Olimpiyat sonrası haftada Soçi'den fotoğraflar ve bir dizi mimari notla dönen Grigory Revzin'in Facebook blogu çevrimiçi tartışmaların ana yeri oldu. Olimpiyatların açılış töreniyle ilgili önceki Soçi makalesinde olduğu gibi, Revzin de mimari izlenimlerini resmi medyada yayınlamak için acele etmiyordu - "çünkü insanlar gergin ve diğer insanların projelerini bozmamalı ve bir şekilde inşa etmemelisin diyorsan, o zaman vatanseverlikten yoksun olduğunuz için kınanırsınız ve Bolşoy Stadyumu ve Buzdağı'nın mükemmel bir iş olduğunu söylerseniz, faşist rejimin şarkıcısı olduğunuzu söylerler. " Dahası, Grigory Revzin bu sefer tartışmanın derecesini hemen düşürdü ve “cahil bir modernist kar fırtınası için bunun ikincil olduğunu ve gerçek yenilik ve yaratıcılığın Batı dergilerinden spiral ve kıvrımlarla cam küpleri yeniden çizdiğini söyleyerek acımasızca yasaklayacağını söyledi … … Burada tartışmak istemiyorum, hayatımın geri kalanında bu konu üzerinde tartıştım."
Revzin'e göre Olimpiyat Parkı başlangıçta hatalı tasarlanmıştı ve bu nedenle izlenim çok belirsiz: uzaktan, bir dünya fuarı gibi harika görünüyor, ancak daha yakından - "çevik kuvvet polisi tarafından temizlendikten sonra Cherkizon'a benziyor". Sergey Kavtaradze yorumlarda, master planın stadyumların yerleştirildiği bir tabak tabağına benzediğini söylüyor; Görünüşe göre, bir eko-teknoloji olarak tasarlandı, "pürüzsüz formlar, dünyanın manzaralarını hassas bir şekilde değiştiren ve düzene sokan, ancak yuvarlak bir asfalt sahada satışa çıkarılanlara benziyorlar." Bununla birlikte, Grigory Revzin'e göre, bireysel stadyumların mimarisiyle, burada pek bir şey olmamasına rağmen, bazen iyi sonuçlandı: ilginç bir şekilde tasarlanan Fisht, örneğin, açılış töreninin tamamen yeniden çizilmesinin bir sonucu olarak görünüyor. Eleştirmen, "20 yıllık barbarca sömürünün ardından neredeyse bir harabe" sonucuna varıyor.
Olimpiyatların ana mimari olayı, ona göre, Park değil, Mikhail Filippov'un "doğru cadde ve meydanlarla tam teşekküllü bir kentsel alan yaratmayı başardığı uzaktan inşa edilen" "Gorki Gorod" u idi.,”Hiç Luzhkov'un tarihi karikatürlerini anımsatmıyor; Revzin, “Bu, tüm şehir için yeterli olan özgün bir mimari dil” diye ekliyor. Elena Gonzalez, yorumlarda "Birçok karakter evi evlenir, kavga eder, sokakları bir araya getirir ve ayırır" diye yazıyor. "Sonuç olarak ortaya çıkan şey, tek tek binaların şansına pek bağlı değil." - Ve Mikhail Belov'a göre Filippov, Serlio'nun coşkusunu yeniden canlandırdı. Tamam. İhmal edilen Türkler bile genel duyguyu bozmadı. " Bu arada, mimar, eleştirmenin aksine, neoklasizmin muhalifleriyle söylemini sürdürmeye hazır ve blogunda, modern mimarinin iki "korkuluğu" hakkındaki başka bir efsaneyi - eklektizm ve stilizasyon - çürütüyor. Belov'a göre her ikisi de iyidir, çünkü "farklı unsurları, tarzları, geçmişi ve bugünü birleştirmek insan kültürünün programlanmış en büyük aktivitesidir"; ve mimarların ilerici yarısı eklektizmi kötü olarak kabul ederse, o zaman blogun yazarına göre, "gerçekte kalıcı stilizasyon süreci devam eder ve asla durmaz."
Bu arada, Sergey Estrin de gerçekle diyalogda geleneksel tarafı seçti. Son gönderisi, Anish Kapoor'un yanlışlıkla çöp yığınına atılan ve bir yığın çöp ile karıştırılan bir çalışmasının komik bir hikayesini anlatıyor. Estrin'e göre olanlarda bırakın suç, drama yok; daha da şaşırtıcı olan, çöp tesislerinin sadece toplayıcılar tarafından satın alınabilmesi değil, aynı zamanda fiyat olarak da artmasıdır; mimarın kendisi de kendi itirafına göre korkmuştur.
Bu arada, Ilya Varlamov'un blogu da Soçi hakkında eleştirel bir gönderi yayınladı, ancak bu mimari ile ilgili değil, şehirde dostane ve engelsiz bir ortam yaratma girişimi. Varlamov, başarısızlığa uğradığına inanıyor: şehirde ortaya çıkan ayrı rampalar ve asansörler, onu engelliler için daha uygun hale getirmedi; Öte yandan, Soçi ufkunda birçok yeni yüksek bina büyüyor ve "400 bin nüfusa sahip küçük bir tatil köyünü bir metropol haline getirme" niyetini gösteriyor. Varlamov, Astana ile ilgili bir yazıda böyle bir senaryonun ne kadar talihsiz olabileceğini yazıyor. Varlamov, burası sadece düzeninde ve bir helikopterden güzel bir şehir, diye düşünüyor: içinde yaşamak, fütüristik gökdelenler ve “kaybedenler için gettolar” sakinleri için kötü. Blogcu, "Ian Gale'in bu tür mimarlar için çok kesin bir tanımlaması var: kuş pisliği mimarlar," diye ekliyor. "Mimarlar, kuşlar gibi, yaratıcılıklarını bölge sakinlerinin kafasına koyarlar."
Bu arada, belki bir mimari şaheseri kaybetmiş, Sanat Galerisi projesiyle Peter Zumthor'u reddetmiş olan Perm, şimdi koleksiyonun sergilenmesi için River Station binasının uyarlanmasıyla mevcut versiyonu aktif olarak tartışıyor. Son zamanlarda, bu proje, Perm insan hakları aktivisti Denis Galitsky'nin blogunda yazdığı yerel belediye meclisi tarafından tartışıldı. Blogun yazarı, bir mimari anıtın yeniden inşası ve yıkılması fikrinin herhangi bir eleştiriye dayanmadığını tekrarlamaktan yorulmuyor, proje için sunulan eskizleri hesaba katmadan, ikon boyama koleksiyonunun olduğu bir cam kubbe altında sergilenmesi önerilmiştir. Blogger ar_chitect bu kubbeyi "bir tür nötr cam, üç katlı, pürüzlü, parlak mavi cam çuval" olarak adlandırıyor. Bu arada, Galitsky'ye göre, bitmemiş bir alışveriş merkezine dayanan yeni bir binada sergileme fikri çöktü - Belediye Meclisi arifesinde, projeden aniden kaldırıldı. Ancak blogcu galeriyi istasyon binasına taşıma fikrinin hiçbir durumda uygulanmayacağından emin, hem mimari hem de kentsel planlama açısından çok kötü. Ve Alexander Lozhkin, uyarlama seçeneğinin istasyonun kendisine de yer bırakmadığını ekliyor. Bilet gişeleri ve tarihi bir binada bir bekleme odası, ancak Kama'da yolcu navigasyonunu yeniden canlandırma fikri oldukça titrek.
