Bu açık uluslararası yarışmanın son yıllardaki en büyük mimari etkinliklerden biri haline geldiğini hatırlayın: İlk tur için 1.715 proje sunuldu. Aynı zamanda, "Bilbao etkisi" peşinde, her ikisi de bağlamla ilgili olmayan ve iyi düşünülmüş bir işlevi olmayan "ikonik" binaların kültürünü hedefleyen genel, ve daha özel. Hem mimarlar hem de genel halk olmak üzere birçok Helsinki sakini için, uluslararası müze ağının bir şubesinin inşasının, çok önemli bir yer seçtikleri şehre - tarihi merkezde, Güney Limanı'nda - ne vereceği açık değildi. yolcu gemilerinin ve feribotların rıhtımlarının yakınında. Ayrı bir öfke, projenin Helsinki şehrine mal olacağı miktardan kaynaklanıyordu. Sonuç olarak, alternatif bir yarışma bile düzenlendi.
Böyle bir durumda, "resmi" yarışmanın jürisinin Parisli genç mimarların projesine göre çok ölçülü, "saygılı" bir proje seçmesi şaşırtıcı değildir.
Nicolas Moreau ve Hiroko Kusunoki, "Şehirdeki Sanat" sloganı altında (GH-04380895). Müzeyi, neredeyse siyah yanmış ahşap cephelere sahip bir dizi pavyon olarak görüyorlar - alçak ve göze batmayan. Serbest düzenlemeleri, hem farklı kullanım senaryolarını hem de mevcut sokak ağına ve Helsinki merkezinin sosyal yaşamına entegrasyonunu varsayar. İnsanlar müzenin içinden geçip pavyonların etrafında kıvrılabilecek, aralarındaki boş alanlar ise sergiler ve diğer etkinlikler için kullanılabilecek. Aynı zamanda mimarlar, müzenin binalara bölünmesiyle engellenmeyen birleşik bir denetim yolu da düşündüler.
Binanın tek "ikonik" kısmı, tepesinde bir seyir terası olan bir deniz feneri kulesidir. Aksi takdirde jüri, projeyi “bozuk, hiyerarşik olmayan, yatay bir kampüs” olarak nitelendirerek, projenin esnek olduğunu ve yıllar içinde küratörlerin ve ziyaretçilerin değişen ihtiyaçlarına uyum sağlayabileceğini belirtti. Projenin daha da geliştirilmesi gereken alanlar arasında dikey sirkülasyon sorunu, ana terasın işlevi ve çatının inşası vardı.
