Etkileyici kompozisyon, hacim ve oran olarak neredeyse eşit olan iki ofis binasından oluşmaktadır. Birincisi camla kaplı ve otoyol boyunca uzanıyor, ikincisi ise harap bir antik köprünün genelleştirilmiş bir görüntüsü: bir kemer sağlam, diğeri yolun kenarından başlıyor ve ortada kırılıyor. Varsayımsal "çöküşün" yeri kaldırımın üzerinde asılıdır ve karayolunun karşı tarafındaki küçük "Kuntsevo" meydanına ve daha sonra Üniversiteye, Troekurovo ve Troparevo'ya bakan uzak bir konsol-balkona dönüşür.
Kemer şeklindeki ev, 1960'ların sonlarında Bove'un Arc de Triomphe'unun kök saldığı Kutuzovsky Prospect'in çizgisindeki ikinci "Roma" vurgusu olacak. Bir yaya için, aralarındaki mesafe büyük, bir araba için - 5-10 dakika, bu da batıya giden yolun iki simgesi arasında güçlü bir mantıksal bağlantı kurmanıza izin veriyor, ki bu da Mozhaisk otoyoludur. Romalı olarak veya Roma'ya götüren. Bu, modern standartlara göre ortalama olarak kentsel dokuyu anlamaya aktif olarak katılan, onu yapılandıran, mevcut "metne" ekleyen ve dolayısıyla tasarım aşamasında olduğunu iddia eden binanın kentsel planlama anlamıdır. Kutuzovka'nın yeni bir dönüm noktası.
"Kemer-Köprü" rüstik taş kaplama ile kaplanmıştır ve kare, dikdörtgen ve hatta konstrüktivist köşe pencereler ile kesilmiştir. Komşu evin yanında, panel ızgarasının sert ritmine tepki verdikleri ve ayrıca kemerlere, pencereler küçüldükçe inceltilen biraz daha var. Düşünceli bir şekilde kaotik bir şekilde dağılmış açıklıklar rahatsız etmeyip, düşmüş taş blokların izleri gibi göründükleri ölçekte kemerin taş benzeri yüzeyini canlandırarak, geometrik konvansiyonla harabe temasını geliştiriyor. Otoyola bakan köşede, duvar kalınlaşıyor ve ince uzun plakalardan oluşan bulanık bir arşive dönüşüyor. Hepsi birlikte, nadir yontma taş kütlesi ile devasa Roma betonu hissini oldukça doğru bir şekilde yeniden yaratıyor.
Mimari arsanın doruk noktası, cam ve taş parçaların kesişme noktasındadır. Parlak yuvarlak bir "burun", "köprünün" "korunmuş" kemerinin altından geçer ve karşı taraftan çıkar. Kemerin altındaki uçak camla kaplı - "burun" bazı sorunların üstesinden geliyor gibi görünüyor, bu yüzden yerleştirme ünitesi bir bilim kurgu filminden bir filmle kaplı bir "ışınlanma" gibi görünüyor.
Her şey bir arada, alüminyum-cam modernliğinin "içeriye" girmeye çalıştığı bir şehir karakolunun kalıntılarını hatırlatıyor: modernliğin elçisi, haç biçiminde bir gökdelen, "o" tarafta bir mesafede duruyor ve bu arada "öncü", bir boşluk buldu, "antik" kemerin altında kendisine bir kapı açtı. Sonuç, merkezin mimarisi ile dış mahalleler arasındaki mevcut ilişkinin çok geniş ve doğru bir görüntüsüdür. Bu arsa ile ev, Mozhaisk karayolu boyunca şehri terk ederek izleyicilerini selamlıyor.
Farklı formların birini diğerine "akıtarak" karşılaştırması Alexei Bavykin'in 1920'lerin plastik araştırmalarına dayanan favori bir tekniğidir. grup ASNOVA Bununla birlikte, burada farklı bir tat alır, çünkü bu sadece biçimsel düzeyde değil, aynı zamanda anlamsal düzeyde de gerçekleşir: geleneksel olarak eski, ultra yeniye karşıdır. Aynı zamanda, Arch-Moscow 2006 standında mimar, projesinin tam bir tarihsel benzetmesini önerdi - sansürcü Emilia'nın (veya Ponte Rotto 179-142 BC) Roma köprüsü. Bu ilginç olan, halihazırda kemere kesilmiş yarım daire biçimli bir şeklin bulunması - bu, antik köprünün desteklerinden birinin ("boğalar") nasıl çözüldüğüdür. Sonuç olarak, biçimin tamamen kadim insanlardan ödünç alınmış olduğu ve avangart tasarımdan kaynaklanmadığı anlaşılabilir, ancak bu, kompozisyonun karşılaştırılan iki parçasının plastik heterojenliğini ortadan kaldırmaz.
Genel olarak, projenin en merak uyandıran özelliklerinden biri, tarihselcilik ve modernitenin incelikle düzenlenmiş etkileşimidir. Korint başlıkları, tritonları ve maskaronlarıyla eski prototipin aksine, kemerde tek bir düzen formu olmadığını unutmayın - sadece iyi bir tiyatro sahnesine, izlenimlere ve izlenimlere benzeyen insan yapımı bir taş masifin görüntüsü. Duygular sıkıştırılır, çeşitli türlerdeki tarihi hatıraların kokusu, Romalılardan mimari avangartlara kadar insan deneyiminin kumbarasına katlanır. Hepsinin aynı arsa içinde yaşaması ve etkileşime girmesi ilginçtir - Moskova Rostokin su kemerine benzer bir köprü, düz plakalardan oluşan duvarcılık, Roma-Bizans dönemine ait bir şeyi anımsatan ve avangardın köşe pencereleri, başarılı bir şekilde rol oynamaktadır. Kiklopik duvar örgüsünün kayıp blokları. Uzaktan yaklaşıldığında, "köprüsü" yapılan meydanların komşu evin pencereleri kadar olduğuna karar verilebilir, ancak anlamaya yaklaştığınızda - hayır, burada zarif bir taş kaplama var. Tüm bunlar, set tasarımına, kendisi de mimarlık tarihi teması üzerine bir performans olan dekor türüne yakın. Bu kemer bir kopya değil, bir canlanma ya da klasisizm değil, bir tarihçinin yansımasıdır ve bu tarihçi bir mimar olduğunda, yansıma bir ev şeklinde ortaya çıkar. Ya da avangart da dahil olmak üzere, mimarlık tarihine bir anda yansıyan bir ev.
Komşunun tarihselciliğinin aksine antagonistik cam kasa, doğanın ipuçlarıyla doludur. İki oval destek, hipertrofik uzun kavak gövdelerine benzer şekilde yapılmıştır - yaklaşık ortada iki "arboreal" sürece ayrılırlar: "bu" tarafta biri, kemerin içinden geçen "burnu", diğeri "o", açık balkonlu köşeden büyür. Bu tema zaten Bavykin tarafından Bryusov Lane'in “kavak evinde” kullanılmış ve görünüşe göre oradan gelmiştir. Ancak burada sandıklar daha genelleştirilmiş, anlamları daha küresel. "Köprü" nin şehir ve taş olduğu, insani tarihçiliğe nüfuz ettiği ve onu işgal eden cam uzaylıların sadece ultra yeni, plastik hareketli değil, aynı zamanda doğal bir unsur olduğu ortaya çıktı. Taş şehri dolaştıran Kipling ormanını hatırlıyorum ve şu anki biyo-modernizmin acelesinin bu ormana biraz benzediği ortaya çıktı.
