BOOM projesi ile birlikte Future Architects ekibi tarafından Ocak ayı sonunda "Kağıt Mimarinin İkinci Ömrü" çevrimiçi atölye çalışması düzenlendi. Her takımın, ilgilenen öğrencilerden de bir küratörü vardı. Katılımcılar beş takıma ayrıldı ve birkaç gün boyunca önerilen konulardan birini keşfettiler: "20'lerin avangardları", "70'lerin Moskova", "80'lerin Novosibirsk'i", "Modernliğin sanal kağıt mimarisi" ve "Fransız Devrimi döneminin cüzdanları" - son projenin yazarları kazanan seçildi.
Aşağıda kazanan takımın araştırmasının tam metni bulunmaktadır.
Küratör: Maria Asharina (Moskova Mimari Enstitüsü, 2. yıl)
Takım üyeleri:
Lada Dmitrieva (KasımSU, 5. yıl)
Anna Rashidova (Moskova Mimari Enstitüsü, 5. yıl)
Atkham Obidzhanov (Moskova Mimari Enstitüsü, 2. yıl)
Gloria Pastukhova (Moskova Mimarlık Enstitüsü, 2. yıl)
Alexandra Markhaeva (NSUADI, 3. yıl)
18. yüzyılın sonunda Büyük Fransız Devrimi. Neden harika?
Rusya'da buna özel önem verildi. Lenin şunu yazdı:
Büyük Fransız devrimini ele alalım. Büyük denen hiçbir şey için değil. Burjuvazi için çalıştığı sınıfı için o kadar çok şey yaptı ki, tüm insanlığa medeniyet ve kültür veren 19. yüzyılın tamamı Fransız Devrimi'nin işareti altına girdi. Dünyanın her yerinde, yalnızca gerçekleştirdiğini yaptı, parça parça yaptı, burjuvazinin büyük Fransız devrimcilerinin yarattıklarını tamamladı …”. 18. yüzyılın sonlarında Fransa'da yaşanan darbe, siyasi, ekonomik ve sosyal bir krizden etkilendi. Herkes değişiklikler talep etti: burjuvazinin temsilcileri, kasaba halkı ve sıradan işçiler ve köylüler.
Mimarlık da bu devrimin işareti altında dönüştü. 18. yüzyılın sonunda Fransa'da yeni bir hareket ortaya çıktı. Yeni yaşam tarzının faydacı gereksinimlerini karşılayan bir dizi özellik var. Ana stil sistemi klasisizm olarak kalır, ancak devrim öncesi dönemde zor bir gelişme yolundan geçer: cumhuriyetçi, muhafazakar ve akademik.
Kompozisyonda yeni bir unsur kombinasyonu yaratma arzusu, fantastik çözümler arayışı, günlük yaşamın reddedilmesi ve uzak gelecek arzusu ile karakterizedir. Bina tiplerinin işlevsel ve yapıcı gelişimi için ön koşullar henüz mükemmelleştirilmemiş olsa da, muhafazakar mimarların yaratıcılığı üzerinde önemli bir etkiye sahiptir. Ütopik girişimler, megalomani, yeni kompozisyon teknikleri, saf geometri vb. İçin bir tutku doğurur.
Yenilikler geleneksel klasisizm ile iç içe geçmiştir. Üslup ve sanatsal kararlılığına rağmen, binaların mimari biçimleri ve amaçları, faydacı gereksinimler ve yerleşik bir sistemin titizliği arasındaki çelişkiler ortaya çıkmaya başlar.
Mimari düşüncenin yoğun çalışma dönemi, Fransa'nın üç büyük “kâğıt” devrimcisine denk geliyor - Claude-Nicolas Ledoux, Ethier Louis-Bull ve Jean-Jacques Lecueu.
Mimarilerinin amacının bir binanın işlevini değil kavramsal bir fikri somutlaştırmak olduğunu anlarlar. Klasisizm sanatı, ütopik fikirlerin gelişiminde yalnızca bir başlangıç noktasıdır.
Mimari ressamların çalışmaları, mimarlığın geleceğinde yaklaşmakta olan kırılmayı yansıtıyor. Mimari parlante ("konuşan mimari") yeni, saf bir geometriyi, düşünce özgürlüğünü, sonsuzluk için çabalamayı vb. Teşvik eder. Bu ilkeler, mimarlara yeni imajlar yaratma konusunda rehberlik etmeye devam ediyor. Kağıt mimarisi dünyası, sonraki birçok stili etkiledi.
"Konuşkan mimari" modernizm, gaddarlık, yapılandırmacılık ve dekonstrüktivizm üzerinde özel bir etkiye sahiptir. Burada şekillendirme ve estetik çözümlere yaklaşım kökten değişiyor. Bu dönemlerin her birinde mimari, yeni bir insanı arındırır ve geliştirir.
20. yüzyılın modernizm dönemi, içinde tüm aynı fikirlerin ortaya çıktığı romantizmin ruhudur - hakikat fikirleri, gerçeklikten farklı gerçek bir gerçeklik arayışı. İnsan ve doğa evrenine olan ilgi aynı kalır. Modernizm, klasik çağın sanatına dönerken, yeni mimari ve inşaat ilkeleri sunar.
"Kesinlikle geniş kalçalı ve büyük ölçüde sakallı" 20. yüzyıl ortası vahşiliği, modernizmin burjuva unsurlarından bir sapma olarak düşünülüyor. Modernizmden ve "konuşan mimari" ile olan benzerliğinden farkı, işlevselliği dışlayan dışavurumculuğun yanı sıra pürüzlülüğü ve büyüklüğündedir.
Konstrüktivizm ise toplumdaki bir başka önemli gelişmedir. Dönüm noktası, 19. yüzyılın ikinci yarısındaki hızlı bilimsel ve teknolojik ilerlemeden kaynaklanmaktadır. Muazzam değişimler sadece ailenin yapısında ve teknolojinin gücünde değil, aynı zamanda insan zihninin sınırsız olduğu inancında da kendini gösteriyor. Modern mimarinin temel ilkeleri şekilleniyor: faydacılık, dekor eksikliği, katı özlü biçimler. Sıkıcı akademizmin yerini bilimin radikal zihni alıyor. Tıpkı 18. yüzyılda “kağıt” mimarisinin klasisizmin yerini alması gibi, 20. yüzyılın yapılandırmacılığı da akademizmin yerini aldı ve böylece klasik sanatı ve ideolojisini tamamladı. Mimarlık, modern toplumun ihtiyaçlarını karşılamaya devam ederek farklı, yeni bir görünümde yeniden doğuyor.
Kurallar çiğnenecek. Aşağıdaki tarzın takipçileri de aynı şeyi düşünüyor. 20. yüzyılın sonundaki dekonstrüktivizm, postmodern mimari akımların yönüdür. Felsefe, yeni bir saf biçimi somutlaştırmak uğruna olağan insan düşüncesini kırmaktan ibarettir. Diğer yönleri taklit etmelerine rağmen, dekonstrüktivistler kendi kurallarını takip ederler: formu "kırar" ve onu farklı bir ışıkta sunarlar. Tıpkı Fransız "cüzdanlarının" kendi zamanlarında geleneksel mimari yapı fikrini "kırması" gibi. Değişmez keskinlik ve keskinlik, bu yönün yeni bir yorumudur. Mimarlık, iki şeye başvurarak bir kişinin kafasını karıştırır: işlevselliği ihmal ederken duygular ve çağrışımlar.
Günümüzde mimari yapılar üzerindeki etki de ilginçtir. Bir tür sembolizmden bahsediyoruz. Bugüne kadarki teknolojik ilerleme seviyesi, mümkün olan her şekilde deney yapmayı ve mimarlık fikriyle "flört etmeyi" mümkün kılmıştır. Böylelikle fil, uçak veya kahve değirmeni gibi tuhaf mimari yapılar ortaya çıkıyor ve bu projelerin yazarlarının vizyoner mimar Jean-Jacques Lekeu'nun çalışmalarını yakından tanıdığından eminiz. Lekyo'nun hayali dünyasından bahsediyoruz: Av sahalarının önündeki boğa başlı kapı, boğa biçimli ev, bölümdeki fil biçimli ev, “Kale” projesi. Bu ustanın çağdaşları, mimariye böyle bir yaklaşımın bir gün gerçek olabileceğini hayal bile edemezlerdi.
Bahsedilen stiller ile Fransız Devrimi döneminin kağıt mimarisi arasında çizdiğimiz analojiye ek olarak, ünlü mimar Le Corbusier adına özel bir tavır izlediğimizi belirtmek önemlidir. Corbusier tamamladığı projelerinde Fransız "cüzdanlar" felsefesinden hareketle şekillendirme sürecini "tartışır" ve açıklar. Gigantomania bağımlılığı, yapıcı ve dışa doğru pürüzsüz kusursuzluk, Ledoux, Bull ve Lekeu'nun devrimci mimarisine bir göndermedir. Binalarda mimarın cam kullanması da onları daha ferah ve açık hale getiriyor. Corbusier'in araştırması sayesinde hareketi izleyebilir, hacmini hissedebilir ve binaların görünümünün tadını çıkarabiliriz. Bu büyük değil, mimari mirasımızın canlı bir parçası.
Ledoux, Bulle ve Lekeu gerçekten çirkin bir zamandır. Bu, ideal ve özgürlük için çabalayan sınırsız bir fantezi örneğidir. Zamanımızın tanınmayan dahileri sayesinde ilerliyor ve bağımsız oluyoruz. Muhtemelen bu yüzden sık sık mimariye ve mükemmelliğin peşinde dünyamızı yeniden doğuran çağların sorunlarına dönüyoruz. Tekrar tekrar bakmaya, denemeye, denemeye, bakmaya ve görmeye, başa dönmeye devam ediyoruz. Bu sonsuz fikir döngüsünü takip ediyoruz. Başlangıç ne olursa olsun, tek kağıt ve kalem, "kağıt" ütopyası ve böylesine çelişkili bir mimari.
Kaynakça:
- Claude-Nicolas Ledoux. Mimari sanat, ahlak ve yasalarla bağlantılı olarak incelenmiştir. Fransızcadan Rusçaya çeviri: Oksana Makhneva-Barabanova. Cilt 1. Yekaterinburg: Architecton - UralGAKH Yayınevi, CANON, 2003.
- Ledoux Claude-Nicolas. Mimarlık, sanat, ahlak ve yasayla bağlantılı olarak ele alındı Yer: Kvadrat yayınevi, 2003.
- "Devrim ve miras / devrimin mirası" // Yu. Yu. Bakhareva N. V. O. B. Marushina Zhukova V. A. Semenov, KGIOP St. Petersburg, 2017.
- Ruseva V. "Claude Nicolas Ledoux". Yer: Komsomolskaya Pravda | Direct-Media, 2014
- https://mudraya-ptica.livejournal.com/351875.html
- https://www.elibrary.ru/item.asp?id=41419694
- https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/nepristojnyj-arxitektor-zhan-zhak-lekyo
- https://artelectronics.ru/posts/vcherashnee-buduschee-arkhitektury-gorod-sho
- https://www.hisour.com/ru/visionary-architecture-29818/
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/1
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/2
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic
- https://berlogos.ru/article/arhitektura-v-revolyucii-i-revolyuciya-v-arhitekture-chast-1-ledu-bulle-i-arhitektonicheskaya-revolyuciya/
