Üst üste üçüncü yıl festivalin küratörü Yuri Avvakumov, üçüncü yıl ise “Zodchestvo” pavyon prensibine göre düzenleniyor ve 12 kumaş “küp” ile gruplandırılan sergiler şimdiden geleneksel olarak algılanıyor.. Küratörün ortaya attığı gösterinin kesişen teması da bir gelenek haline geldi. İki yıl önce Avvakumov "Sürdürülebilirlik Endeksi" ni arıyordu, 2010'da "Gerekli" yi topluyordu ve şimdi Rus mimarisinin ne olduğunu, genomunun ne olduğunu ve ulusal mimarimizi diğerlerinden ayıran herhangi bir şeyin olup olmadığını merak ediyordu.. Felsefi soru kendiliğinden ortaya çıkmadı, ancak bu yıl ana mimarlar sendikasının kutladığı Rusya Mimarlar Birliği'nin 30. yıldönümüne denk gelecek şekilde zamanlandı.
Yuri Avvakumov sergi için yeni bir yapı geliştirirken, pavyonlardan birinin gururlu "Rusya" adını taşıyacağına ve "Rus mimarisini uluslararası sahnede sunabilen" rekabetçi bir küratöryel sergi sergileyeceğine söz verdi. Bu açıklama bugün Zodchestvo'nun resmi web sitesinde bulunabilir, ancak kesinlikle konuşmak gerekirse, artık gerçeğe karşılık gelmiyor. Birincisi, bu yıl festivalin prensip olarak küratöryel bir sergisi yok - manifesto, girişe en yakın pavyonlardan birinin yan cephesine büyük bir baskı ile basıldı ve ziyaretçiler bu konuyu yakından tanıdıktan sonra bağımsız bir aramaya başlayabilirler. Rus mimarisinin ulusal özellikleri için. İkincisi, Rusya Federasyonu'nun farklı bölgelerinden atölye çalışmaları ve tasarım enstitülerinin sergilerinin toplandığı "Bölgeler" hayatta kalsa da "Rusya" da yoktur. "Rusya" ya gelince, görünüşe göre, seçilen temanın şerefine, küratör bu ismi tüm pavyonlara yaymaya karar verdi - neyse ki, hem Rusça hem de İngilizce olarak, sadece 12 "küp" için yeterli olan altı harften oluşuyor.
Bu yıl, daha önce festivalde her zaman çok büyük bir katılım olan St. Petersburg'da ayrı bir pavyon yok. Ancak Sakha Cumhuriyeti (bir köşkten yoksun olan “XXI yüzyılın Evi” yarışmasına sadece küçük bir parça verilmesi gerekiyordu), “Krasnodar Bölgesi”, “Moskova” ve “Skolkovo” kendi “küplerine” sahipti. İkincisi, ziyaretçilere 4D sözü veriliyor, ancak titreşim ve kokulardan korkmaya gerek yok: Skolkovo "four-te", pavyonun dört duvarının hepsinde geleceğin inovasyon şehri hakkında renkli videolar gösteren dört video projektördür. Ve tüm filmleri izlemek ya da sadece harika tekno altında dinlenmek isteyenler için, yere parlak puflar saçılmış.
Krasnodar Krai, Skolkovo'dan daha az ziyaret edilmeyen bir pavyondur ve genel ilginin nedeni aşağı yukarı aynı: Olimpiyat şantiyesini herkes duymuştur, ancak kimse orada gerçekte ne olacağını bilmiyor. Krasnodar fuarı gizlilik perdesini kaldırıyor: pavyonun merkezinde, Imeretinskaya Vadisi ve Krasnodar'ın tüm nesnelerinin toplandığı iki büyük model var ve öngörülen stadyumların, spor saraylarının ve buz sahalarının tabletleri asıldı. duvarlarda. Ve bu arada, bu nesnelerin neredeyse tamamı Rus mimarlar tarafından yaratıldı veya uyarlandı ve bazı tabletlerde "CAP 30 yıl" damgası gururla gösteriliyor.
Tersine, "Moskova" pavyonunda çok az keşif var: oradaki duvarlar her türden genel plan ve şehir planlama şemasıyla tam anlamıyla patlıyor ve üzerinde camın durduğu çapraz olarak kırmızı bir halı koşucusu fırlatılıyor. Moskova Mimarlık Komitesi yükseliyor. Bu kutu, sosyal açıdan önemli her türlü nesneyi gösterir - yeni serinin konforlu apartmanları, örneğin, yeterli sayıda oyun odası olan tipik anaokulları, spor bloğu olan bir eğlence merkezi. Soru: "Ve mimarlık nerede?" Zaten dilden kopmaya hazır, ancak iki kez kırmızı yolda gidip geliyorsunuz ve Moskova Mimarlık ve İnşaat Komitesi'nin mesajı bariz hale geliyor: mimarlıkla mı ilgili? şehir uygun sosyal altyapı olanaklarından yoksun olduğunda.
Serginin en ucunda yer alan “Şehir Planlama” pavyonu ne yazık ki belirsizdir. Bir yandan bu, modern şehirlerin elverişsiz olduğu ve profesyonel ve bilge şehir planlamacılarından bir ambulansa ihtiyaç duyduğu yönündeki eğilime açık bir bağlılıktır, bugün tembel biri tarafından söylenmez. Öte yandan, aşağıdakiler oldukça resmidir - peki, duvarlara tabletler asılır (esas olarak münferit bölgelerin ve ilçelerin bölgesel kalkınması için planlar), pavyonun ortasında denizi tasvir eden büyük bir isimsiz model var. sahil, dağlar ve aralarında şirin yerleşim yerleri - ama sonuçta tek bir keskin soru cevaplanmadı. Bu arada, tek bir tablet yok (tüm festival çerçevesinde) ve "Büyük Moskova" hakkında - şimdi, muhtemelen, ülkenin iki merkezi bölgesi için en acı soru. Ancak, hafta sonu organizatörler bu konuyla ilgili bir tartışma yapmaya söz veriyorlar.
Manege'nin her iki duvarındaki dış (ve her zaman olduğu gibi oldukça ince) sergi katmanı, yarışmaya sunulan binaları ve projeleri içerir. Doğru, sergi salonu bildiğiniz gibi çok iyi bir uzunluğa sahip - son iki yılda o kadar çok metredir ki, ne yazık ki, herhangi bir proje veya bina olmadı, bu yüzden gerçekleşen tüm şovlarla tamamlandı son zamanlarda veya şu anda gerçekleşiyor. Bu, Mimarlar Birliği tarafından çeşitli şehirlerde düzenlenen bir dizi tapınak mimarisi sergisidir ve Yılın Evi ödülü (sunulan binaların çoğunun iki kez tekrarlanması nedeniyle) ve Ulusal Peyzaj Mimarlığı Ödülü ve İlk Rus yarışması Glass in Architecture. Genel olarak, yıl için böyle bir olay özeti, görünüşe göre başkente sadece Zodchestvo için gelenler için ideal bir seçenektir, ancak "burada başka neler var" ile içtenlikle ilgilenenler için.
Bu yıl, genç mimarlar için geleneksel yarışmaya da çok az katılımcı vardı ve mimarlık okulları sergide bir şekilde hayalet gibi var: 21 üniversite katalogda ilan edildi, ancak gerçekte sadece 3-4 öğrenci çalışmalarını gösteriyor. Eh, ve alçakgönüllülüğün özü, festivalin ana ödülü olan "Crystal Daedalus" için başvuranların ifşasıydı. Bunlar, jüri tarafından önceden seçilmiş ve çeşitli derecelerde diplomalar ile ödüllendirilmiş projeler ve binalardır. Ve eğer "bronz" ve "gümüş" yönetmeliklerin gerektirdiği üç nesneyi puanladıysa (her iki adayda da dini yapıların restorasyonu nedeniyle), bu yıl "altın" için yalnızca bir proje ve iki bina başvuruyor - Boris Eifman'ın Dansı Academy "Studios 44", Oranienbaum Museum-Reserve (Demetra LLC) ve Alexander Asadov'un Pediatrik Hematoloji, Onkoloji ve İmmünoloji için Federal Bilimsel ve Klinik Merkezi'nin karmaşık restorasyonu. Böylesine zayıf bir senaryoda, "Daedalus" mücadelesinin sonucu ve Rus mimarisinin hala ciddi bir krizden geçmekte olduğu gerçeği neredeyse ortadadır. Hatta "Russian Poor" adının daha az ünlü olmayan başka bir küratör tarafından kullanılmış olması bile utanç verici.
