Nizhny Novgorod'daki Rating of Architecture'da bu yıl yaşananlar hafızamızda hiç olmadı. Oylama sonuçlarını saydıktan sonra, ödülün küratörü Marina Ignatushko, aritmetiğe öncelik vermemek ve resmi puan sayısına göre kazananı belirlememek, ancak sonuçlarına göre önemli bir puan alan tüm projeleri ödüllendirmek için benzeri görülmemiş bir karar verdi. jüri oylama. Kısa listeye dahil edilen 10 nesneden, bunların 3 veya 5 değil, 7'ye kadar çıktığı ortaya çıktı. listenin üçte ikisi! Bu alışılmadık karar, elbette, törende hazır bulunanlar ve derecelendirmenin kahramanları olan ödüllü mimarlar arasında belirsiz bir tepkiye neden oldu. Birisi onda küratörün mimarlara olan sadakatinin bir tezahürünü gördü, çoğu zaten reytingin finaline haklı olarak bir kereden fazla ulaştı, ancak kazananları olmadı. Birisi bunu koşulsuz bir liderin yokluğunu ifade etmenin alternatif bir yolu olarak gördü. Ama bana öyle geliyor ki gerçekte her şey daha karmaşık ve ilginç.
Nizhny Novgorod mimarisinin derecesi 1997 yılında gazeteciler (mimarlar değil) tarafından icat edildi ve büyük ölçüde küratörü Marina Ignatushko'nun adanmışlığı sayesinde, Nizhny Novgorod mimarlık okulunun sayfalarında büyük başarısının ana ön koşullarından biri haline geldi. profesyonel dergiler. Derecelendirme şartlarına göre, son 2 yılda inşa edilen binalar önce bir küratör tarafından seçilir, ardından internette açık oylama ile bir finalist listesi belirlenir; İnternet oylamasında alınan kısa listeye göre kazananlar, bağımsız uzmanlar tarafından - gazeteciler, sanat tarihçileri ve diğer şehirlerden ve ülkelerden mimarlar - seçiliyor. Bu arada, internet oylamasını mimari eleştirmenlerin günlük yaşamına sokan Nizhny Novgorod derecelendirmesiydi.
Derecelendirmenin bir başka özelliği de 1999'da icat edilen ödülün biçimidir - yazar-mimarların ciddiyetle kesip yemek isteyen herkese dağıttığı, kazanan bir bina şeklinde bir pasta. Keklerin konfigürasyonunu ve kremalı süslemelerin miktarını değiştirerek, şehirdeki mimari trendlerin dönüşümünü izlemek mümkün oldu: muhteşem dekorun yerini, renk ve malzemelerle güçlü bir çalışma ile baharatlanan doğrulanmış laconicism aldı. Ve iki yıl önce, "Dandy-Chameleon" ofis merkezinin binası (mimarlar Yu. Bolgov, A. Grebennikov), Nizhny Novgorod okulu hakkındaki geleneksel fikirlere kategorik olarak uymayan derecelendirmeyi kazandı; hiç renkli değil, ama çok ölçülü ve tek renkli. Sonra bu zaferin önemli değişikliklerin habercisi olduğunu ve ortaya çıktığı gibi haklı olduğumuzu yazdık.
Eski günler gerçekten sona erdi, ancak yeni bir yöne doğru değil, çeşitlilikle. Mimarlar, son yirmi yılda oluşturulan bölge okulunun özelliklerini takip etmeyi reddederek deneyler yapmaktan mutlular. Böylece, iki yıl önce havada asılı duran soru - Nizhny Novgorod mimarisi şimdi nereye gidecek, mevcut ödüllülerin sayısına göre olası gelişim yollarına göre yedi şeklinde gerçekleşti.
Damba ofis merkezi (Büro 5 ve 5, mimar Dmitry Volkov), 90'ların sonlarına ait güçlü, hatta devasa mimarinin temasını açıkça sürdürüyor, ancak ana kavisli binanın cam ve plastik bolluğunda, sanki üzerinde geziniyormuş gibi. bir uçurumun eğimi, geleneksel ve modern ifade araçlarıyla çalışırken özgürlük ve beceri hissedebilir. Çok bağlamsal bir yapıdır, sessiz ve huzurlu.
Nizhny Novgorod'da parlak renklerle boyanmış konut kompleksi "Maxima" (büro "5 ve 5, mimar Stas Zubarev), hacimsel-mekansal bir kompozisyonda son derece özlü bir şekilde çözüldü. Yaygın bir stilobat üzerinde güçlü kuleler, temiz formlar ve - özellikle dağ geçidinin yanından bakıldığında - bir kaleye beklenmedik bir benzerlik.
Dünya Ticaret Merkezi (NPO Arkhstroy) - dikkatlice, iyi bir teçhizat gibi, yüksek teknoloji ürünü örneği tamamladı. Amerika'da ve Almanya'da harika görünebilirdi, binanın uluslararası olmaktan daha fazlası olduğu ortaya çıktı, ancak Nizhny Novgorod'un tam merkezinde olduğu ortaya çıktı.
Çok işlevli kompleks "Lobachevsky Plaza" (TM Bykova), inşaatın tamamlanmasıyla önceki derecelendirmede yer alacak zamana sahip değildi. Ancak iki yıl sonra bile alaka düzeyini kaybetmedi. Girişin üstündeki cam şelale güzel ve güzel bir şekilde yontulmuş, çok renkli cephelerin uzun “caddesi” sütun ve başlıkları hakkında söylemek zor. Mimarinin neredeyse teatral etkisi, şehrin sakinlerini ateşli rakiplerine ve ateşli destekçilerine böldü.
İdari ve konut kompleksi "Parovozik" (TM Nikishina), sanki sihirle ve görünüşe göre sihirle, mimari çözümün belirgin modernliğine rağmen, alacalı binaya organik olarak entegre olmuş gibi, sessiz bir sokakta hızla ortaya çıktı. "Kamuflaj" rolünün bir kısmı cephelerde ahşap ve bakırın şık kombinasyonu tarafından oynandı.
Konut binası "Beyaz Güneş" (mimarlar Yu. Bolgov, A. Grebennikov) sarı-turuncu cephesiyle uyku alanının donuk griliğini aydınlattı ve sadece bölge sakinlerinin değil, uzmanların da sevgisini kazandı. İkincisi, ana binanın stilobat kısmına göre ustaca dönüşünden etkilendi ve dairelerin güneşlenmesini iyileştirmek için yapıldı.
Ve son olarak, Novenky eğlence merkezi (mimar Stanislav Gorshunov, Irina Kulikova'nın katılımıyla), Wright tarafından miras bırakılan ve 70'lerin Sovyet mimarisinde aktif olarak kullanılan yeni bir modernist değerler anlayışını gösteriyor. Alaka düzeylerinin en azından değersiz olmadığı ortaya çıktı. Önemli olan, bağlamda kesin olarak bulunan oranlar ve yetkin kurulumdur.
Jüri 23 kişiden (aralarında özellikle Moskova gazetecileri ve Avusturyalı mimarlar), tamamen özerk oy kullanan ve 10 binadan her birine 90 puanlık bir sistemde 10'dan 100'e kadar kısa bir liste değerlendirmesi yapan kişiden oluşuyordu. her bir bina meydan okuyucusu tarafından toplanan toplam puan miktarı küçüktü ve bu, birinin koşulsuz üstünlüğünü tanımaya izin vermiyordu. Ancak ödül alan yedi binanın her biri, jüri üyelerinden en az biri tarafından en iyisi olarak kabul edildi.
Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, küratör, şehrini ve mimarlarını hangi yolu seçeceklerini kendileri seçme fırsatından mahrum etmemeyi seçti. Bir mini devrim düzenlemeyi amaçlasa bile, reyting geleneğini kırdı. Konuklara bir pasta yerine her damak tadına, her damak tadına uygun 7 kek, bal ve krema, çikolata ve meyveden oluşan bir cadde ikram edildi. Ve herkes hangi parçayı deneyeceğini, hangi ek için geri döneceğini seçti. Bu ritüel ve mutfak eylemi Nizhny Novgorod mimarisinde yeni bir dönemin başlangıcına işaret ediyordu - klişelerden, bir liderin emirlerinden ve belirli bir üslup referans noktasından özgürlüğün olduğu bir çağ.
