Norsk Form, Norveç Kültür Bakanlığı tarafından tasarım ve mimari yoluyla yaşam kalitesini iyileştirmek için oluşturulmuş bir kamu kuruluşudur. Çeşitli projeler başlatır ve bunlara katılır, eğitim faaliyetlerinde bulunur, sergiler ve yarışmalar düzenler.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - mimar ve şehirci, Norsk Form'a gitmeden önce Oslo Mimarlar Derneği'ne başkanlık etti, mimarlık pratiği yaptı.
Hege Maria Eriksson bir mimar (özellikle bürosu LY arkitekter, Stephen Hall's Knut Hamsun Center'ın Norveç projesine eşlik etti), mimarlık eleştirmeni ve miras uzmanı ve 5. Oslo Mimarlık Trienali'nin (2013) yöneticisi.
Archi.ru: Moskova Bienali çerçevesinde Nordic ID - "Kuzey Kimliği" sergisi gösterildi. Bunun aşırı bir basitleştirme olduğunu düşünmüyor musunuz: Sonuçta, her ülkenin kendi ulusal kimliği var mı?
Hege Erikson: Zamanda geriye gitmeye ve coğrafyaya bakmaya değer. Kuzey ülkeleri, özellikle İskandinavya, Avrupa'nın eteklerinde yer almaktadır, seyrek nüfusludur, el değmemiş geniş doğal çevre alanları vardır (şu anda pek bir şey kalmamıştır). Ve modern dönemde sosyal demokrasi, bölgenin genel geleneklerinin bir parçası haline geldi.
Andreas Berman: Sosyal farkındalığın yönünü de vurgulamak isterim [ör. e. bir kişinin toplumdaki yeri, sosyal sorumluluğu vb. hakkındaki farkındalığı - yakl. ed.] İskandinav ülkelerinde tasarım ve mimarinin temel temeli olarak. Size katılmıyorum: bu ulusal değil, gerçek anlamda bölgesel bir özellik. İskandinav tasarımı, bu sergide gösterilen İskandinav mimarisi, Norveç, İsveç, Danimarka, Finlandiya ve İzlanda'nın ortak kimliğini daha az bir ölçüde yansıtıyor - Estonya, çünkü İskandinavya'dan daha çok Baltık ve bir fark var.
CE: Ancak her zaman farklılıklar oldu. Danimarka ve İsveç'te önemli bir aristokrasi tabakası vardı, Norveç'te - neredeyse hiçbiri, orada köylüler bağımsızdı. Norveç artık petrol açısından zengindir ve İsveç ve Danimarka'nın diğer sanayi ve ticarete güvenmesi gerekiyor. Bu ekonomik özellikler, serginin Norveç bölümünde mimariye yansıtılıyor. Şimdi ülkemizde pahalı kır evlerinin yapımında bir patlama var. Nüfusun yarısından fazlasının ikinci bir evi var - bunlar öncesinde küçük kulübelerdi, neredeyse kulübelerdi, ancak şimdi standartlar artıyor ve bu tür binalar şehir konutlarından daha da zengin hale geldi. Ve burada sunulan projeler, mimarların bu soruna tepkisini gösteriyor: Sonuçta, tüm ülke sonunda yoğun bir şekilde bu tür evlerle inşa edilebilir. Bu tepki, mütevazı yaşam idealine, geçmişe, manzarayla ilişkilendirilen basit ahşap yapılara bir çağrıdır.
AB: Nordic ID sergisi ilginçtir, çünkü beş küratöre aynı görev verilmişti ve bunu farklı şekillerde çözseler de cevapları aynı: sosyal farkındalık ve alçakgönüllülük ve dışavurumcu mimari. Fin küratörü [mimar Tuomas Toivonen], ülke tarihinde ilk kez uluslararası çağda büyüyen beş farklı mimarın beş binasını gösterdi. Bu nedenle, sosyal farkındalık kalmasına rağmen, mimarileri, ebeveynlerinin neslinin aksine, uluslararası trendlerden büyük ölçüde etkilenmiştir. Norveç bölümü de aynı, olumlu ekonomik duruma tepkiyi gösteriyor: bunlar küçük, sessiz projeler - lüksleri var ama "mütevazı lüks" [bölüm başlığı]. İsveç'te sosyal farkındalık ana konudur. Danimarka tasarımları, ticari mimarinin yaygınlığının cevabıdır. Tüm bunları burada bulunan diğer sergilerle karşılaştırmak ilginçtir [Merkez Sanatçılar Evi'nin 2. katı] -
Tamamen farklı mimari türleri ve amaçları görebileceğiniz Tarihselcilik ve Karmaşıklık.
Archi.ru: Yani, tüm İskandinav mimarisi "Sadelik" bölümünde mi yer alacak?
CE: Elbette hepsi değil. İnşaat halindeki binaların çoğu "büyüme mimarisi", demografik ve ekonomiktir. Daha düşük kalitede, daha az çevre dostudur. Gerçek İskandinav mimarisinde "sürdürülebilirlik" tamamen tasarıma entegre edilmiştir. Elbette, daha geniş modern evler daha az kaynak verimli, bu bir sorundur, ancak enerji tasarrufu ve sıfır CO2 emisyonu ile inşaat alanında çok şey başardık. Bu tür yapılar manzara ve iklim tarafından belirlenir, bulundukları duruma karşılık gelirler.
Archi.ru: Peyzajla bağlantıdan, mimarinin organik bir özelliği olarak çevre dostluğundan bahsediyorsunuz - bunlar, bu konseptin ortaya çıktığı 20. yüzyılın ortalarında İskandinav tasarımını belirleyen niteliklerdir. Malzemeye, doğal ışığın kullanımına, sadeliğe ve biçimin zarafetine dikkat edilerek değişmeden kaldı mı?
AB: Evet, öyle. Oslo'da İskandinav kimliği üzerine bir seminerimiz vardı ve bugün İskandinav tasarımının ne olduğunu tartıştık ve buna hala böyle diyebilir miyiz. İskandinav örneğinin kimliğinde ortak bir şey var: tasarımcılar malzemeyle dikkatli çalışmayı öğreniyor, kuzey ışığına, doğaya dikkat ediyor. "İskandinav tasarımını" öğrenmiyorlar, "İskandinav tasarımını" öğreniyorlar. Bunun için öğretici yok.
CE: Kopyalamıyorlar, bu bir üslup sorunu değil, bu bir düşünme biçimi …
AB: … ve çalışma yöntemi …
H. E.:… ve çalışma yöntemi, yaklaşımın bağlamsallığı. Örneğin mimarlar
İnşaatı fuarda olan TYIN tegnestue, Tayland'daki evsiz çocuklar için projelerle başladı: çok basit ve ucuz yerel malzemeler kullanarak, geri dönüştürülebilir malzemeler kullanarak, sıcak iklimi hesaba katarak - evdekinden tamamen farklı bir durum için, ancak aynı yaklaşmak. Mimarın tasarımlarının toplumun "direncini" nasıl artırabileceği, yaşam tarzını nasıl iyileştirebileceği konusundaki bilinci, İskandinav yönteminin kalbinde yatıyor.
Archi.ru: İskandinav tasarımı hala değişiyor mu?
CE: Evet, yeni bir şekilde çalışmayı mümkün kılan bilgisayar teknolojisi sayesinde de değişiyor. Mimari düşüncede gerçek bir yenilik ve yenilenme var. Örneğin, "Snohetta" yeni teknolojik yöntemler kullanır, çok fazla deney yapar. Hala ahşapla çok çalışıyoruz, belki de bu bizim için ana malzeme ve şimdi "sürdürülebilir" mimari bağlamında yeniden canlandırılıyor, ancak tamamen yeni bir şekilde kullanılıyor. Ahşaba, Oslo Opera Binası gibi karmaşık şekiller verilir veya masif ahşap kullanılır. Bu, binaların kimyasal işlemlerine başvurmadan nesneleri yangınlardan korumanıza olanak tanır. Masif ahşap çok uzun süre için yanar, bu nedenle hızlı tutuşma ve yangının yayılma tehlikesi yoktur. Tüm bu yenilikler, bu malzemenin büyük bir tedarikiyle birlikte, Norveç'te çok sayıda ahşap binanın bulunduğu küçük kasabalarda yaşamı kademeli olarak iyileştirmeye izin veriyor.
Archi.ru: Bienalimizde de görebileceğiniz gibi, klasisizm burada önemli bir yer tuttu. Norveç'te işler nasıl? İnsanlar ara sıra "sütunlu" evler mi inşa ediyor?
CE: İnsanlar artık modernizmi tercih ediyor, işlevselliğin böylesine güncellenmiş bir versiyonu. Ve banliyö, "ikinci" evler için en tipik fikir, eski bir Norveç kütük evidir. Köklerine geri dönmek istiyorlar ve Norveç'te hiçbir ihtişam geleneği yok.
Archi.ru: Norveç'te mimariyi popülerleştirmek için çok şey yapılıyor. Norsk Form çalışmaları, mimarlık günleri, trienaller, sergiler düzenleniyor, Ulusal Müze'de geniş bir mimari bölüm var. Böyle bir politika toplumun isteğine bir yanıt mıdır yoksa halkın zevkini, mimariye ve tasarıma olan ilgisini eğitmek için bir strateji mi?
AB: Norsk Form 20 yıldır ortalıkta. Vakfın faaliyetleri, devletin ve kamu kurumlarının, mimarlığın ve tasarımın yaşamdaki rolünün önemini insanlara anlatması gerektiği fikrine dayanmaktadır. Lezzeti ve kaliteyi değerlendirme yeteneğini geliştirmek gerekir. Ama biz iyi zevki vaaz etmiyoruz, her bireyin görüşüne göre, tat iyi ile kötü arasında seçim yapmanın önemini vaaz ediyoruz. İnsanlar seçimlerinin neye dayandığını anlamalı.
Strateji için birkaç seçenek vardır, örneğin, mimari ve tasarımın en iyi örneklerini gösterin. Ana projelerimizden biri Sınır Tanımayan Tasarım'dır. Tasarımın onların gelişimi için bir araç haline geldiği üçüncü dünya ülkelerinde ortak projeler yaratıyoruz. Halk en çok ürün tasarımıyla ilgilenir, ancak bu o kadar önemli değildir, onlara tasarım yöntemlerinin ve metodolojisinin geliştirme sürecinin bir parçası olabileceğini göstermek daha önemlidir. Mimarlık alanında, mimarlık ve tasarımla ilgili şehir planlama başta olmak üzere birçok projede yer alıyoruz. Planlamacıların, belediye görevlilerinin, politikacıların ve hatta çocukların kentsel çevrelerinin nasıl yaratıldığını daha iyi anlamaları için halka açık tartışmalar düzenliyoruz.
CE: Norveç hükümeti 2009 yılında çevreyi iyileştirmek için 13 bakanlığı içeren bir devlet mimarlık politikası benimsedi, yani mimarlığın tüm kamusal alanlarda - ulaşım, kültür, sağlık, ticaret - "işe yaradığını" kabul etti. Bu politika, bu alandaki hükümetin çalışmalarını şekillendirmiş ve bir disiplin olarak mimarlığı çoktan etkilemiştir.
AB: Norsk Form'un hedeflerinden biri, insanları inşa edilmiş çevredeki projeleri tartışarak planlama sürecine dahil etmektir. İnsanlar neyin tehlikede olduğunu daha iyi anlar, tartışmalara katılır ve sonuç olarak projelerin kalitesi ve tüm nüfusun yaşam kalitesi iyileştirilir - bu, Norsk Form'un ana görevidir. Norveç şimdi, onu toplumun yenilenmesi için bir araç olarak kullanmak üzere tasarım konusunda bir hükümet politikası geliştiriyor. Malların üretiminden satışına kadar tüm ekonomik sürecin bir parçasıdır. Hangi turistik görüntü ve nesnelerin ülkeyi temsil etmesi gerektiğini ve hangilerinin olmaması gerektiğini belirlemek için kullanılır. Örneğin, matryoshka Rusya'nın tek sembolü mü, yoksa başka imgeler de düşünebilir misiniz? Bir başka, son derece önemli bir "tasarım politikası" türü daha vardır: herkesin çevrenin tüm unsurlarını eşit olarak kullanmasına izin veren evrensel bir tasarım. Bir sandalye ve banyodan bir eve, tren istasyonuna, şehir meydanına kadar her şeyi içerir.
CE: Örneğin, mimarlık politikası, şehirler için çok önemli olan ulaşım sistemlerinin büyük ölçekli planlamasını içeriyor. Ancak mimari, yüzey dokusu, aydınlatma vb. Düzeyler de dahil olmak üzere yüksek kalitede olması gereken belirli nesnelerde somutlaşmıştır. Bir binanın hizmet ömrünü uzatmayı unutmamalıyız ki bu, hem gücüne hem de dönüştürme yeteneğine bağlıdır. Ve tabii ki, yüksek kaliteli, iyi düşünülmüş mimari nesneler harika görünmeli!
