Etkileşim Alanı

2024 Yazar: David Durham | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 02:46

Dynamo Park'ın batısındaki Novaya Bashilovka'nın doğusundaki bölgenin geliştirilmesi projesi, 2000'lerin ortasında ortaya çıktı - daha sonra, stadyum yönetiminin girişimiyle, yaklaşık 7 hektarlık bir alanda, sınırları bir Üçüncü Halka ile kesişme noktasından Nizhnyaya Maslovka'ya doğru genişleyen asimetrik meşale, esas olarak ofislerden oluşan bir IFC inşa ediyor. O zamanlar, birkaç atölye proje önerileri üzerinde çalışıyordu, ancak TPO "Rezerv" mimarları tarafından önemli sayıda seçenek yapıldı: diğerlerinin yanı sıra çeşitli şekiller ve yoğunluklar - tüm bölgeyi dolduran büyük bir hacimsel menderes zikzağı bir labirent. Çok sayıda başka seçenek de vardı (burada birkaç örnek bulunabilir). Ancak 2008 krizinden sonra Dinamo yönetimi yatırımcı VTB Bank'a geçen bölgeyi yönetme hakkını kaybetti, stadyuma VTB-Arena adı verildi ve etrafındaki binalar VTB Arena Park olarak anıldı. Ağırlıklı olarak bir ofis ortamından gelen işlevin yerini ağırlıklı olarak konut ve otel olanı aldı ve söylemeliyim ki yoğunluk, önceki projeye kıyasla yaklaşık yarı yarıya azaldı, 400 bin m'ye düşürüldü.²proje bir bütün olarak reddedildi. SPEECH genel tasarımcı statüsünü aldı, ancak mimarlar hacimlerin tasarımını yaklaşık ikiye böldü, genel tasarım kodu çerçevesinde farklı seçenekleri değiştirerek, iç sokakları, arabasız konut bölümündeki avluları, ile mekansal etkileşimi ima eden hafif kireçtaşından yapılmış park ve cepheler.

• 

  1/5 VTB Arena Park çok işlevli kompleks © SPEECH

• 

  2/5 VTB Arena Park çok işlevli kompleks © SPEECH

• 

  3/5 VTB Arena Park çok işlevli kompleks © SPEECH

• 

  4/5 VTB Arena Park çok işlevli kompleks © SPEECH

• 

  5/5 VTB Arena Park çok işlevli kompleks © SPEECH

Söylemeliyim ki, inşaat çok hızlı gelişmedi: Birkaç yıl boyunca, Üçüncü Halka boyunca sürekli olarak buraya giden Moskova sakinleri, beton çerçevelerin büyümesini ve kademeli olarak yüzleşmelerini gözlemleme fırsatı buldular. Şimdi kompleksin inşası hızlandı, yarıdan fazlası hazır. 2017 sonbaharında, SPEECH mimarları tarafından tasarlanan 5 * otel ve Hyatt Regency apart otel binaları 2018 yazında açıldı - kuzeyde, iki enine cadde arasında üç ofis binasının bir sonraki sırası.. Arena Park konut kompleksinin inşası bir sonraki beşgen arsa üzerinde devam ediyor, arsanın batı çevresi boyunca yer alan üç evi bu yılın ilkbaharında devreye alındı. Buradaki beş U şeklindeki bina, bir köşe, neredeyse kare planlı ve TTK ofisine bakan daireler için ayrılmıştır. Her şey - oteller, ofisler ve konutlar - iki katlı bir otoparkın ortak noktasında yer almaktadır.

Arena Park'a alıştık, TTK'nın Leningradsky Prospekt ile kesiştiği Moskova'nın en önemli yerlerinden birinde yer alması nedeniyle, geçtiğimiz 2-3 yılda hep öyle gözükmeye başladı. İşte. Bu arada, onunla bağlantılı birkaç konu var: Moskova gelişiminin ölçeğinin büyümesi, içeride ortaya çıkan hisler ve mimari olanın kendisi - bir plastik parçayı oynayan iki "el". Kompleks pahalıdır, cepheler taştır, mimarlar burada oldukça kaynak yoğun çözümler alabildiler, malzeme ve formla çalışabildiler.

Büyüme zamanı

İrtifa kesinlikle arttı. Moskova, Leningradka'nın güneyindeki Leningradka'nın arkasında hızla ve kararlı bir şekilde büyüyor - Moskova modernizminin başyapıtı Andrei Meerson'un Ayaklı Evi'nin karşısında, 19 kata varan Tsarskaya Ploshchad konut kompleksi, 14 kat artı destekler. Gelecekte, 42 katlı Nordstar iş merkezi, Şehirden biraz daha uzakta. Şehir büyüdü, şimdi bu arada yenileme programına dahil edilmeyen Marina Raskova Caddesi'nin yanındaki beş katlı binalar bir duraklama, kör nokta gibi görünüyor.

Sergei Tchoban, Arena Park'ı - Bashilovka boyunca uzanan gelişme - öncelikle bir şehir planlama yanıtı, oldukça uzun olmasa da büyük bir kentsel baskıyı dengeleyen bir ciltler grubu - yeniden inşa edilen Dinamo stadyumunun binası olarak görüyor. SPEECH mimarları, park ve stadyum da dahil olmak üzere tüm Dinamo alanı için bir master plan geliştirdi ve ilk versiyonu Erik Egeraat tarafından önerilen ve daha sonra David Manika tarafından yeniden tasarlanan stadyum rekonstrüksiyon projesine liderlik etti.

• 

  VTB Arena Park: iyileştirme Fotoğraf: Archi.ru

• 

  VTB Arena Park: iyileştirme Fotoğraf: Archi.ru

Sergei Tchoban, "Stadyum büyük ve dikkat çekici, biraz" yüce "bir hacim," diyor. - Bu tür bir ikonik mimari, düzgün kanatlar gerektirir - bir "korse" veya "çerçeve", ancak civarda, tam tersine, binanın birçok boşluğu, "çökmesi" vardır. Ek olarak, Leningradsky Prospekt ve buradaki Üçüncü Taşıma Halkası yolları çok geniştir, caddenin farklı taraflarındaki binalar arasındaki mesafe neredeyse 200 m'dir, bu tür açıklıklar da önemli ölçüde mimari gerektirir. Benim düşünceme göre, şimdi bir yanda Tsarskaya Ploshchad konut kompleksinin evleri ve diğer yanda Hyatt kavşağı iyi bir şekilde tutuyorlar, kavşağın köşelerinde iki "burç" gibi çalışıyorlar. Belki Hyatt biraz daha uzun olabilirdi. Mimarileri bir yandan arka plandadır, ölçülüdür, diğer yandan detay bakımından zengindir, bu da insan gözünün cepheleri daha iyi algılamasını sağlar."

Sessiz şehir

Şaşırtıcı bir şekilde, iki gürültülü otoyolun yakınlığına rağmen, kompleks, TTK'dan yedeğe geçip içeri girerseniz, muhtemelen parkurun yeterince uzak olması nedeniyle ve binalar arasında oldukça sessiz kalıyor. Genel olarak sitenin konumu ve bakımlı bir kasaba göz önüne alındığında nispeten sakin. Hatta birkaç park yeri vardır. Solda, kuzeyde, Dynamo Park, sonunda, Leningradka üst geçidi boyunca, 2015 yarışmasının bir sonucu olarak donatılmış uzun bir Dinamo meydanı. Yaz aylarında, mükemmel bir huzur vardır, sadece takım elbiseli insanların olduğu pahalı arabalar gelir ve beş yıldızlı yaşamı çeşitlendirmek için tasarlanan bazı festivallerin katılımcıları tarafından yönetilir. Birkaç restoran açıldı, biri parkın kenarına etkileyici bir teras inşa etti.

Sergei Tchoban, 2010 projesinin başarılarından birini, önceki projenin yoğunluğunu yarıya indirmenin yanı sıra, binalar arasındaki boşlukların görünümünü de değerlendiriyor. Gerçekten de, zikzak- "yılan" gitti, aralarında "lumbago" - caesura bulunan ayrı binalara, parka ve otoyola doğru bölündü. Konut kompleksinin batı kısmındaki evlerin arasında kalan ışınlardan biri parkın merkezine yönlendiriliyor.

Modern Moskova standartlarına göre çevre düzenlemesi, ucuz olmasa da sıradan bir işlemdir: çimen, kaldırımın içine yerleştirilenler de dahil olmak üzere aydınlatma, açık bej ve koyu gri plakaların ritmik değişimi, kireçtaşının koyu taş ve cama bitişik olduğu cephelere yanıt verir. Güneşli bir günde, bazı cepheler asfalta, kaldırımla kafiyeli yansımalar yapıyor. Etrafta ve içeride dolaşmak oldukça keyifli ve kolaydır, belki de binaların yakınlığı nedeniyle - genellikle 18. - 19. yüzyılların tarihi kentinin ölçeğini yakalamayı başardılar ve doğal taş dokusuyla tipolojik benzerliği vurguladılar. Böyle bir görüntü artık reklam kitapçıklarında sık sık dile getiriliyor, bir tür paralı söz haline geldi, ancak doğru tonlamayı yakalamak her zaman mümkün olmuyor. Belki burada işe yaradı. Üstelik parkurdan hiç hissedilmiyor, içeride yürüyüş yapmak gerekiyor.

• 

  VTB Arena Park: Hyatt Regency, giriş Fotoğraf: Archi.ru

• 

  VTB Arena Park: Hyatt Regency, konferans salonunun cam hacmi Fotoğraf: Archi.ru

İki piyanist

Birlikte çalışarak, incelikle değişen ciltler, SPEECH ve Reserve Wine house ve diğer birkaç projede olduğu gibi aynı "kartı" oynadılar: bazı klasikçiler, diğerleri modernistler, bazıları mirasın arketiplerine hitap ediyor, diğerleri onları yok etmiyor, ancak daha cüretkar hale getiriyor, cebirsel, taze çözümler. Bütün bunlar genel saygınlık, yoğun beyaz taş ve camın dokusu ve hatta benzer bir renk çerçevesinde.

Vladimir Plotkin, “Binalarımızdaki taşın rengi daha açık, neredeyse beyaz” diyor. Aslında, taş burada daha beyazdır ve vücutlar arasında, alt korteks seviyesinde zar zor farkedilir, ancak muhtemelen algılanabilir bir titreşim yaratan, vuruşlar gibi hafifçe farklı tonlarda bir grisaille-suluboya tonları vardır. Aslında, her şey eşit derecede beyaz veya tahmin edilebileceği gibi bej olsaydı, daha sıkıcı olurdu.

Hyatt traverten binası örneğinde olduğu gibi taş, Rus ortamı için güçlendirildi. Rus kışı traverten için zararlıdır, mağaralardaki nem donar ve onları yok edebilir, taşın yapısına zarar verebilir. Oyuklar, reçine ile vakumla dolduruldu ve göze çarpmayan bir sırttan güçlendirildi.

Art Deco +

2017 sonbaharında tamamlanan ilk bina bloğu, SPEECH tarafından tasarlanan ve inşa edilen Hyatt oteli ve apart otelidir. İki bina yamuk bir "dinlenme" içinde inşa edilmiştir, kanatlar kuzeye, iki kademeli bir stilobatın çatısına yayılmıştır. Binaların arasında tamamen camdan yapılmış, neredeyse aynalı, ancak oldukça geniş ve ağır, dalgalı bir tepe ve içinde bir konferans merkezi olan iki katmanlı bir geçit var. Solda ve sağda apart otelin girişlerinde asılı durarak yağmura karşı bir koruma oluşturur - iki binada ortak olan bir tür devasa "kanopi"; aynalı cam, kaldırımı yansıtır ve ilave ışığı yakalar ve perspektifle oynayarak aynalı tavanlar ve duvarlarla alan hissini değiştirir.

• 

  1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov. İç tasarım: Ara tasarım

• 

  2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğraf © Sergey Krotov. İç tasarım: Ara tasarım

• 

  3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov. İç tasarım: Ara tasarım

• 

  4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov. İç tasarım: Ara tasarım

• 

  5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov. İç tasarım: Ara tasarım

• 

  6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov. İç tasarım: Ara tasarım

• 

  7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğraf © Sergey Krotov. İç tasarım: Ara tasarım

Otel girişinin cam bölümünde, geniş lobinin iç kısmı ve ek destekler olmadan muhteşem sarmal merdiven - ikinci kattaki oval kubbeden yukarıdan aydınlatılan giriş boşluğunun ekseni açıkça görülebilir.

“Ülkemizde, giriş holleri yüksek ve kamusal alanların açık olduğu hemen hemen hiç yeni otel yok, çoğu zaman her şey sıkışık ve kafa karıştırıcı. - diyor Sergei Tchoban. - Sanırım bu boşluğu doldurmayı, konferans salonunun nerede olduğunu ve havuzun nerede olduğunu anlamanın ve gezinmenin kolay olduğu yüksek, temsili bir alan yaratmayı başardık. Tüm teknik yapıları üst kata getirdik, holü asansör boşluklarından kurtardık ve binanın tüm "omurgasını" merkezi olarak yatay ve dikey olarak birbiri ardına açılan görünür, gözenekli bir sisteme bağladık. Oldukça muhteşem bir şekilde ortaya çıktı: havuz girişte asılı duruyor ve yukarıdan ve uçlardan doğal ışıkla aydınlatılıyor, tüm yüzme yolu gün ışığı aldı, görüşlerden biri - konferans salonunun "dalgasına". Fitness merkezi, en üst kattaki bar olan Leningradsky Prospekt'in muhteşem manzarasına sahip - geniş bir teras İçeride, otel sıkıcı görünmüyor, ancak bu sınıftaki oteller ve yıldız derecelendirmesi için önemli olan temsili, tören. Hyatt, 18. Dünya Kupası finaline ev sahipliği yaptı."

Salonun muhteşem merdiveni (iç mekanı ve tüm kamusal alanları Ara tasarımı ile tasarlandı), Moskova metrosu ve Amerikan Art Deco'dan bilinen bir teknik olan flütlere benzeyen mermer şeritlerle kaplı geniş yuvarlak sütunlarla çevrilidir.

• 

  1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov. İç tasarım: Ara tasarım

• 

  2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov. İç tasarım: Ara tasarım

• 

  3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov. İç tasarım: Ara tasarım

Genelleştirilmiş ve 21. yüzyılın algısına göre ayarlanmış, ancak oldukça tanınabilir olan Art Deco tarzı, nüanslarda farklılık gösterse de, her iki binanın görünümüne de bağlıdır. Alt katın tüm unsurlarını çerçeveleyen taş, cam, ince bronz-altın metal çerçeveler ve üst katların pencerelerinin çerçevelerine yerleştirilmiş köşeli "sekizler" kombinasyonu benzerlik için çalışır. Pencereler arasında koyu sarı dikey çizgilerle yankılanıyorlar, kesinlikle yivleri andırıyorlar ve "oluklar" - stilobat, bej ve siyahın yatay şeritlerinden oluşan frizler, klasik değil, retro-teknojenik çağrışımlar uyandırıyor, tasarım nesnelerini anımsatıyor. 1930'lar - 1960'lar -x, radyolar ve hippi otobüsleri. Binanın, bir mekanizmanın parçası olarak hacmini oldukça sert bir şekilde "tutan" dikey ve yatay şeritlerin şemasına tamamen tabi olduğu ortaya çıktı, burada oluklar bir konveyörün izleriyle ilişkilendirilir - belki de bu yakınlık tarafından belirlenir. bir yol kavşağı, çünkü Hayat'ın cephelerinin en yakın komşusu Leningradka üst geçidi … Ve TTK'nın köşesindeki yarım daire biçimli cumba, örneğin Shchusev'in Kara Halk Komiserliği'nde olduğu gibi, mekanik bir bant veya menteşe dönüşü gibi, yapılandırmacı bir "burnu" andırmaz. Klasik mimarinin bir ipucu burada, birlikte büyüdükleri teknik bir planın imgesinde o kadar iç içe geçmiş durumda ki, birini diğerinden ayırmak bile zor.

• 

  1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov

• 

  2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov

• 

  3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov

• 

  4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov

• 

  5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğraf: Archi.r

• 

  6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğraf: Archi.ru

• 

  7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğraf: Archi.r

• 

  8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov

• 

  9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov

İlk binanın üst katı, büyük bir taş gölgelik altında bir teras olarak tasarlandı ve teknik yapıların bazıları, hem ev-geminin geleneksel "buharlı gemi bacalarını" hem de oyulmuş havalandırma deliklerini anımsatan geniş yuvarlak taş sütunlar olarak tasarlandı. Le Corbusier'in Marsilya birimi. Bu form, elbette, başınızı geriye atıp otelin tepesine bakarsanız, klasik modernizmin prototiplerine oldukça açık bir şekilde hitap ediyor. Andrei Meerson'ın "Ev-çıyan" filminde böyle bir form yok ama Hayat'ın çatısındaki hacimlerin oval merdiven kulelerini yansıttığı tahmin edilebilir.

• 

  1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğraf: Archi.ru

• 

  2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov

• 

  3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov

Mimarlar, Hyatt binalarının şekillerine bir dikdörtgen ve bir daire bağladılar, - diye açıklıyor Sergei Tchoban - mimara göre Petrine öncesi mimarinin tipik bir kombinasyonu. Bağlantı, yamuk genişlemesine, hacimlere ve katı bir cephe ızgarasına rağmen, simetrik bir stereometrik figür yardımıyla güney cephesini oluşturan iki yarım daire şeklindeki cumbalı pencereye rağmen, genellikle gerilmiş bir genişleticiyi anımsatan genel olarak dikey sonuçlandı. Not: Üçüncü Halkada görünen bölme penceresi tek değil, karşı tarafta bir çifti var. Dikdörtgenin ve dairenin birleşimi aynı zamanda hacimlerin ve pilasterlerin köşelerinin düz bir şekilde yuvarlatılmış bir şekle sahip olmasını sağladı - bu da binanın süslü, çok sağlam ve hatta iyi bir dekorasyon veya mücevher parçası gibi yüksek kaliteli "yontulmuş" görünmesini sağlıyor - Art Deco mimarisinin doğasında bulunan ve muhtemelen Hyatt binasının onunla olan ilişkisinin en açık şekilde altını çizen bir özellik.

Siteye ilk adımı atan ikinci gövde, dikey ve yatayların iç içe geçmesiyle o kadar sert değildir. Burada bir duvar belirir, pencereler yatay olarak çiftler halinde sığ panellerle birleştirilir, oluklar daha ince bir şekilde ana hatlarıyla belirtilir - 1930'ların "post-konstrüktör" mimarisiyle ilişkiler burada daha güçlüdür. Binaların akrabalık ilişkisi açık olsa da: kendini, bronz metal çerçeveli geniş, teşhir tipi pencereleri, geniş bir çizgili frizi, siyah taştan kanatlarla süslenmiş iki yüksek halka açık katın stilobatının genel çözümünde gösterir. sanki kurdeleyle bağlanmış gibi stylobatın üzerindeki iki binayı çevreleyen taş … Bu durumda "kurdeleyle bağlanmak" konusunun önemli olduğu söylenmelidir, ileride karşımıza çıkacaktır.

• 

  VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotoğrafı © Sergey Krotov

• 

  VTB Arena Park: Hyatt Regency, ikinci bina Fotoğraf: Archi.ru

Modernizm

Vladimir Plotkin tarafından tasarlanan iki ofis binası, SPEECH mimarlarının üçüncü ofis binasını çevreleyen üçüncü sırada köşe konumlarını işgal ediyor. Ve farklı, birçok açıdan zıt - amaçlandığı gibi - iki "el" gösterme yaklaşımı - biçimlendirme yaklaşımı sergiliyorlar. Gözle görülür derecede daha açık, neredeyse beyaz renge ek olarak - hiç yuvarlatılmış köşeler yok, tüm köşeler düz, bazı yerlerde keskin. Oval ve açı ile ilgili meşhur şiirler bu şekilde akla gelmektedir. Önceki binalarda köşelerin kendileri taştır, ancak burada genellikle bir köşe penceresiyle açılırlar ve köşelerdeki pencerelerin yapılamadığı yerlerde, bunları belirten nişler-paneller görünür, inşaat mantığının birliğini işaretler. Profil oluşturma minimumdur, orada değildir, kesikler, filetolar, basamaklar, paneller yoktur.

Pencereler ve payeler bir dama tahtası düzeninde değişiyor, ancak doğu binasında yükseklikleri bir kat, batı cephelerinin ritmi iki katı uzun ince şeritlerle birleştiriyor ve burada iki katmanlı şeritlerin arasında ince bir yatay raf beliriyor. profil oluşturmadan en basit kontur. Bina, Hatşepsut'un mezarı gibi üst üste dizilmiş sütunlardan oluşturulmuş görünüyor. Pek çok pilonadlı bu tür deneyler modern mimaride bilinir, gizli klasikleri okurlar, ancak çok özlü bir versiyonda.

• 

  1 / 8

• 

  2 / 8

• 

  3 / 8

• 

  4 / 8

• 

  5 / 8

• 

  6 / 8

• 

  7 / 8

• 

  8 / 8

Ancak pilonadlar - her biri değil, biri aracılığıyla - açıklıkların genişliğini de deniyorlar, açıklıkları bir yönde ve sonra diğer yönde yumuşak bir eğimle azaltarak ve artırarak. İlişkilendirme yöntemine göre, bu yapı, üzerine bir çekiç tutulduğu bir metalofonu andırıyor, sonra burada - çocukluğumda bana her zaman sesler aynı anda "vzhzhzhik" yapıldığında, sonra anahtarlar elin baskısı altında biraz değişir. Kule aynı zamanda küpleri yapıdan çıkarmanız gereken Jenga oyununa da benziyor: gradyanların değişmesi sabit bir dengesizlik, salınım izlenimi veriyor. Başınızı çevirip ona bakarsanız, başı dönecektir. Etki, op-art yöntemiyle düzenlenir: Sonuç olarak, katlar arası çizgiler, sanki içerideki katlar "boğulmuş" gibi yatay görünmez. Ama başınızı sallarsanız, sihir geçer, yine de, tüm çizgiler gradyan değildir ve bir kattan her kat böyle bir gradyan olsaydı, duyum çok güçlü olurdu, düşünmek gerekir.

Oyun, altta - köşe galerisi olarak, üstte - terasın bir çerçevesi olarak binanın gövdesine oyulmuş bir çift şeffaf "pergola" kafes tarafından alınır; ve ikinci kattaki girişin üstünde. Temelde aynı ızgara, ancak hacim "çıkarılır" ve sitenin konfigürasyonu nedeniyle binanın köşesinin keskin olduğu kuzeybatıda, yayaların rahatlığı için sanki kaldırılır. rotayı "kısayol". Bu, yolu önemli ölçüde azalttığından değil, ancak sonuçta ortaya çıkan kütlenin görelilik duygusu, katı önceden belirlemenin yokluğu ilginçtir - hacim katı bir küp değildir, ondan bir şey çıkarılabilir: Jenga'yı hatırlayın. Genişlik gradyanları, istikrarsızlığın gölgesinde aynı görelilik için çalışır. Yaklaşım, bir dereceye kadar, 5 yıldızın sağlam, kırılmaz simetrisinin, yani tanımı gereği ciddi ve saygın bir kararlılık olan otelin tam tersidir. Orada - bir kontrbas, bas ve ağırlık, burada - bir tür hafif klavsen veya hatta "Alice Harikalar Diyarında" dan bir tema, bildiğiniz gibi, dilbilimle oynayan bir matematikçi tarafından yazılmış bir kitap. Köşe vakaları bir tür matematik oyunu gibi görünür, yüzeysel izleyicide herhangi bir şüpheye neden olmayacak kadar soyut, ancak yavaş yavaş sallanan, komşuların ciddi ciddiyetini hafifleten, taşı - duyumla - kağıda veya alçıya mantık oyunu.

• 

  1 / 6

• 

  2 / 6

• 

  3 / 6

• 

  4 / 6

• 

  5 / 6

• 

  6 / 6

Özlü bir ızgaradan kesik veya "çıkarılmış" köşeye kadar teknikler, Vladimir Plotkin'in eserlerinde bulunur. Örneğin Krasin Caddesi'ndeki bir ofis binasını hatırlayalım, burada birinci katın bir galerisinin şeffaf bir kafes ile bir kesme yöntemi kullanılarak düzenlendiğini. Ve pencerelerin düzgün şekilde değişken genişliğine sahip oyun, Şarap evinin merkezi projeksiyonuna benziyor. Ancak farklılıklar da açıktır: Krasin Caddesi'ndeki binada bütünü kolaylaştırmak için belki biraz da olsa bir istikrarsızlık izi bile yoktu. Burada figüratif istikrarsızlık, rüzgarda ince bir ağacın kırılganlığının sınırındaki açıklık ve rüzgârla savrulmuş gibi birkaç köşe, arsanın temeli oldu. Yine bir otelle karşılaştıralım: sadece çok yapılandırılmış, ayrıntılı, sağlam değil, aynı zamanda yatay çizgilerle tekrar tekrar "bağlanmış". Reserva gövdesinin kırılgan hacmi, ince raflar tarafından zar zor kavranıyor ve göründüğü gibi, bir tür iç inatçılığın ahlaki çekirdeğinde duruyor.

TPO "Rezerv" in ikinci, doğu binası da aynı prensipleri kullanıyor, ancak burada daha fazla taş yüzey var, dama tahtası düzeni kesinlikle gözlemleniyor - optik sallanma yok, giriş sundurmalarının kesikleri daha büyük, üst çardak sadece siyah ekler ile özetlenmiştir. Yüzey sağlam, hiç profil yok, ince raflar bile yok. Ancak pencereler arasındaki taş payandalar ince girintilerle çevrilidir ve domino taşlarına benzer, pencerelerin etrafında bir örtüşme ile eşit bir şekilde sıralanmıştır, bu da klasik karşıtıdır, çünkü gizlenmemesine rağmen maskeler ve bu nedenle estetik olarak göz ardı eder. katlar arası yataylar. Vücut daha ağır ve daha sağlam, stereometrisi daha ciddidir, kurallar daha katıdır, ancak pencerelerin satranç ritmi, pencerelerin üst üste yerleştirilmesinin geleneksel olduğu "klasik" kafese hala zıttır.

• 

  1 / 7

• 

  2 / 7

• 

  3 / 7

• 

  4 / 7

• 

  5 / 7

• 

  6 / 7

• 

  7 / 7

İlk bina dengesiz bir ince pilonad yapısı gibi görünüyorsa, ikincisi, "hat boyunca" kesilmiş açıklıklar ile düzgünce yontulmuş bir kireçtaşı bloğu gibiydi. Bu anlaşılabilir bir durumdur - kompleksin kendi versiyonunu şehre, halka boyunca ilerleyen arabalara sunar, basit, net ve uzaktan “çalışır” olmalıdır. Ve ince, ince, sallanan batı binası parka bakıyor, dolayısıyla bir temanın yorumlanmasındaki farklılıklar.

Neoklasik mi yoksa modern mi?

İki Reserva kulesi ile çevrili olan SPEECH binası oldukça farklıdır. Kendilerini minimalist propylaea arasında bulan yazarlar, Art Deco'dan derinlemesine gitti ve destek için Art Nouveau'ya döndü. Ve daha çok, yüzyılın başındaki Art Nouveau mimarisine bile değil, burada doğrudan bir benzerlik var, ancak formu büyütmeyi mümkün kılan posteri ve gravürüne. Modern, bildiğiniz gibi, her türlü sanatı yakalamayı amaçlayan ve tasarıma, dekorasyona, her türden ambalajlara ve posterlere daha fazla önem veren toplam bir tarzdı. Bazıları için bunlar sevimli küçük şeyler, ancak stil için insanların hayatlarına ve her yere ticarete girmenin bir yoluydu. Ne yapıyorum ben? - ama orta kasanın, düşünürseniz, süslü kurdelelerle bağlanmış, kıvrımlı kağıttan yapılmış bir hediye kutusu gibi göründüğü gerçeğine. Söylemeliyim ki kurdeleler modern bile değil, neoklasik: defne çelengi kabartmalı çelenkler Max Klinger'i ve ayrıca SPEECH ofisinin girişlerini çerçeveledikleri Krasnoproletarskaya Caddesi'ndeki 1917 apartmanını hatırlatıyor. Mimarların basitçe farkedildikleri, işe gidip geldikleri ve temayı geliştirdikleri, ana temaya dönüştürdükleri ve öğenin genişlemesinden dolayı modernite ile "kesiştikleri" hissi var.

• 

  1 / 7

• 

  2 / 7

• 

  3 / 7

• 

  4 / 7

• 

  5 / 7

• 

  6 / 7

• 

  7 / 7

Çelenkler muhtemelen vücudun ikili bir "bandajına" yol açıyor: iç içe geçmişler ve aynı zamanda binayı çevreliyorlar.

"Plise" çok büyük - bunlar bir kısmı taştan, diğeri daha geniş, camdan yapılmış üçgen cumbalı pencere sıralarıdır. Köşeler geniş bir çap boyunca yuvarlatılmıştır, geniş düz dikeylerle kombinasyonları Sytyn matbaası "Utro Rossii" ve Kitai-Gorod'un banka binalarına benzer. Ama tam olarak değil: "kurdeleler" ile bağlanan zikzak, yine de, Art Nouveau'nun herhangi bir başka binasına doğrudan benzemiyor. Üç taraflı bir bölme penceresi orada kolayca görünebilir, ancak üçgen bir pencere olası değildir. Dolayısıyla, bir yandan benzerlik ve diğer yandan oldukça yüksek derecede genelleme ve yabancılaştırma, algı üzerinde oldukça beklenmedik bir etkiye neden olur; modern görünüyor, bir dönme dolap gibi döndü ve cepheleri saat yönünde "gitti" - Palazzo del Te'de Giulio Romano tarafından Manneristler tarafından bulunan ve modern mimaride popüler olan yaklaşık bir duvar perdesi gibi inşa edilen bir his, çünkü mimarinin dinamikleri fikrimiz ile ilişkilidir, durağana dayanan sanat, ancak bir miktar hareket tarafından uzaklaştırılır.

Konut kompleksinin evlerinde temanın daha da geliştirilmesi, aynı ilkeleri izler, ancak yan yana gelmenin gerginliği biraz bulanıktır - "eller" ve yaklaşımlar belirgin şekilde farklılık gösterir ve malzeme, oranlar ve kompozisyon çok azdır, bu da bütünlüğü sağlar. Yükseklik kuzeye doğru yükselir ve otelin trapezoidal "huzuru" ile başlayan kompozisyon, benzer bir evin kanatları açık, otelin kanatlarına, yani bölge içinde bakması ile sona erer. Ortak bulvara dört adet U şeklindeki ev çerçevesi açılıyor, ancak aynı zamanda kendi avlularını da koruyorlar. "Rezerv" ince bir minimalist kafese yapışır, cam köşeleri ortaya çıkarır - SPEECH klasik motifleri ve süsleri değiştirir.

Bir tuhaflık daha var: inceliklerde vurgulanan tüm içkin yaklaşım farklılığıyla, binalar oldukça sıkı bir şekilde yan yana yerleştirilir ve bazı şeylerde benzer malzemeye ek olarak "iç içe geçerler". Örneğin, diğer durumlarda zikzak cephenin Vladimir Plotkin'in en sevilen tekniği olduğunu hatırlayabilirsiniz, bu nedenle sadece Art Nouveau'nun ev anılarında değil, aynı zamanda karşıdaki Reserva binasının giriş grubunda da görünür. bina bir başkasına basıldı. Ancak algıda yansımalar da önemlidir. Buradaki camların oldukça yüksek bir yansıma katsayısı var, tabii ki bir Noel ağacı gibi parlamıyorlar, ancak mükemmel bir şekilde yansıyorlar ve binaların arasında yürürken birini diğerinin camında görüyoruz ki bu oldukça ilginç, özellikle üç farklı kasalar yan yana yerleştirilmiştir. Bir yaklaşım tam anlamıyla diğerinin üzerine yerleştirilmiştir ve burada tek bir kodun, oranların ve benzer materyalin önemi, belirli bir ortak temelin varlığı açık hale gelir. Yakın yükseklik ve orantılı yapı çerçevesinde farklı cephelerin yakınlığının tarihi bir şehrin bir özelliği olduğuna dikkat edin, ancak yansımalar yoluyla etkileşim, daha çok modernist bir tekniktir, yüksek kalite çağında yayılan ve tercihen iyi- yıkanmış, cam. Bu durumda, bu modernist ilkenin nasıl yeni şehircilik ilkeleri üzerine inşa edilmiş bir komplekse nüfuz ettiğini, farklı plastik yaklaşımlar arasında ilişkiler kurmaya yardımcı olduğunu, güneş ışınlarını etrafa saçtığını, özünde yeni bir küme oluşturduğunu, şehrin bir varyantını gözlemliyoruz. bu bir tanımdır: klasik, modern - tarif edemezsiniz. Doğru olan, burada en az iki yaklaşım var, her ikisi de iyi bir plastik seviyede oynuyor ve temalar eşit bir temelde diyaloğa giriyor, hatta böyle bir diyalog için farklı yollar belirleniyor.