Serin bir Eylül akşamı, Strelka Enstitüsü'nün bahçesi battaniyelere sarılmış ve sıcak çay içen dinleyicilerle doluydu. İlgileri anlaşılabilir: Pritzker'ın 2011 yılı ödüllü Eduardo Soutu de Moura sadece Moskova'yı ziyaret etmekle kalmadı, aynı zamanda konferansının konusu da Rus başkentiyle mümkün olduğunca ilgili. Eski ve yeni neredeyse her zaman bir çatışmadır ve özellikle mimaride. Bu çatışmadan nasıl kaçınılacağı, geçmişi hatırlama ve günümüze ayak uydurma - Portekizli mimar bunu ve diğer birçok soruyu kendi mesleki deneyiminden belirli örneklerle yanıtladı.
Etkinliğin duyurusunda, 30 yılı aşkın mimarlık pratiği yapan Eduardo Soutu de Moura'nın, çevresindeki kentsel ve doğal peyzajla yakından ilgili 60'a yakın projeyi hayata geçirdiği belirtildi. Tabii ki, dersin formatı hepsini kapsamamıza izin vermedi, ancak yazar birkaçını ayrıntılı olarak anlattı.
Eduardo Soutu de Moura'nın, Paula Rego Müzesi'nin ve Braga'daki futbol stadyumunun belki de en ünlü iki eseri, hikaye için bir tür çerçeve görevi gördü. Standart olmayan mimari çözümlerine ek olarak bu nesnelerin her ikisi de, doğa ve mimarinin iyi koordine edilmiş etkileşiminin mükemmel örnekleridir. Bu yüzden, Moura'ya göre, ünlü Portekizli sanatçı Paula Rego'nun müze planının karmaşık ana hatları, şantiyede olabildiğince çok ağacı koruma arzusundan doğdu. Mimar, kırmızı betondan piramitleri doğrudan gövdelerin arasına yazmış; ana hacme geçiş de gölgeli yeşilliklerle süslenmiştir. Ek olarak, bu projeyi geliştirirken Moura, 45 derecelik bir eğime sahip olan karmaşık rölyefin özelliklerini de dikkate aldı. Böylece, doğanın kendisi binanın şeklini belirledi, ancak renk düzeni, evleri kırmızımsı koyu sarı tonlarda yapılan en yakın Kayshkash kasabasının gelişimi tarafından belirlendi.
Bu türün bir başka örneği de, kayadan büyüyen ve insan yapımı devamı haline gelen, 2004 Dünya Kupası için inşa edilen Braga'daki stadyumdur. Braga, yaylalarda bulunan küçük ve eski bir Portekiz şehridir. Mimar, stadyumun inşası için siteyi seçti, topografyayı dikkatlice inceleyerek sonuçta yapının görünümünü belirledi. "Futbol hakkında hiçbir şey anlamıyorum," diye itiraf etti Eduardo Soutu de Moura, "ama sadece biri kayanın üzerinde olmak üzere sadece iki stantla bir futbol stadyumu inşa etmeye karar verdim." Standlar karşılıklı konumlandırılmış, aralarında yan duvarlar bulunmadığı için direk futbol sahasından dağların yeşil yamaçlarını görebiliyorsunuz. Moura'ya göre, bu fikir ona, ana rolü doğal ortamın oynadığı antik Yunan amfitiyatroları tarafından önerildi.
Stadyumun inşaat sürecinin, özellikle çökme tehdidi olması ve kazaları önlemek için ek destek yapılarının sağlanması nedeniyle karmaşık ve maliyetli olduğu ortaya çıktı. Stantların karmaşık mühendislik çözümü ve stantların altında devasa bir alanın inşası çok zaman ve çaba gerektirse de sonuç beklentileri karşıladı. Tamamen betondan yapılmış stadyum bugün hala muhteşem.
Geçtiğimiz günlerde Portekizli mimar tarafından tamamlanan konferansta sunulan gökdelen projeleri, eski ile yeniyi birleştirme sorununa biraz farklı bir bakış açısına işaret etti. Yazar, yüksek katlı baskınları tasarlarken mutlaka bölgenin kültürel geleneklerine, ulusal ve tarihi özelliklerine atıfta bulunur ve bu yerin mimarisinde bulunan birçok tekniği cesurca modernize eder. Örneğin, Eduardo Soutu de Moura, Çin için, Budist tapınakları inşa etme konusundaki eski Çin geleneklerine odaklanan iki yüksek bina tasarladı. Ve bu, her şeyden önce uyum ve simetridir. Mimar, binaların çeşitli konfigürasyonlarını ve dış cephe kaplamalarının renk paletini göz önünde bulundurarak birçok seçenek üzerinde çalıştığını söyledi. Budist tapınağı mimarisi için en karakteristik figürler daire ve sekizgendir. Portekizli mimarın gelecekteki gökdelenlerin planının temeli olarak kullandığı bu rakamlardı. Ve ondan sonra stilize edilmiş dini yapıları alıp alt üst etti. Sonuç, dar bir tabana ve devasa bir tepeye sahip bir kule: taze, yenilikçi ve aynı zamanda Çin'in kültürel mirasıyla bariz bir diyalog.
Strelka'da sunulan en tartışmalı proje, 12. yüzyıl manastır kalıntılarının bir konut kompleksine dönüştürülmesidir. Ancak dersin belirtilen konusunu en net şekilde ortaya koyan bu çalışmadır. Mimar, projenin hem potansiyel daire alıcılarından hem de halktan ve hatta manastır binalarının altındaki Arap yerleşimlerinin daha da eski temellerini keşfeden arkeologların dudaklarından çok fazla eleştiriyi hak ettiğini itiraf etti. Yine de proje uygulandı ve faaliyete geçti.
Mimar ve geliştirici birlikte muazzam bir iş çıkardı. Rahibe manastırının kalıntıları, uzun süredir amaçlanan amaçları için kullanılmamıştır; bunun en iyi kanıtı, manastırın topraklarındaki fabrika binaları olarak kabul edilebilir ve inşaatın başlangıcında da harabeye dönüşmüştür. Yerin ruhunu korumaya ve zengin tarihini vurgulamaya çalışan Eduardo Soutu de Moura, burada, çoğu eski bir Arap ya da antik yerleşimi andıran karakterde bütünüyle küçük bir kasaba yarattı. Binaların bir kısmı restore edilmiş, bir kısmı sıfırdan yapılmıştır. Ve manastır toprakla karıştırılmış taştan inşa edildiğinden (Lizbon'da 1755'teki korkunç depreme bile dayanabilen çok dayanıklı bir malzeme), mimar, doğal tonları kullandığı yenilenmiş duvarların dış dekorasyonunda prototipe yaklaşmaya çalıştı kum, toprak ve kil. Kompleksin avlusunda bulunan büyük bir yüzme havuzu sayesinde, dairelerin pencerelerinden pek de çekici olmayan manzara iyileştirildi. Resmi bol yeşil alanlar ve bir portakal bahçesi tamamladı. Bugün bu konut kompleksi, Portekiz'de korunan bir dönüm noktasıdır.
Eduardo Soutu de Moura konuşmasında bir bina inşa etme sürecini vahşi çakalların evcilleştirilmesiyle karşılaştırdı. Saldırgan hayvanlara yaklaşmaya çalışan bir kişi, onlarla tam anlamıyla aynı kafeste yaşamaya ve arkadaşı olmadan önce birden fazla kez kendini tehlikeye atmaya zorlanır. Mimar, "Bir binanın inşasına başlarken, sonunda nasıl olacağını asla tam olarak bilemezsiniz," dedi ve ekledi: "İlk başta, genellikle yeni nesneler kabaca çevreye çarpıyor gibi görünüyor. Ancak zaman geçer ve aslında dost canlısı ve çevreyle uyumlu olduklarını fark edersiniz. " Ve gerçekten de tarihin, kültürün ve doğanın bu hassas uyumu, Eduardo Soutu de Moura'nın çalışmalarında kırmızı bir iplik gibi ilerliyor ve binalarını zamanlarının tartışılmaz simge yapılarına dönüştürüyor.
