngiltere'de 30 bin, Almanya'da 50, ABD'de 102, İtalya'da 111 ve Japonya'da 307 bin mimar çalışıyordu. On milyonluk Portekiz'de, pek çok mimar Rusya'da olduğu gibi pratik yapıyor!
Uluslararası işbirliğinin diğer birçok önemli faktörüne de dikkat edilmelidir. Ünlü mimarlar, farklı yön ve okulların takipçileri, onlarla yeni fikirler getiriyor, yeni modern teknoloji ve malzeme üreticilerini Rusya'ya çekiyor, bu da yerel inşaat kompleksinin yeteneklerini genişletiyor. Bu, mevcut tasarım yaklaşımlarını zenginleştiriyor, Rus mimarların tartışmalarını ve tepkilerini kışkırtıyor.
Bu madalyanın elbette başka bir yanı var. Bugün önde gelen mimarlar, Rusya gibi ülkeler olmadan yeni ufuklar olmadan yapamazlar. Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind ve Calatrava gibi yıldız mimarlar, en iddialı projeleri bulmak için sürekli olarak dünyayı dolaşıyor. Şehirlerinin ve ülkelerinin sınırları içinde sıkışmış durumdalar. Dünyada bu seçkin mimarların her birinden birden fazla proje yaptırmayı göze alabilecek pek fazla yer yok. Ancak ofislerinde aynı anda onlarca sipariş tasarlanıyor. David Adjaye şöyle açıklıyor: “Ben daha çok gezgin bir mimarım. Diğer meslektaşlarım gibi, beni yeni müşterilerle ya da daha doğrusu yaratıcılığımın patronlarıyla temasa geçiren dünyada ortaya çıkan ekonomik fırsatları takip ediyorum."
Bir mimarın itibarı ne kadar yüksekse, dünyanın her yerinden o kadar çok birinci sınıf profesyonel ondan bir iş bulmaya çalışır. Norman Foster'ın ofisinde 50 ülkeden mimarlar çalışıyor. Uluslararası bir yarışmaya katılan bir Rus mimar, dünyadaki en iyi kombine takımların kendisine karşı olduğunu anlıyor. Böyle bir çatışmayı kazanmak, ikramiyeyi kazanmak gibidir. Bu nedenle, Rusya'nın kapsamlı dönüşümlere ihtiyacı var - önde gelen büroların uluslararası şubelerini açmak, ileri bilgi, teknoloji ve kaynak alışverişinde bulunmak, ortak projelere katılmak, yabancı tasarımcıları ve mühendisleri yerel ofislere çekmek ve üniversitelerdeki profesörleri ve öğrencileri çekmek. Yabancıların Rus projelerine katılımının dünya mimarisinin zenginliği ve çeşitliliğinin yaygın bir şekilde gelişmesine yol açtığı iddia edilebilir. Bu, Rus mimarların yakın gelecekte dünya pazarına girmelerini ve yurtdışındaki projelere katılmalarını sağlamalıdır.
İş dünyasının kendine göre nedenleri var. Mimarın adı ne kadar ünlü olursa, projenin reklamına o kadar az para harcarsınız. Foster, Rusya'da şaheserler yaratmasa bile, yapacağı şeyin Reichstag ve Thames üzerindeki Milenyum Köprüsü üzerindeki cam kubbenin yazarı ünlü Foster tarafından yapıldığını söyleyecekler. Tanınmış bir yabancı mimarın katılımı yatırımcıları cezbeder. Bir usta, Berlin ve Londra'da birinci sınıf ve karlı bir proje yarattıysa, Moskova'da büyük olasılıkla başarılı olacağına inanılıyor. Bazı durumlarda yıldızların katılımı olmadan projelerin uygulanması imkansızdır. Yıldızlar çok affedildi. Onların yardımıyla birçok şeyi yeniden inşa edebilirsiniz. İşte bir örnek. Hearst Publishing Company, New York City'deki tarihi bir binanın üzerine bir kule eklemeye karar verdiğinde, yalnızca uluslararası üne sahip bir mimarın katılımının, miras savunucularını ve diğer muhafazakar örgütleri projenin değeri konusunda ikna edeceği açıktı. Sıradan bir çevre mimarisi buradan geçmez. Henüz Rusya'da gerçek dünya yıldızı yok. Yani yurtdışındaki moda markaları gibi yazılmaları gerekiyor.
Rus geliştiricilerin yabancıları tercih etmesinin bir başka nedeni de Grigory Revzin tarafından adlandırılıyor. Mimarlarımızın iş standartlarının iş adamlarımızın standartlarına uymadığına inanıyor. Başka bir deyişle, parasını karşılayabilen müşteriler, Londra Battersea veya Islington'da bir yerde şık bir ofiste bulunan profesyonel ofislerde, açık sözleşme yükümlülükleri, güçlü bir kayıt tutma kültürü ve tabii ki sağlam bir kalite deneyimi ile iş yapmayı tercih eder. tasarım. Daha pahalıdır, ancak daha güvenli ve daha rahattır. Jacqueline Kennedy'nin prestijli Kennedy Başkanlık Kütüphanesi için bir mimar ararken, seçimin büyük Louis Kahn'a değil, olağanüstü olsa da o kadar da büyük olmayan I. M.'ye düştüğü biliniyor. Pei. Bunda önemli bir rol, ikincisinin ince bir diplomat olma yeteneği ve müşteriye olağanüstü rahatlık sağlama becerisi tarafından oynandı. Kahn için son şey buydu. Başkanlık Kütüphanesi, ondan daha zayıf rakiplere “akıp giden” tek proje olmaktan çok uzaktı.
Rusya'ya davet edilen mimarların çoğu, kendi benzersiz mimarilerini icat etmeye çalışıyor. Bunda yaratıcılıklarının anlamını görüyorlar. Rekabet, mimarların zamanımıza, yerin özgüllüğüne, kültürel bağlamına ve diğer birçok faktöre sürekli olarak yeni yanıtlar aramasını gerektirir. Bu sadece biçim ve tarzın bir ifadesi değil, günlük yaşamda olup bitenlerin bir yansımasıdır. Bu gerçek dünyadan bir yorum,”diyor Gaetano Pesce. Ve Briton William Alsop şöyle diyor: “Mimarinin ne olması gerektiği fikrinden uzaklaştım. Misyonum, mimarinin ne olabileceğini bilmek. Bu, en hırslı müşterilerin almak istediği bağlamsal değil, deneysel mimari türüdür. Aksi takdirde, bağlamsal mimariyi bir yabancıdan sipariş etmeyi kim düşünür?
Önde gelen Amerikalı eleştirmen Aaron Betsky'nin küratörü tarafından önerilen XI Mimarlık Bienali'nin teması Out There: Architecture Beyond Building. Temanın tanımındaki bu belirsizlik, farklı ulusal pavyonların kendi yorumlarını sunmalarına izin veriyor. New York'ta düzenlediği bir basın toplantısında serginin anlamını açıklayan Becki'nin kendisi de fikrini şu şekilde yorumladı: “Mimari, binalarla bağlantılı olan her şeydir, ancak binaların kendisi değildir. Binaların mimari mezarlara dönüşmesine izin vermemeliyiz. Kendimizi evimizde hissetmemize, içinde yaşadığımız dünyayı öğrenmemize ve tanımlamamıza yardımcı olacak böyle bir mimari yaratmak zorundayız. Mimari, sürekli değişen dünyayı anlamamıza yardımcı olmalıdır. Bu nedenle, mesele binalarla ilgili değil, etraflarında, yanında, içinde, dışında, onların aracılığıyla bize ne olduğu, neyi ve nasıl çerçeveledikleri, dikkatimizi neye odakladıkları vb. İle ilgili. Başka bir deyişle, anıtsal binaların olağan geleneksel bileşimsel inşası, artık bir kişinin toplum ve çevre ile karmaşık modern ilişkisini karşılamıyor. Binalardan bağımsız bir mimari yaratmaya çalışılmalıdır. Otantik mimari, inşaattan uzakta gizlidir - manzarada, çevrede, şehrin karmaşasının düzensiz görsel serisinin titremesinde vb.
Böylesine ilginç ve sıra dışı bir ortam yaratmak için, farklı şehirlerde çalışan ve farklı geçmişlere sahip farklı mimarları dahil etmek gerekiyor. Yabancının yorumları özellikle yerel mimarların gözden kaçırdığı şeyleri merak ediyor. Bu yüzden, beklenmedik bir şekilde, Pulkovo havaalanı projesinde Nicholas Grimshaw, yüksek teknoloji mimarisine özgü olmayan özelliklere sahip. Çatının kıvrımlı tasarımında, Ortodoks kiliselerinin kubbelerini çevreleyen düğme parçaları tahmin edilmektedir. Ancak Grimshaw'da asil bir altın rengine boyanmış, baş aşağı süzülen bir manzaraya büyük ölçekte soyutlanırlar. Bu proje, konumun bir mimarın vizyonunu nasıl etkileyebileceğini göstermektedir. St. Petersburg'da etkileyici yüksek teknoloji aynı zamanda şiirsel, neredeyse ruhsal nitelikler de kazanır.
Yabancı ustaların birçok Rus projesi, mevcut tarihi kentsel dokuyu önemli ölçüde etkileyen, kapsamlı ve büyük ölçekli bir şekilde yaratıldı. Bugün Rusya'nın karakteristik özelliği olan bu tür radikal dönüşümler, uluslararası deneyime dayalı yetkin bir planlama yoluyla gerçekleştirilmelidir. Aynı zamanda dünyanın her yerinden en iyi fikirler bile Rusya'ya getirilemez. Belirli yerel bağlama organik olarak entegre edilmeleri gerekir.
İnanılmaz derecede ilginç bir zamanda yaşıyoruz. Düşlerin şapeli yok. Neyin mümkün olduğuna dair neredeyse hiçbir sınır yoktur. Bugün dünyada bir buçuk kilometre yüksekliğinde kuleler planlanıyor, sıfır çevre kirliliğine sahip şehirler, pratikte atık içermeyen teknolojilerle, çevre dostu yeni ulaşım türleri icat ediliyor. Malzemelerin, şekillerin ve boyutların çeşitliliği gerçekten takdire şayan. Modern Rusya'nın yeni ekonomik fırsatlarını uluslararası şehir planlama deneyimiyle çarpılarak rasyonel bir şekilde kullanarak hangi harika şehirleri inşa edebileceğinizi hayal edin!
Görüşme şansı bulduğum tüm yabancı mimarlar, Rusya'da çalışma fırsatından gerçek bir zevk duyuyorlar. Onlar için bu, genellikle alışılmadık bir ölçekte ve bazen şık bir şekilde yeni, alışılmadık bir mimari yaratma şansıdır. Moskova'da özel bir ev, bir iş kompleksi ve yüksek bir konut olmak üzere üç proje üzerinde çalışan Zaha Hadid, deneysel bürosu hakkında şunları söyledi: “Küresel olarak çalışıyoruz ve yerel ulusal mimarimiz üzerinde spekülatif etkiden kaçınmak istiyoruz. özellikleri. Böyle bir spekülasyon, yeni şehrin modernliğinin özünü mimaride ifade etme arzumuzdan ancak uzaklaştırabilir. Burada mimarın kendi repertuarını güncellemek ve genişletmek için eğitim alanlarında olduğu gibi farklı ülkelerde çalışmaktan bahsediyoruz. Rusya'nın bu tür gösterişli projelere ihtiyacı var mı?
Eminim onlara ihtiyaç vardır! Rusya'nın önde gelen ustaların projelerine ihtiyacı var. Sunacakları bir şeyleri var - benzersiz vizyoner yetenekleri, sadece yeni sofistike biçimler yaratma yetenekleri değil, aynı zamanda yeni sosyal yaşam biçimlerinin ortaya çıktığı koşullar.
Bunu çok düşünüyorlar, modern mimaride tonu belirleyen zihinler bunun için çabalıyor. Örneğin William Alsop, muhakemesinde yerin üzerinde havada duran şehirlerin inşası için çağrıda bulunuyor. "Arazi, üzerine bahçe dikmek için insanlara verilmelidir" diyor.
Bu Rusya'da gerçekleşecek mi? Muhteşem güzellikteki bir bahçe - yeni bir şehir için ne harika bir metafor!
