Pirogov rezervuarına yakın küçük bir köyde pitoresk bir ortamda bir ev: bir tarafta bir orman var, diğer tarafta su - genellikle olduğu gibi, önceki bir projeye göre bodrum katına inşa edilen Leonidov'un bürosuna gitti - planı ve hatta kısmen boyutları ve oranları belirlendi. Ancak sahipleri, yaratıcı, aktif ve çok yönlü insanlar, statik ve simetri muhalifleri alışılmadık bir ev hayal ettiler ve mimardan komşu kır evlerinin aksine yeni bir şey bulmasını istedi. Roman Leonidov'a göre çevredeki doğa da atipik, fütüristik-heykelsi bir form arayışına yol açtı.
Ek olarak, bitmemiş ev, mimara göre hareket halindeyken tam anlamıyla çözülmesi gereken bir dizi tasarım hatası ve sorunu sakladı. Roman Leonidov, modern ve çok yönlü bir "evde değil, daha ziyade bir astar" imajının neredeyse anında ortaya çıktığını hatırlıyor. Müşterinin yeniden yapmayı ve geliştirmeyi hayal ettiği mevcut projenin üzerine, yeni formlar büyüdü ve üst üste katmanlandı. Belirli bir stile atıfta bulunmadan, modern trendlere ve modaya bakılmaksızın, ciltler yaratıldı, çizgiler çizildi, ayrıntılar ve kompozisyon unsurları ortaya çıktı, zaten inşa edilmiş bir merkezi çekirdek etrafında dönerek onu dönüştürüp tamamen dönüştürdü.
Ve ev, güçlü kavisli yelkenlerin altındaki bir gemi metaforuna, hatta hayali bir denizdeki muhteşem bir gemiye dönüştü. İki yelken var ve birbirlerine bakıyorlar, ki bu hayatta olmaz - ve görünüşe göre romantik görüntü kasıtlı olarak kübist sanatçı tarafından dolanmış, bükülmüş, kesilmiş ve açılmış. Ancak viraj doğru ve enerjik bir şekilde çekiliyor ve görünüşe göre hava akımlarına dirençli bir şekilde direnen daha küçük yelken, büyük olanı iterek doğru rotadan sapmasını engelliyor.
Binanın mimari görüntüsünün arsasına başka bir şekilde bakabilirsiniz: kavisli bir vizör, ustaca kullanarak
yapıştırılmış ahşabın bükülmüş kirişleri, ana - üç katlı, bu arada - hacmi kaplayarak aşırı derecede genelleştirmeye indirgiyor. Her iki tarafta onu destekleyen iki küçük cilt olmasaydı yalnızlık olurdu: Biri ana yelkenin kıvrımını minyatür olarak kopyalar, ancak gururla sırtını "ebeveyn" e çevirir. İkincisi, iki kat yükseklikte ve bir merdiven ve bir asansör iletişim çekirdeği taşıyan, dışarıdan eğimli bir duvar perdesi ile örtülür ve yukarı doğru genişler. İki küçük cildin planları zarif yaylardır.
Alüminyum pullarla kaplı geniş, nervürlü iç ve dış, bükülmüş ahşap formlar, Corbusian beyaz döşeme zeminleri ve panoramik vitray pencereler, Mondrian'ın metal bağlama deseni ve köşe destekleri ile birleştirilir. Kanopilerin kıvrımlarının ve çok sayıda balkonun kafes korkuluğunun birleştiği yerde koyu renkli doğal taş ekler ile resim tamamlanmaktadır. Görünüşe göre - gemiye ek olarak - devasa bir böceğe ya da indikten sonra yarı açılmış, gerekirse gümüşi bir yumurtaya kıvrılabilen bir uzay aracına benziyor.
Tasarımcılardan özel bir beceri gerekiyordu: sadece binanın çok karmaşık bir konfigürasyonu değil, aynı zamanda orijinal projeden miras alınan çerçevenin özelliklerini de hesaba katmak gerekiyordu. Mevcut bölümün ayrıntılı bir incelemesi, evin üzerine inşa etmenin mümkün olduğunu, ancak daha ağır hale getirmenin mümkün olmadığını gösterdi. Çerçeve duvarları, büyük "yelkenin" yatay olarak kaymasını önleyen sert zemin diskleri ve onu çelik kablolara sabitleyen dikey bir sertlik çekirdeği bu şekilde ortaya çıktı. Üst katların inşası büyük ölçüde ahşaptır ve bu da ağırlık probleminin çözülmesine yardımcı olmuştur (ev, Mayıs sonunda Arch Moskova'da kazananları ilan edilen ArchiWOOD ödülü için adaylar arasındaydı). Bu arada, bu evin özelliklerinden biri, çeşitli malzemelerin ustaca karıştırılmasıdır. Dıştan ahşap kornişler metalik görünürken, birinci katın beton kısımları serin, mavi-gri, su bazlı ahşapla kaplanmıştır. Sonuç, izleyiciyi şaşırtan bir etkidir - ilk bakışta neyin neyin yapıldığını anlamak imkansızdır. Buna ek olarak, malzemeler alışılmadık bir şekilde davranır: Normalde kiriş sonrası bir şeyi temsil etmesi beklenen bir ağaç kıvrılırken, beton, tanımı gereği, herhangi bir şekle dökülmeye hazır, düzlemlere itaatkar bir şekilde yapışır; Gölgelik yelkenleri arasındaki sinüslere gururlu bir taş bile çakılır.
İç mekan mantıklı bir şekilde düzenlenmiştir ve ikinci kattaki geniş yatak odalarından evin sahiplerinin üçüncü kattaki kavisli kirişler altındaki atölyesine ve sergi alanına kadar her şeyi içerir - iki kat yükseklikte bir salonda bir mini sergi bir merdiven ile. Zemin kattaki oturma-yemek odasına bitişik bir spa, spor salonu ve dans salonu olmadan değil; oturma odasından "küçük yelken" - üç tarafta parlak, camlı bir teras ve oradan - misafir park etmek için bir gölgelik görevi gören geniş bir U şeklindeki kanopinin çatısındaki açık bir balkona gidebilirsiniz.. Yeraltı katmanında hizmet odaları vardır, ana girişin yanındaki ayrı bir blokta servis personeli için konut ve bir garaj vardır. Mimarlar evin içindeki odaların mahallesini dikkatlice düşündü ve her birini balkon veya terasa çıkacak şekilde düzenlediler.
Biçimlerin ve işlevlerin çeşitliliği, gün ışığının ana karakter haline geldiği ve şeffaf duvarlardan eve kolayca nüfuz ettiği iç mekandaki bazı çileciliği dengeler. Ek olarak, ev ana noktalara doğru bir şekilde yönlendirilir: güneş bir daire içinde gider, bir odayı aydınlatır, duvarların, mobilyaların ve tavanın kıvrımlarında oynar. Yazarlar, mümkün olduğunca çok sayıda açık ve pürüzsüz yüzey bırakarak, son işlem için en basit malzemeleri kullanır: hafif taş, ahşap, beton, alçı. Metal, cam, deri bir yerlerde görünüyor. "Kütlede" renk eksikliği, parlak mobilyalar veya çok renkli dokulu kumaşlar şeklindeki beklenmedik yerel flaşlarla telafi edilir.
Ana cephe suya bakar ve açık terasların ve balkonların çoğu da buraya gider. Dolambaçlı yollardan oluşan bir ağa sahip bakımlı, çiçek açan bir avlu, zamanla bir tahıl bahçesinin dikilmesi ve parlak çiçeklerin ekilmesi gereken kıyı ile yavaş yavaş birleşir.
Evin kolay olmadığı ortaya çıktı, gergin bir iç diyaloğu var - ana arsanın enerjisinin dayandığı en az iki yay alın: ana hacim ve ona bitişik teras, rahatça sarılmak yerine, birbirlerinden uzaklaşın, belirgin benzerliklerini korumalarına rağmen, sırtlarını keskin bir şekilde kamburlaştırıyorlar. Hiyerarşi yerine bir anlaşmazlık, pürüzsüz bir iniş beklediğiniz bir boşluk ve doku ve farklı malzemelerin olağan rolleriyle çok sesli bir oyun: metal kaplı kavisli ahşap ve ahşapla gizlenmiş basit beton - ev kendi kendini parçalıyor proto-parçalar halinde ve hemen geri katlanarak yapıbozum dilinin kendinden emin bir emrini gösterir: Biçim içinde gerilimin tezahürü, çekim-itme atomik, caesura ve dizilerin dönüşümüne benzer. Bu arada, plastiğin canlı diyalojik doğasına rağmen, Roman Leonidov, yazarın hareketini fazla karmaşıklaştırmayı değil, onu manzaranın tefekkür yansımasına tabi kıldı. Ancak projesinden bahseden mimar, istenen sonuca ancak müşteriyle ortak yaratıcılık ve karşılıklı anlayışla, riske ve deneye hazır bir şekilde ulaşabildiğini vurguluyor.
