1950'lerin Sovyet otomatik telefon santralinin yıkılmasından sonra bir ev inşa etmek için küçük bir arsa oluşturuldu - bu, Serpukhovsky Val caddesi boyunca Khavsko-Shabolovsky yerleşim bölgesinin konturu boyunca evlerle arka arkaya yerleştirildi. Yerleşim bölgesindeki evlerin sokak ızgarasına göre 45 derece döndürüldüğü ve orijinal bir kare ve üçgen avlu sistemi oluşturduğu bilinmektedir. Ancak çevre etrafındaki gelişme ASNOVA mimarları tarafından tamamlanmadı ve burada 1960'larda sıradan tuğla sekiz katlı binalar, orijinal şehir planlama fikrini koruyarak, uçları sokağa gelecek şekilde dizildi. ATS aralarında durdu ve Alexei Ginzburg'u ana kompozisyon hareketini harekete geçirdi: komşuların kornişi boyunca mevcut ritim ve irtifa ile bütünleşmek ve aynı zamanda bulvara varmak. Ancak otomatik telefon santralinin ritmi, komşu evlere olan mesafenin daha az olması nedeniyle hala bozulmuş olduğundan ve öngörülen evin kendisi tamamen farklı bir çağdan olduğundan - yazar, kendi sözleriyle, "farklı olacak şekilde" yapmaya karar verdi. Bu sıradaki mevcut binalardan biraz uzak, ancak aynı zamanda bir şekilde onlara benziyordu."
Nikolai Ladovsky'nin mimarideki mekanın rolü hakkındaki fikirlerinden esinlenen Khavsko-Shabolovsky yerleşim bölgesinin mutlak değerine rağmen - bu, çeyrek içindeki binaların olağandışı düzenlemesini belirleyen şeydi - bölge için herhangi bir güvenlik düzenlemesi yok. Yine de, Aleksey Ginzburg, yeni cilt için, onu baskın hale getirmeden ve mikro sınırın mevcut yapısını bozmadan, alanlar arasında serbestçe dolaşan alanla çok koruyucu, "bağlamsal" bir çözüm önerdi. Böylece, tarihi Moskova'ya özgü olmayan, tek bir cephe yerine uçları sokağa uzanan evlerin ritmik bir şekilde düzenlendiği modernist bina değişmeden kaldı.
Sitenin derinliğindeki yükseklikteki hafif artış, mimarın silueti daha aktif hale getirme arzusundan kaynaklanmaktadır. Alexey Ginzburg, uzun süre “savaştığı” dalgalı bir teknik lehine, basamaklı bir uç ve teraslar ile yaygın tekniği terk etti. Ancak yazarlara kendi sözleriyle, "binanın hacmini tamamlayabilecek en kısa biçim, böylece komşu binalar kadar basit ama biraz farklı" gibi görünen tam da bu tür kavisli çizgilerdi. Genel olarak, evin hacimsel-mekansal çözümü sınırlandırılmıştır ve çevreden boyut, renk veya şekil olarak öne çıkmaz.
Mimarlar, evin organik olarak bağlamının dışında büyüdüğünü vurgulamaya çalışırken, uygun malzemeyi - tuğlayı seçtiler. "Bir şehir planlama aksanı, parlak bir renk patlaması bu kadar net bir sırayla görünmesini istemedik, bu yüzden evimiz çevredeki evlerden biraz daha parlak, daha sıcak olabilir, ancak gelişen aynı renkten büyür. …”, - diyor Alexey Ginzburg … Mimarların nihayetinde cepheler için aldıkları tuğla, elbette, Sovyet binalarının duvarlarındaki zayıf gri-bej, silikat tuğla değil, pahalı, Belçikalı, elle kalıplanmış. Sözde "el freni" tonu biraz farklıdır ve özellikle detaylarda duvarın tektoniğini vurgulayan heterojen, canlı bir yüzey hissi yaratır. Mimar, "Evin karşısına tuğlalarla baktığımız için, tektoniği - tuğlanın yapısal bir malzeme olarak nasıl çalışacağını gösteriyoruz" diye açıklıyor. - Tabii ki duvarın katmanlı olduğunu anlıyoruz, ancak yine de kalın duvarlı Moskova evlerinin tipolojisine hitap etmek istedik. Pencerelerin köşegen eğimlerini, büyüklüğünü abartarak yaptık, pencerelerin altındaki iki sıra duvar ek lentoların "işini" gösterdi."
Böylece, bu kalın duvarların içindeki masif, büyük ve özlü hacim, nüanslarla ayrıntılı olarak detaylandırılmıştır: duvarların yüzeyleri, yontulmuş direklerin sakin dikey ritmine ve pencereleri açan tuğla "çanlar" a bağlıdır. duvarlara, güneş ışınlarının hareketine sürekli yanıt veren heykelsi bir etki vermek; Eğik ışıkta özellikle iyi olan, tuğlanın narin ama pürüzlü dokusunun eğimlerin geniş düzlemleriyle birleşimidir.
Konstrüktivist konut arazisinin özlü şekillenmesiyle analoji üzerinde oynayan Aleksey Ginzburg, cephe plastik - açık balkonlara ilgili bir unsur ekledi. Ayrıca standartlara göre sırlanamayan ve apartmanlara yapıştırılamayan hafif şeffaf çitle yangın balkonları-çökeltme tankları olarak yapılmıştır. Mimar, "Balkonlar, bir konut binasının tanımlanmasında en önemli özelliklerden biridir" diyor. - Ama şu anda Moskova'da inşaat halindeki birçok evde bu fırsattan mahrum kalıyoruz. Toplam taban alanını ve ticari geliştirme gereksinimlerini hesaplama ilkesi, izin verilen hacim içinde maksimum daire alanıyla, pratik olarak her şeyi dikdörtgen bir taş şeklinde düzleştirir. Bu durumda balkonların yasal olarak kullanılmasının mümkün olması büyük bir başarıdır - devasa ev hafif bir kontrpuan aldı ve gelecekte uyumsuz camlara karşı sigortalanacak."
-
yakınlaştırma 1/3 Konut kompleksi "Serpukhovka'da Mutluluk". Bölüm © Ginsburg Architects
-
yakınlaştırma 2/3 Planı. Konut kompleksi "Serpukhovka'da Mutluluk" © Ginsburg Architects
-
yakınlaştırma 3/3 Planı. Konut kompleksi "Serpukhovka'da Mutluluk" © Ginsburg Architects
Evin içi, dışarıdan göründüğünden daha karmaşıktır. Bina, konut dışı bir bölümden, bir apartman bloğundan ve bunların üstündeki bir konut bölümünden oluşuyor ve oldukça karmaşık bir iletişim sistemi var, çünkü işlevsel blokların her biri kendi tahliye sistemine sahip. Avlu bölgesi için sitenin yeterli bir bölümünü terk etme arzusu tarafından dikte edilen binanın küçük alanı göz önüne alındığında, binanın düzeninin kompakt ve zor olduğu ortaya çıktı.
Bununla birlikte, evin dışında sağlam kaldı ve yalnızca girişler karmaşık bir şekilde organize edilmiş dolgu hakkında ipucu veriyor - her bölümün kendine ait: bodrumun ticari ve konut dışı binalarına ve eksi birinci kata - Serpukhovsky Val caddesinden, konuta asma kat - yan cepheden, diğer cepheden - avlunun altına gizlenmiş yer altı otoparkının girişi. Sonuç olarak, birinci katın Moskova için alışılmadık bir şekilde inşa edildiği ortaya çıkıyor, Serpukhov şaftının yanından daha düşük bir kat olduğu ve kuzeybatı köşesinde kapıcı gözünün önünde geçmek: ev her zamanki kadar kapalı ve öngörülebilir değildir ve bu ilgi uyandırır.
Ev, bir yandan bağlamda çok düzgün bir şekilde yazılmıştır - öyle ki, kişi yeniliği görmezden gelebilir. Bu anlamda, gerçek sıradan bir bina, tipik bir modern "LCD" yi tanımıyor (yolun karşısındaki diğer yeni binalara baksanız bile, yeni bir binayı nüanslarıyla, camın parlaklığıyla tanımlayabilirsiniz, Birinci katların yüzeyinin ve mekanının biraz daha gelişmiş bir yapısı ile. incelik, kademeli bir giriş, "gizli çalışma" gibidir - ama belki de bu, modern binaları tarihi binalarla uzlaştırmanın tek yoludur, bir örnek olsalar bile erken modernizm.
