Fabien Bellat. Amériques-URSS: mimariler du défi. [Paris]: Versiyonlar Nicolas Chaudun, 2014. S. 304
/ Fabien Bella. Amerika - SSCB: meydan okuma mimarisi. [Paris], 2014. S. 304 /
Seçilen konu yüzeyde yatıyor gibi görünüyor: örneğin, Amerikan gökdelenleri ile Stalin'in gökdelenleri arasındaki ilişkinin tartışılması uzun zamandır sıradan bir konu haline geldi - ancak, 20. yüzyılın en büyük iki dünya gücü arasındaki ilişkilerin tarihine ilgi devam ediyor. yüksek. Ancak, bu olay örgüsünün neredeyse ilk temel analizi haline gelen, Fransız bir araştırmacı tarafından yazılan bu kitaptı.
Bu 300 sayfalık hacimli yayın, Fabien Bella'nın Rusya, ABD, Kanada ve Küba'da çalıştığı üç yıllık bir araştırmanın sonucudur. Kitap, yazarın kendi çektiği fotoğrafların yanı sıra bazıları ilk kez basılan çok sayıda arşiv belgesi ile zengin bir şekilde resmedilmiştir. Bu tarihi malzemeler Mimarlık Müzesi tarafından sağlanmaktadır. A. V. Shchusev, BM arşivleri, Kongre Kütüphanesi ve diğer bazı kurumlar. Bella'nın Sovyet mimarları arasındaki uluslararası ilişkiler konusunu ilk kez ele alışı değil: tezi 1930-1958'de Rusya ve Fransa arasındaki ilişkiye adanmıştı.
Aslında, SSCB ile Amerika arasındaki ilişkiler konusu açık görünüyor, ancak analizi genellikle Stalin'in gökdelenleri ile birkaç Amerikan gökdeleninin dışsal bir karşılaştırmasına indirgeniyor. Fabien Bella çalışmasında konuya daha derinlemesine yaklaşıyor, kendini Yedi Kızkardeş'in mimarisiyle sınırlamıyor, onları daha geniş bir coğrafi ve kronolojik bağlamda yerleştirerek 1920'lerin ilk temaslarından başlayarak uluslararası mimari ilişkilerin tarihini izliyor. Soğuk Savaş'ın sonunda (ancak, araştırma merkezi hala Stalin'in gökdelenleri tarafından işgal edilmektedir) ve "Amerika" tarafından Fabien Bella sadece Amerika Birleşik Devletleri değil, aynı zamanda dünyanın bu kısmının diğer ülkelerini de anlıyor. özellikle Kanada, Brezilya ve Küba. SSCB ile Amerika arasındaki ilişkiyi çok detaylı bir şekilde inceliyor: Görünüşe göre Sovyet ve Amerikalı mimarlar arasındaki herhangi bir teması gözden kaçırmamaya çalışıyordu.
1920'lere ve 1930'lara adanmış ilk bölüm, SSCB'nin en çeşitli mimari gruplaşmaları arasında Sovyet iktidarının ilk on yıllarında Amerikan mimarisine olan ilginin ne kadar ciddi olduğunu gösteriyor. Daha sonra, yerel hükümet henüz tüm uluslararası temasların kontrolünü ele geçirmemişken, SSCB ile yurt dışı arasında aktif bir kültür alışverişi oldu. Bella, Sovyet mimarlarının Yeni Dünya'ya yaptıkları gezileri (Iofan, Alabyan, vb.), Uluslararası yarışmalara katılımlarını (1929'da Columbus'a bir anıtın tasarımı için), Frank Lloyd Wright'ın Moskova'ya gelişini ayrıntılı olarak anlatıyor. 1937 ve diğer birçok olay. Ayrı bir bölüm, Amerika Birleşik Devletleri'nde 10 yıl yaşayan ve ardından SSCB'de Moskova gökdelenleri projeleri de dahil olmak üzere çalışan Vyacheslav Oltarzhevsky'ye ayrılmıştır. Birçok Rus mimarın modern Amerikan mimarisiyle tanıştığı 1939'da New York'taki Dünya Sergisi'nde Sovyet pavyonunun yaratılması çalışmaları da önemli bir rol oynadı. Kitabın yazarı, Sovyet-Amerikan ilişkilerinin bu dönemini son derece önemli buluyor, çünkü bu yıllarda Sovyetler Sarayı, Moskva Oteli ve başkentteki metro istasyonlarının projeleri yaratıldı ve birçok yönden estetiği öngördü. ve ünlü gökdelenlerin üslupları.
İlk bölümde, Amerikan mühendislerinin SSCB'deki bir endüstriyel şantiyedeki çalışmaları hakkındaki hikaye özellikle ilginçtir. Fabien Bella, 1930'larda Sovyet endüstriyel altyapısının oluşturulması için çalışmaya davet edilen ABD'li uzmanların kaderinin izini sürüyor. Bu fırsat, Büyük Buhran nedeniyle anavatanlarında işsiz kalan ve bu nedenle çoğu memnuniyetle Sovyetler Ülkesine gelen yabancı tasarımcılar (mimarlar dahil) için çok değerliydi. Kuşkusuz bu, yerli mühendislik ve mimarlığın gelişmesine ivme kazandırdı. Ancak, bu "buluşma" nın da beklenmedik sonuçları oldu: Örneğin, Fabien Bella, Karo Alabyan tarafından geliştirilen, New York'taki Dünya Sergisinde SSCB pavyonu projesinin, en ünlü Amerikalı Albert Kahn'ın çalışmalarını neredeyse tam anlamıyla kopyaladığını gösteriyor. burada çalışan mimar ve mühendisler.
İkinci, "merkezi" bölümde Bell, savaş sonrası yıllarda Amerikan deneyimine yönelik tutumların nasıl değişmeye başladığını ve bunun Moskova ve yüksek binaların yeniden inşası projelerine nasıl yansıdığını gösteriyor. 1943'te Alabyan, Moskova Mimarlar Evi'nde Amerikan mimarisi hakkında bir tartışma düzenlediyse ve 1945'te Amerika Birleşik Devletleri'ndeki çalışmaları sırasında Oltarzhevsky'nin eski bir akıl hocası olan Amerikalı Harvey Ville Corbett, Moskova'da bir modüler yapı sergisi düzenledi. 1940'ların sonlarında, kozmopolitliğe karşı mücadelenin arka planına karşı, Sovyet mimarları, uluslararası deneyime bakılmaksızın, ulusal kültürel mirasa dayalı projelerin yaratılması çağrısında bulunan katı bir ideolojik çerçeveye yerleştirildi.
Bella, Stalinist gökdelenleri kendileri analiz ederek ve onları Amerikalı meslektaşları ile karşılaştırarak, başlangıçta bir çekince koyar: aralarında doğrudan bir benzerlik bulmak neredeyse imkansızdır, çünkü Sovyet mimarlar saçma bir sınırda zor bir görevle karşı karşıya kaldılar: bir yandan Amerikan gökdelenleri gibi gökdelenler inşa edin ve diğerine - elbette SSCB halklarının mimari geleneklerine güvenecek orijinal binalar yaratın. Uygulanan projelerin örneğini kullanarak yazar, Sovyet mimarlar tarafından Amerikan gökdeleninin orijinal tipolojisinin dönüşümünün izini sürüyor: Sovyet geleneğinde hangi unsurların yardımıyla tam olarak nasıl kök saldılar (geniş anlamıyla araştırmacıya göre tüm Doğu Bloku mimarisi dahil. Bella, Gotik'in bir bütün olarak "tabu" bir konu haline geldiğine inanıyor - çünkü kült mimarisiyle açık ilişkiler, ancak aynı zamanda, Polonya'da sıklıkla bulunan sivri uçlu dişlerin kullanımı oldukça meşru. Dışişleri Bakanlığı binası örneğinde görüyoruz. Yazar şu sonuca varıyor: "Sovyet mimarlarının kendilerini içinde buldukları bu rahatsız edici kararsız konum ancak zekice icatlar sayesinde çözülebilir … Stalin'in gökdelenleri olgusu bu ikilikten doğmuştur."
Kitabın son bölümü, Soğuk Savaş dönemine ve Sovyetler Birliği'ndeki modernizme duyulan yeni hayranlığa ve onun dışında hakim tarz olarak güçlenmesine ayrılmıştır. Bu bölüm, belki de çalışmanın en bağımsız kısmıdır: Rus avangardı ve Stalin dönemi üzerine güvenilebilecek çok sayıda eser varsa, o zaman savaş sonrası Sovyet modernizmi, hatta Rusya'da bile, birçoğunda Rus araştırmacıların faaliyeti, durumda bir iyileşme ummamıza izin verse de, saygılar terra incognita olarak kalır.
Bu dönemde, mimarların yabancı motifleri ustaca gizlemeleri gerekmiyor - aksine Batı ile "aynı dili" konuşma yetenekleri memnuniyetle karşılanıyor. Bunu avantajlı bir şekilde kullanmayı öğrenen ilk mimarlardan biri Mikhail Posukhin idi. Bella, CMEA binası tasarımında, birkaç yıl önce Finn Villo Revell tarafından inşa edilen Toronto'daki Belediye Binası'na güvendiğine, Taşkent Rozanov'un (1962-1967) ünlü yeniden inşa planının Costa'nın projelerini miras aldığına inanıyor. ve Brasilia için Niemeira. Sovyet mimarlarının uluslararası arenaya girişine gelince, bu, Soğuk Savaş bağlamında önemli, büyük ölçüde politik bir jest olan, esas olarak Dünya Sergilerindeki pavyonlar ve SSCB elçiliklerinin binaları şeklinde gerçekleşti. Bu dönemin her yeni binası "Amerika'yı yakalayıp ele geçirmeye" çalışıyor. Yazara göre, ilk başta, örneğin Montreal Posokhin'deki (1967) ulusal pavyonun inşasında olduğu gibi başarılı bir şekilde ortaya çıkıyor, ancak bu hikayenin son noktası, özünde tamamen üslup olan Havana'daki büyükelçiliğidir (mimar A. Rochegov), 1987'de tamamlandı (Bella ona "yalnız canavar" diyor).
Fabien Bella, araştırmasına dayanarak, Sovyet mimari yaşamının gerçekliğinin hermetik olarak kapatılmış bir çevrenin olağan imajına karşılık gelmediğini, şiddetli kültürel izolasyon koşullarında bile kültürel değişim mekanizmasını ortaya çıkardığını savunuyor. Yazar tarafından toplanan ve analiz edilen materyal miktarı (genellikle ilk kez yayınlanır!) Saygıyı çağrıştırır; bu veriler, öncelikle profesyonel bir izleyici için büyük ilgi çekmektedir. Geniş bir okuyucu yelpazesi, 20. yüzyılın dramatik tarihi bağlamında yer alan, sırasıyla sosyalist kampın ve Batı'nın ana güçleri arasındaki mimari bağların ve rekabetin tarihine ilgi duyacaktır.
Ne yazık ki, şimdi Fabien Bell'in çalışması yalnızca Fransızca olarak mevcut, bu da büyük bir potansiyel izleyicinin onunla tanışmasını zorlaştırıyor, ancak bu kitap en azından içinde toplanan açıklayıcı diziler uğruna göz atmaya değer, ki bu sadece ilginç değil kendisi değil, aynı zamanda büyük ölçüde yazarın sorduğu sorulara cevap verir. Moskova'da planlanan sunumunda (zaman ve yer daha sonra açıklanacak) ve - umarız - Rusya'nın diğer şehirlerinde "canlı" yayını tanıyabilirsiniz.
