“Terragni ve Sesler: Novokomum, Como - Club adını taşıyan Zueva, Moskova. Avangarddaki benzerlikler ve paralellikler”1920'lerin sonlarında Giuseppe Terragni ve Ilya Golosov tarafından bu binaların İtalyan evinin inşası sırasında bile fark edilen benzerliği, daha doğrusu burada ve orada köşeli bir varlığın varlığı haline geldi. bir silindir ile kompozisyon. Ancak küratörler, Alessandro De Magistris (Milan Politeknik Üniversitesi) ve Anna Vyazemtseva (Insubria Üniversitesi - NIITIAG) için asıl mesele, Kuzey İtalyan mimarın Moskova fikrini ödünç alıp almadığı gerçeğini açıklığa kavuşturmamaktı. usta. Büyük olasılıkla değildi, ancak bu gerekli değil: 1920'lerde ve 1930'ların başında, iki ülke arasındaki bağların geniş bir resmini çizmek çok daha önemli ve daha heyecan verici. çok aktifti. Rusya'ya karşı İtalya bu durumda özellikle ilginçtir, çünkü hem siyasi hem de sanatsal gelişimi kendi programına ve kendi özelliklerine göre ilerledi. Faşist rejim orada zaten 1922'de kuruldu, ancak devlet sanatı fikri çok daha sonra ortaya çıktı ve resmi üslup hiçbir zaman Nazi Almanyası veya Stalinist SSCB'deki kadar kapsamlı ve tek tip olmadı. Berlin ve Paris'in Moskova ile bağları o kadar çok yönlü ve çok yönlü olsaydı, ünlü sergiler bile bunların sadece genel bir panoramasını verdiyse, o zaman İtalya örneğinde daha az kilit temas vardı ve bu nedenle bunları özetlemek daha kolay. Bunlar, fütürizmin kurucusu Filippo Tommaso Marinetti'nin Birinci Dünya Savaşı'ndan önce Moskova ve St. Petersburg'a yaptığı gezi, SSCB'nin 1924'te Venedik Bienali'ne katılımı, Konstantin Melnikov'un sergisi (yazarın katılımı olmadan) 1933'te Milano Trienali'nde, Moskova'dan resmi bir heyetin geldiği Roma'daki 13. Uluslararası Mimarlar Kongresi'nde ve Lazar Rempel'in "Savaş Sonrası İtalya Mimarisi" adlı kitabında aynı yıl - Mussolini döneminin bu ülkesinin mimarisi üzerine dünyanın ilk monografisi, sınırları dışında yayınlandı. İki savaş arasında, Anna Vyazemtseva'nın hesaplamalarına göre, izlenimleri hakkında yaklaşık 150 kitap yayınlayan İtalyan entelektüellerinin SSCB'ye gezileri ve Sovyet mimar ve sanatçılarının İtalya ziyaretleri vardı. Birbirlerinin çalışmalarına karşılıklı ilgi sürekli olarak çok yüksekti ve üçüncü ülke dergilerindeki yayınlar, örneğin Almanca ve İtalyan ve Sovyet mimarların yurtdışındaki belirli olaylara, örneğin Werkbund'a paralel ziyaretler tarafından da ortak bir bilgi alanı oluşturuldu 1927'de Stuttgart'ta sergi …
Böyle bir durumda, muhafazakar İtalyan eleştirmenlerin Giuseppe Terragni'yi "Bolşevik" mimariyi taklit ederek Como'nun merkezindeki Novokomum apartmanını tasarladığı için neden suçladıkları anlaşılabilir - Rus avantının projeleri hakkında iyi bir fikirleri vardı. -garde. Biçimsel rakibe daha sert vurma arzusuyla hareket ediyorlardı, onu aslında politik güvenilmezlikle suçladılar. Bununla birlikte, önde gelen İtalyan ve Rus avangart araştırmacıların katılımıyla sergi ve onun için hazırlanan belgesel film gibi, Terragny'yi Golosov'u taklit etmekten "mahkum etmek" için hiçbir neden yoktur: böyle bir kompozisyon orada ortaya çıkabilirdi. bir Alman veya Fransız mimarın çiziminde, onu yalnızca Moskova'ya bağlayan hiçbir şey yok (Ilya Golosov, Zuev kulübünün projesine kendi, tamamen bireysel yolunu izlemesine rağmen). Serginin konusu, iki yazar ile iki bina arasındaki diğer tüm açılardan çok büyük farklılıklar göz önüne alındığında, bu tür resmi yoklamaları mümkün kılan dönemin kültürel atmosferiydi. İyi bağlantıları olan genç bir mimar olan ve o zamanların İtalya'sı için inanılmaz derecede cesur ve uzlaşmaz modernist projeleri hayata geçirmesine izin veren Terragni ve kendi teorik temeli olan deneyimli bir mimar olan Golosov, 1917 ve 1930'larda miras gelişimi ruhuyla verimli bir şekilde tasarlandı. Zengin insanlar için konut "Novokomum", Como Gölü kıyısına çok da uzak olmayan, aynı inşaatı eklektizm biçiminde sürdürüyor - ve sendikalar tarafından görevlendirilen 1905 devriminin katılımcısı Zuev'in adını taşıyan işçi kulübü, yeni bir işlevsel yeni bir toplum için yazın. Aslında silindir - bir durumda, "konforlu" dairelerin oturma odaları, diğerinde - ana merdiven. Resmi sanatla birleşen İtalyan avangardı (Terragni daha sonra, başkentin sergilenmesinin bir parçası olan önemli devlet emirlerini de ödün vermeden yerine getirdi.
"Roma'ya Yürüyüş" ün 10. yıldönümü için "Faşist Devrim Sergileri" ve Como'daki Casa del Fasho, "Faşizm Evi", aslında - partinin şehir komitesi) ve yerli avangard… Aynı zamanda, her iki durumda da, totaliter sanattan bahsedebiliriz, avangart anıtların günümüzdeki ilgisi ve korunması konusunu, korunması ile toplum tarafından olumlu algılanması arasındaki bağlantı ve “kültürel nesnelerin” bulunduğu devlet ve ulusal bağlamdan daha geniş: belirli bir coğrafi noktaya veya bölgeye bağlanmaları onları yalnızca yoksullaştırır ve zıt yaklaşım onları en azından benzersizlikten mahrum etmez.
Tüm bu sorunlar sergide şu ya da bu şekilde gündeme getiriliyor, ancak elbette, buradaki ana rol hala isimdeki iki bina tarafından oynanıyor. Novokomum için çeşitli çizimler ve arşiv fotoğrafları Terragna Arşivleri tarafından sağlanırken, kulüp için temel malzemeler sağlandı. Zuev, Mimarlık Müzesi'nden geldi. A. V. Serginin bu sonbaharda gösterileceği Shchusev, RGALI bir başka kaynak oldu. İlginçtir ki, her iki Rus koleksiyonunda da doğrudan sergide, Golosov'un projesinin daha önce hiç yayınlanmamış sayfalarının keşfedilmiş olması paradoksal bir şeyi ortaya koymaktadır: Rus avangardına on yıllardır süren yoğun ilgiye (ve onun araştırması için olan fırsatlara rağmen) 1991'den sonra sınırsız), hatta onlar için bir kulüp gibi önemli anıtlar. Zuev, kapsamlı bir şekilde incelenmekten çok uzak.
Her iki binanın da mevcut durumu fotoğraf projesinde sunulmuştur.
Roberto Conte (2016–2019): Fotoğrafları, onların biçimsel dilinin, aslında ortak bir Avrupa dilinin yakınlığını açıkça gösteriyor.
Ayrı ayrı sergi projesine katılımı da not etmek isterim.
Made In MAARC, Como'daki soyutlama ve rasyonalizm mirasının korunması ve tanıtımı için kar amacı gütmeyen bir dernektir. Serginin başkanı mimar Ebe Gianotti sergi fikrini ortaya attı, aynı zamanda koordinatörlüğünü yaptı ve Made In MAARC'ın bir başka katılımcısı olan Giovanna Saladanna da tasarımcıydı. Sergi, Atrio'daki eski bir kilise olan bir sergi salonunda yer alıyor.
Son olarak, küratörlerin gündeme getirdiği sorunların, önde gelen Rus ve İtalyan araştırmacılar. Yaratıcıların planladığı gibi, daha sonra kaset ağda görüntülenmeye hazır olacak.
Sergi 30 Haziran'a kadar sürecek
(Atrio'daki San Pietro, Via Odescalchi, Salı-Pazar 10:30 - 19:30).
-
yakınlaştırma Como'daki 1/3 Sergisi “Terragni ve Sesler: Novokomum, Como - Kulüp adını Zueva, Moskova. Ön plandaki benzerlikler ve paralellikler »Fotoğraf © Anton Ovcharov
-
yakınlaştırma 2/3 Como'daki Sergi “Terragni ve Sesler: Novokomum, Como - Club onları. Zueva, Moskova. Ön plandaki benzerlikler ve paralellikler »Fotoğraf © Anton Ovcharov
-
yakınlaştırma 3/3 Como “Terragni ve Sesler Sergisi: Novokomum, Como - Kulüp adını Zueva, Moskova. Ön plandaki benzerlikler ve paralellikler »Fotoğraf © Anton Ovcharov