2012 yılında, ekonomik krizle mücadele eden yüzü olmayan "teknik" bir hükümete sahip İtalya, fikir krizinin üstesinden gelmeye çalışıyor ve güçlü yönlerini hatırlıyor, bunlardan bazıları: aktif küçük işletmeler ve özel girişim, ekonomik üretim, estetiğe özel ilgi, manzara ve ekoloji - yani içerik hala çok sayıda Made in Italy etiketinden bahsediyor.
Arsenal'deki İtalya pavyonunun binasında, izleyici, tarih öncesi bir ormanı anımsatan, hayatta kalması için gerekli nem ve karanlık nedeniyle 5.000 eğrelti otundan oluşan bir orman tarafından karşılanıyor. Yeşillikler arasında bir - İtalyan doğası görüşlerini, diğeri - tematik röportajları gösteren ekranlar var. Bunu, mimarinin kendisine adanmış "anlamlı" bir salon izler. Buradaki sergi, görünüşe göre klasik geleneği (aslında geçmiş yüzyıllarda İtalya'da üretilmiştir) ekolojik bir bileşenle ve başlangıcını beklemenin bir ipucuyla birleştiren "Dört mevsim" olarak adlandırılan bölümlere ayrılmıştır. bir "yeni döngü".
Pavyonun küratörlüğünü, savaş sonrası yıllarda İtalyan modernizmini dünyaya açan büyük eleştirmen Bruno Dzevi'nin oğlu Luke Dzevi yaptı. Ona göre, mimarinin "Made in Italy" adı altında "Four Seasons" ın ilki, Adriano Olivetti'nin 20. yüzyılın ortalarındaki faaliyetlerini belirledi. Bu tüccar, önde gelen tasarımcıları sadece teknoloji değil, aynı zamanda sanat tarihine de geçen ofis ekipmanı üretimine çekti: Marcello Nizzoli'nin Lettera 22 daktiloları (1950) veya Ettore Sottsas'ın Praxis 48 (1963) New York MoMA dahil birçok müze koleksiyonu. Bununla birlikte, işlevselcinin uygulanmasına ek olarak, aynı zamanda Kuzey İtalya'daki Val d'Aosta bölgesindeki fabrikasının ürünlerinde faydayı güzellikle birleştirmeye ilişkin neredeyse Vitruvius fikirlerine ek olarak, Olivetti ikinci yarısından beri orada büyük ölçekli inşaatlarla uğraşıyordu. 1930'ların.
Modernist mimarların projelerine göre işçiler için konutlar ve sanatoryumlar inşa etti - geleceğin mimari "yıldızları" 1950'ler-1960'larda İtalya'da üretildi Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, İtalya'daki ilk bölgesel ana plana sponsor oldu ve sonrasında savaş yıllarını kurdu ve yönettiği tekno-sosyalist hareket "Movimento Comunità", "sağ" Hıristiyan Demokratlar ile "sol" arasında bir tür üçüncü güç haline gelmek üzere tasarlandı ve ardından Komünist Parti tarafından temsil edildi. Örgüt, ideoloğunun 1958'deki ölümüne kadar aktifti. Tüm bu hikaye, pavyonun sergisinde Olivetti arşivindeki malzemelerle (düzenler, ana planlar, dergiler, kitaplar ve tabii ki daktilolar) sunuluyor ve en gelişmiş ve kolayca okunabilen bir parçası.
"İkinci sezon" bize, İtalyan manzarasının modern modelinin şekillendiği 1970'lerde ve 1980'lerde İtalya'da küçük ölçekli üretimin en parlak dönemini sunuyor. Bu yıllarda, endüstriyel üretim büyük şehirlerden İtalyan tepelerine ve ovalarına taşınmaya başladı ve Rönesans tablolarından hala tanınan manzaraları kompakt ve zarif oranlarda endüstriyel komplekslerle tamamlıyor: Veneto'daki mobilya fabrikaları, Lombardiya'daki dikiş atölyeleri, Emilia'daki domates konserve fabrikaları, Yarımada genelindeki makarna işletmeleri.
Ancak sadece "Üçüncü Sezon" da - 1990'lardan günümüze - "doğuştan gelen biçim duygusunu" yansıtan küçük fabrikalar, önde gelen mimarların ve ticari markaların - "mimari" çağrışımını almaya başladı. Bunlardan ilki, fabrikaları Tadao Ando, Tobia Scarpa (Carlo Scarpa'nın oğlu) ve ortağı ve eşi Afra Scarpa tarafından tasarlanan Benetton giyim markasıydı. Mario Cucinella'nın lamba üreticisi iGuzzini için (2002), Martinelli mobilya fabrikası için ABDR (2003) ve Prada için Guido Canali (1999-2001) için çalıştığında, sanayi kuruluşlarının "yüksek" mimarisinin en parlak dönemi, yüzyılın başında geldi., PiùArch (bizim tarafımızdan St. Petersburg kompleksi Quattro Corti tarafından bilinir) Dolce & Gabbana (2001) ve Renzo Piano (1998) Ferrari için (1998) bunlardan sadece birkaçıdır.
Amaçları gereği doğa ve geleneklerle yakından ilgili olan bağcılık ve diğer tarım çiftlikleri özellikle vurgulanmaktadır. Zanaatın antikası, mimari form ile deneyleri geri çekmiyor, aksine, en cüretkar çözümler şaşırtıcı bir şekilde organik olarak inşa edilmiş ve hatta manzaranın güzelliğini vurguluyor. Lavazza (2010) Chino Zucchi'nin genel merkezi ve kendi üretim merkezi Salewa (2011) ve yine Ferrari (2009) için Jean Nouvel'in binası da dahil olmak üzere son yılların birçok sergisi ve çalışması. Tüm nesneler dijital slayt gösterileriyle sunulur ve yazarlarla yapılan görüşmelerle birlikte, ne yazık ki neredeyse hiç duyulamaz.
Dördüncü Sezon, Gezegeni Beslemek'nin sıcak konusunu duyuruyor. Aynı konudaki Milan Expo 2015'in çok yakın habercisi de dahil olmak üzere geleceğe adanmıştır. Bu bölüm, Mauro Agnoletti'nin araştırmasına dayanan, Monica Maggioni ve Dario Curatolo'nun İtalyan Landstories video enstalasyonunu gösteriyor ve bir manzaranın nasıl sadece doğal bir kaynak değil, aynı zamanda bir yerin tarihsel ve kültürel bir kimliği olabileceğini de anlatıyor. Bölümün ana "mesajı", endüstriyel faaliyetten zarar gören peyzajın "restorasyonu" ve ekolojik üretimin örgütlenmesi yoluyla doğa ve insan arasındaki çelişkinin üstesinden gelme olasılığıdır. Oscar Santili'nin pavyondan çıkıştaki Watt Pedalati projesi temasına ek olarak: yalnızca yakıtsız bir ulaşım şekli olmakla kalmayıp aynı zamanda elektrik üreten "çift" çevre dostu bisikletler: pedallarını çevirerek, cep telefonunuzu şarj edin.
Tema, Arte Povera Michelangelo Pistoletto'nun en parlak ustalarından biri tarafından Delle Vergini bahçesindeki İtalyan pavyonunun bitişiğinde yer alan Recycled Italy yerleştirmesi tarafından geliştirildi. Maestro, körü körüne finansal kazanç arayışında bugünün zor durumunun nedenini görüyor. Yirminci yüzyıl, eminim ki usta, Orta Çağ'dı ve yeni bir Rönesans takip edecek …
İtalya'ya yeni bir Rönesans diliyorum, özellikle ihtiyatlı ve zarif pavyonu yakın saldırısı için umut vermemizi sağladığından. Ancak iyimser olmak ne kadar hoş olursa olsun, 1960'larda kompakt kişisel bilgisayarları piyasaya süren (!) Olivetti şirketinin örneği çok anlamlı ve üretimin kârlılığı nedeniyle 1990'larda satıldı. Geçen yıl yaratılan OliPad, benzerlerini sadece estetik olarak değil, teknik olarak da geride bıraksa da - bunu kim bilebilir? Ancak "Dördüncü Sezon" dan sonra gerçek bir Yeni Yıl görmeyi çok isterim, böylece harika İtalyan girişimleri mimari stüdyoların, şehir surlarının, mülklerin sınırlarının ötesine geçip, sadece bir çözücü arayışında özel bir ihracat olarak değil, Alpleri geçsin alıcı.
Venedik'teki XIII Mimarlık Bienali'nde İtalyan Pavyonu
Küratör: Luka Dzevi
Pavyon tasarımı: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
