Correa 1930'da Haydarabad'da (Secunderabad) doğdu, ancak kökleri Goa eyaletinde (dolayısıyla "Avrupalı" adı). Amerika Birleşik Devletleri'ndeki çalışmalarından 1955'te memleketine dönerek, merhum Le Corbusier, Louis Kahn, Robert Buckminster Fuller'ın fikirlerinin etkisi altında çalıştı. Bu tür simge yapıların seçimi, Correa için her zaman önemli olan yerel geleneklerle belirli uyumlarından bahsediyor. Bu yüzden, en eski ve en ünlü eserlerinden biri olan Ahmedabad'daki Gandhi Anıt Merkezi (1958–63), Mahatma Gandhi'nin yaşadığı ev de dahil olmak üzere birçok asimetrik olarak konumlandırılmış pavyonlardan oluşan bir topluluk, Kan'ın eserlerine ve tipik bir Hint köyüne benziyor. (dahası Amerikalı mimar Correa'nın fikirleri, orada projelere başlamadan önce Hindustan'da somutlaştı). Kamusal alanlar, geleneksel malzeme ve zanaat tekniklerinin kullanımı, cam yerine panjurlar, çatıların kaldırılması vb. Yardımıyla iç mekanın iklimsel "aşırılıklardan" korunması gibi insan ölçeği, mimarın sürdürülebilirliğe olan ilgisini gösterdi. sosyal dahil - "eko-çağ" ın başlamasından çok önce.
Her şeyden önce Mumbai için projeleri özellikle önemlidir - 1970'den beri yarımadada bulunan megalopolis'ten limanın karşısında yaratılan 2 milyon nüfuslu Yeni Bombay (Navi Mumbai) planı. bedava arazi sıkıntısı. Yerleşim alanlarının, otobüs güzergahlarını birbirleriyle ve Mumbai ve diğer komşu bölgelerle - metroyla - birbirine bağlaması gerekiyordu (Correa hayatının sonuna kadar, Mumbai yetkililerini, özellikle elektrikli trenler olmak üzere toplu taşıma araçlarına olan ilgisizlikleri nedeniyle eleştirdi). Siyasi desteğin olmaması, Navi Mumbai'yi uygulamayı zorlaştırdı ve ancak son zamanlarda şehir neredeyse Correa'nın istediği gibi "çalışmaya başladı" - aşırı nüfus sorunu yine de yetkilileri onu sonuna kadar geliştirmeye zorladığında. Ancak yine de mimar, yoksullar için tasarlanmış bir yerleşim bölgesi olan Belapur'u (1983-1985) inşa etmeyi başardı, yüksek yoğunluklu alçak bir bina - bu gibi durumlarda çok sayıda sakini barındırmak için normal kulelerden daha az etkili değil. Çok sayıda avlu ve çatı terası, Correa'nın "gökyüzüne açıklığı" için önemliydi, ayrıca zaten Mumbai'de bulunan pahalı çok katlı bina "Kanchangjunga" nın (1983) terasları da önemliydi. Mimar, iklimle tutarsızlığı (ve klimalara bağımlılığı), tutarlı kentsel dokunun tahrip olması, ulaşım sistemi üzerindeki yük vb. Nedeniyle hem seçkinler hem de kitlesel olarak tipik yüksek katlı gelişime şiddetle karşı çıktı. Projesinde bir alternatif önerdi: Güneşten ve yağmurdan gelen daireler, geleneksel bungalovları anımsatan iki katmanlı teraslarla kaplı; doğal havalandırma ve çevre ile bağlantısı sağlanmıştır.
Hem bir bütün olarak çağla hem de Hindistan'ın bağımsızlığından hemen sonraki dönemin idealizm özelliğiyle ilişkilendirilen sosyal dokunuşlar - ve o zaman Correa'nın kariyeri başladı - kamu binalarında somutlaştı. Kamusal alanları ve araştırma laboratuvarlarını birbirine bağlayan Bhopal'daki (1982) Bharat Bhavan ve Jaipur'daki Jawahar Kala Kendra (1993) kültür merkezleri The Champalimaud Vakfı'nın Lizbon'daki Bilinmeyenleri Araştırma Merkezi (2011), çeşitli insan ölçeğinde bir kompozisyona sahiptir. hacimler, avlular, açık amfitiyatrolar, iç bahçeler.
Correa ayrıca ofis binaları, Cambridge'deki Massachusetts Teknoloji Enstitüsü'nün Nöroloji Merkezi (2005) dahil üniversite binaları, dini binalar (Hindistan'ın güneybatısındaki Parumal'deki Malankara Ortodoks Kilisesi'nden en son inşaatına, bir kültür merkezi ve kentin jamoatonlarına kadar) tasarladı. Ağa Han'ın emriyle Toronto'daki İsmaili Müslüman cemaati), hükümet kurumları, örneğin, New York'ta ulusal bayrağın heykelsi bir görüntüsü ile donatılmış, New York'taki BM Hint Misyonu'nun inşası (1985).
Bazen mimarın çalışmasında yeni motifler ortaya çıktı (aynı bayrak "mo-mo" bağlamı dışında düşünmek zordur): geleneğe ve mesleğin "kalıcı değerlerine" dikkat edilmesine rağmen, Correa, sınırsız gelişmeye karşı olduğu kadar sert bir şekilde, değişimin karşıtlarına karşı çıktı. Bu nedenle, ünlü Galler Prensi Charles'ın, Londra'daki National Gallery'nin yeni kanadının modernist tasarımına karşı "sevgili bir arkadaşının yüzündeki kargaşaya" benzetilmesi ironiktir, Correa'nın kutlamalarında sahnelenmiştir. İngiliz Mimarlar Kraliyet Enstitüsü'nün 1984 Altın Madalyası Ödülü. Ancak bu, mimarın statüsünü ve kariyerini etkilemedi (prensin gazabından korkan geliştiriciler yüzünden siparişlerini kaybeden birçok İngiliz meslektaşının aksine), bu yaptı dünya mimarisine katkısının değerlendirmesini etkilemedi: 1990'da Uluslararası Mimarlar Birliği'nin Altın Madalyasını aldı. 1994'te Japon Praemium Imperiale.
Charles Correa, çok sık olmasa da, yine de yurtdışında çalıştı, ancak onu rahatsız eden kaynaklardan biri, uçaktan her inişlerinde başka bir proje yapan "göçebe" mimarların inşası bağlamıyla hiçbir şekilde bağlantılı değildi. Ona göre bu kültür ve çevreden ayrı çalışma pratiği zarar veriyor, her şeyden önce mimarların kendileri onları “küçümsüyor” - ve bu onların trajedisi. Bu düşünceye devam edersek, Correa, çok sayıda, genellikle büyük ölçekli projelerden veya aktivist faaliyetlerden vazgeçmeden (basında yer aldı, toplumla diyaloğa girdi, ücretsiz projeler yaptı, vb.) Yaratıcılığıyla gösterdi. Böyle bir "süper küresel" kariyere gerçekçi bir alternatif.
