Bina iki binadan oluşuyor, biri hâkimlerin günlük çalışmaları için bir yer, daha büyük ve sitenin arkasında duruyor, ikincisi halka açık, caddeye daha yakın ve mahkeme salonları içeriyor. Binaların arasında küçük bir açık avlu var, üzerinde iki geçit var ve her şey, yargıçların dilekçe sahipleri ile görüşmeden salonlara girmesi için ayarlandı.
Kompozisyon, iki binanın yan yana gelmesine dayanıyor: biri büyük, dikdörtgen ve zeminden tavana, camdan geniş pürüzsüz yüzeylerle parlıyor. Bir diğeri kısa, kavisli oval şekildedir ve dışta beyaz ince metal lamel plakalar, dış panjurlarla tüylüdür. Yoldan geçenlere bakan bu zarif dikey plakalar, mimari görüntünün ana bileşeni haline geliyor. Görünüşleri, kamusal alanların içlerini doğrudan güneş ışığından koruma ihtiyacıyla motive edilir, ancak bu pratik açıklamada, belirli bir miktar kurnazlık görmekte başarısız olamaz.
Gerçek şu ki, öncelikle mevcut olan basit iç panjurlarla kendinizi güneşten kurtarmak daha ucuzdur. İkincisi, ön plakalar hareketsizdir. Vladimir Plotkin, ilk başta onları içeriden yönetilebilir hale getireceklerini söylüyor, ancak daha sonra bunun çok etkili ve çok pahalı olmadığı ortaya çıktı - ülkemizde güneş nadirdir, ancak uzun bir kış vardır. karmaşık mekanik yapılar bozulur. Bu nedenle sabit lamellere yerleştik. Bu mantık oldukça adil. Bununla birlikte, lameller içerideki insanların hevesiyle kontrol edilseydi, yer yer geçilmez beyaz bir düzleme katlansa ve yer yer kıllansa cepheye ne olacağını hayal edelim. Muhtemelen, bu çözüm dışarıdan çok insancıl görünecektir - teknoloji bir kişiye hizmet eder, ancak cephe mahvolur. Bu nedenle, lamellerin sanatsal bir cihaz kadar teknik bir cihaz olmadığı görülüyor - ve bu kapasitede mükemmel bir şekilde "çalışıyorlar", inanılmaz saflık ve geçicilik imajı yaratıyorlar.
Plakalar, izleyiciye ince bir uçla bakıyor ve onlara önden bakarsanız hiçbir şey gizlemiyorlar. Ancak uzun vadede, bir tür düz, ancak doğal olarak dengesiz bir yüzey oluştururlar. Bu bariyer bir kafese benzer, camdan bile daha açıktır, ancak çok tuhaf özelliklerle cephe etrafında ikinci bir kabuk oluşturmayı başarır - oldukça kalın, ancak çok gevşek, metalik de olsa, ancak açık. Böylece, sokağa ve yoldan geçenlere bakan cepheler, yapı ve karakter bakımından farklı, ancak eşit derecede geçici olan üç ardışık bölümden oluşur. İlk olarak, hava geçirgen bir dış tabaka oluşturan lamellerin keskin kenarları, sonra - soğuk bir şekilde parlak, ancak şeffaf cam, arkasında - yine iç panjurların beyaz kumaş şeritleri. Her üç "katman" da ince, farklı şekillerde geçirgen görünürler, ancak istenirse dış dünyadan dikkat çekici bir şekilde çitle çevrilebilirler. Ancak ev, kütleselliğini ve maddeselliğini tamamen yitirir, çünkü duvarların malzemesi yerine opak olan her şeyin parlak beyazlığıyla desteklenen kabukların hafifliğine sahiptir.
Bina kağıt gibi görünüyor, çok hafif. Sanki birkaç yıldır betondan dökülmemiş gibi, ama burada havadan dokunmuştu - son düzenlemenin eşiğinde bir yerde donmuş, somutlaştırılmış bir görselleştirme. Farklı soyut prensipleri (renkler, ışık, boşluk, çizgiler) içeren ve tüm bunlar resmi bir deneyin parçasıymış gibi görünen ev-geometri.
Lamel plakaların ikinci özelliği ise kavisli yüzeyler tarafından üretilmeleri ve sadece üzerlerinde mevcut olmalarıdır. Burada da çok yaygın olan iki açıklama vardır: mimar böylece dokularda somut bir fark yaratır, düz düzlemler camla parlar ve eğimli düzlemler beyaz dikey ızgaralarla şişer. İkincisi de biçim anlamındadır, ancak daha spesifiktir - Vladimir Plotkin evlerinde asla kavisli cam kullanmaz, dışarıdan etkileyici göründüklerine ve düz olanlarla aynı maliyete sahip olduklarına dikkat ederek, ancak içlerinde çarpık yansımalar verirler. kahkaha odası gibi … Bu nedenle, evlerinde eğimli yüzeyler varsa - her zaman bir pusula boyunca - o zaman içlerindeki pencere sıraları, birkaç düzlemden oluşan kırık çizgilerdir. Bu nedenle, düz camın önünde - şeklin yuvarlaklığını mükemmel bir şekilde koruyan ve bu özel kafesin tüm şeffaflığına rağmen, özel çabalar olmadan arkasında ne tür bir cam olduğunu ayırt etmek imkansız olan - lamel sıraları vardır - hacim bir bütün olarak, heykelsi ve çok bütün olarak algılanır.
Plotkin'in eserlerinde çok nadir görülen duvarların kamu binası hacmindeki kıvrımları tesadüfi değildir. Kendisini iki anıtın, Pimen Kilisesi'nin ve yangın kulesinin yakınlığıyla ilişkili katı görsel peyzaj kısıtlamaları bölgesinde buldu ve bu durumdan, ödün vermeyen modernizmi çevreye karşı özenli bir tavırla birleştirerek dikkat çekici bir şekilde kurtuldu. Kavisli duvarlar, daha önce hiç görülmemiş kentsel güzelliklerin görüş ve perspektiflerini açar ve cam, anıtları yansıtan aynalar olarak ustaca kullanılır. Pimenovskiy şeridinin kavşağında, kulenin görüntüsünü kilise çan kulesinin yansımasıyla birleştiren harika bir bakış açısı var. Yansımaların sadece rastgele olmadığını, aynı zamanda hepsinin programlanmış ve tasarlanmış olduğunu ve tasarım görselleştirmelerinde görülebileceğini unutmayın.
Böylece, küçük bina anıtların etki alanlarına düştü ve toparlanmaya zorlandı ve Krasnoproletarskaya Caddesi'nin yanından karakteristik bir "burun" ile bitiyor. Rus konstrüktivizmi tarafından sevilen ve modern Rus mimarisinin en iyi örnekleri arasında yeniden doğan çok ünlü bir formdur - burada hem avangard için bir saygı işareti hem de modaya uygun biyolojik esneklik için bir tutku işareti olarak hareket eder. Vladimir Plotkin, dürüst biyoloji konusunda şüphelidir ve eğri formlar projelerinde zorlukla kök salmaktadır. Bu nedenle Seleznevka üzerindeki oval "burun" bir takım özelliklere sahiptir.
Öncelikle plana bakarsanız, arazinin özelliklerine göre, ancak doğru geometriyi ihmal etmeden çok net ve rasyonel bir şekilde çizildiğini görebilirsiniz. Yapılandırmacı burunlar genellikle bir dikdörtgeni tamamlarken, doğrusal olmayanlar eğri ve öngörülemez olma eğilimindedir. Plotkin'in formu, bir tür üçgene katlanmış üç yay ve bir düz çizginin birleşiminden oluşur. İki yay geniş, biri dik, küçük çaplı, burası yuvarlak bir köşe, "burun" nun kendisi. İçine sarmal bir merdiven gizlenmiş ve sarmalının yuvarlatılmış bir gövdenin özü gibi görünüyor. Yakınlarda, avlunun karşı tarafında, ikinci binanın plastik bir temsilcisi, aşağıdan bakarsanız, büyük ve küçük hücrelere çok net bir şekilde dizilmiş olan dikdörtgen bir siperlik var. Vizöre havalandırma yerleştireceklerdi, ancak fikirlerini değiştirdiler ve bu, binanın açıkçası işlevsel olmayan tek formu, temsilci ve dikkat çekici bir tabelanın temeli olarak kaldı.
Saf sanat ruhundaki tüm bu çok resmi ve soyut yan yana gelmeler, modern teknolojiye başarılı bir şekilde aşılanmış, net ve temiz bir imaja katkıda bulunur, ancak çok dikkat çekici bir özelliği vardır. Bu binanın mimarisinin ana izlenimleri temizlik ve açıklık, geçirgenlik, hafiflik ve akılcılığın yanı sıra her şeye, etrafındaki ve içindeki insanlara saygı duymaktır - tüm bunlar ideal bir mahkeme imajı etrafında döner, insancıl makul, açık, açık bir toplumla ve Avrupa kalkınma yolu ile ilişkilendirmeye alıştığımız tüm bu nitelikler etrafında. Görüntü için bir düzen yoktu, sadece pratik öneriler vardı - konsept tamamen yazara ait. Ve adliyenin genellikle kasvetli-temsili, aşırı sağlam ve korkutucu olduğu mevcut bağlamda, ortaya çıkan bina ya ülkenin insanileştirme sürecinin bir yansıması ya da - daha objektif görünen - onu sanatsal bir şekilde zorlama çabası gibi görünüyor. anlamına geliyor. Mimarın bu hayalinin ne kadar idealist olduğunu ve bu kadar aktif bir yaşam kurmanın saf sanat aracılığıyla ne ölçüde mümkün olduğunu tartışmak istemiyorum. Ancak bu idealist yaklaşımın 20. yüzyıl mimarisinde ısrarla geliştiği ve bu durumda dışarıdan çekici, içi rahat bir adliye binasını doğurduğu açıktır.
![EQUITONE [Natura] N164 Beyaz: Hassas Beyaz](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Beyaz: Hassas Beyaz")