Nikita Yavein'in ekibi için, bu zaten Kazakistan'daki ikinci proje. Okul Çocukları Yaratıcılık Sarayı örneğinde olduğu gibi, mimarlar projelerinde ulusal Kazak mimarisinin motiflerini kullandılar. Ve eğer saray, geleneksel göçebelerin yurtlarının bir tür ifadesi haline geldiyse, şimdi bozkır piramidi ilham kaynağı haline geldi ve sarmal hareket ilkesi mimari konseptin temelini oluşturuyor. Müze alanı bir sarmal şeklinde düzenlenmiştir, sergileri açılır ve ziyaretçi akıntıları hareket eder. Nikita Yavein, "Spiral, merkeze, aydınlanmaya ve yaşamın anlamını kavrayışa doğru çabalamanın en eski sembolüdür" diye açıklıyor. - Spiral, döngüsel süreçleriyle sonsuz gelişimi ifade eder: mevsimlerin değişmesi, ayın büyümesi ve küçülmesi, doğum ve ölüm. Sergisi özellikle tarihe, onun döngülerine ve dönemeçlerine adanmış bir müze için bu görüntü mükemmel bir şekilde uyuyor gibi görünüyordu”.
Geliştirilen projede iki ana spiral yörünge vardır. Binanın içinden bir geçiş ve onun boyunca hareket eden müze ziyaretçileri, eski çağlardan günümüze Kazakistan tarihine tutarlı bir gezi yapma fırsatına sahip olacaklar. İkinci spiral rampa, binayı dışarıdan sardı - bu, yapının sömürülen çatısı boyunca uzanan bir yürüyüş yoludur. Yol boyunca Astana panoramalarına ve Kazak tarihinin temalarındaki kısmalara bakarak, cephelerde kesintisiz bir şerit oluşturarak kompleksin tepesine tırmanabilirsiniz. Her katta dış ve iç rampaların özel geçitlerle birbirine bağlanması da önemlidir, böylece herhangi bir zamanda tarih çalıştıktan sonra bugünün manzaraları ile tanışmak mümkün olacaktır.
Dolayısıyla müzenin yapısı iç içe geçmiş iki ziggurat olarak tanımlanabilir. Doğru, mimarlar, bu eski yapılarla bariz benzerliği inkar etmese de, binalarının her şeyden önce göçebe halkların maddi kültürünün izlerinin en güvenilir koruyucusu olan bozkır piramitlerinden ilham aldığında ısrar ediyorlar. Kazakistan ve Altay topraklarındaki höyükler genellikle basamaklı bir "a la ziggurat" şekline sahipti - her iki tür binanın semantiği, bir dünya ağacı ile taçlandırılmış kutsal bir dağ görüntüsüne geri döndü. Bu arada, camlı atriyumun piramidal tepesini çevreleyen binanın üst katına birkaç ağaç dikilmesi planlanıyor.
Bu elemanın varlığı açıkça belirtilmiş olan ışık kuyusu, yeraltı seviyeleri de dahil olmak üzere tüm binanın içinden geçer. Mimarlar, eksi 4 metre kotunda, sahilinde asansör platformu bulunan bir yer altı gölü yerleştirirler. Bu başlangıç noktasıdır, buradan müzenin tüm yapısı bir bakışta görünür. Mimarlar müzenin iç duvarlarından birini kasıtlı olarak perdeliyor, böylece sergi alanları arkasında görülebiliyor ve karşıt opak yüzeye "kültürel katmanların kesilmesini" gösteren bir çizim uygulanıyor.
Spiralin dikey olarak dört ana seviyesi vardır. Her biri kendi tarihi dönemine adanmıştır: antik, Sovyet öncesi, Sovyet ve modern - ve sarmalın her dönüşünde yedi tematik sektör ayırt edilir: Etnografya, Kültür, Bilim, Din, Sanat, Doğal Kaynaklar "," Ekonomi, siyaset, toplum ". Katları birbirine bağlayan merdivenleri kullanarak sergiyi hem sıralı olarak hem de seçilen bir sektör içinde inceleyebilirsiniz. Binanın iç mekânının çekirdeği fonlarla (tanışmak için özel bir rota sağlanmıştır), avlu etrafında gruplandırılmış ve müzenin tüm yardımcı ve hizmet binaları yapının yeraltı bölümünde yoğunlaşmıştır.
Proje, panoramik bir asansörle üst kata çıkarak ziyaretçilerin antik çağlardan Kazakistan Cumhuriyeti'nin modern tarihinin bölümlerine kadar hafif bir rampadan aşağı yürüyebileceklerini sağlıyor. Mecazi olarak, bu yolculuk dağ zirvelerinden çiçek açan bir vadiye iniş olarak düşünülebilir. Ve ortaya çıktığı üzere, bu, Kazak uzmanlarının devletlerinin gelişimi hakkındaki fikirlerine çok yakından karşılık geliyor - Studio 44 tarafından icat edilen müzenin yapısı özellikle jüri üyeleri tarafından not edildi.
