Büyük Katerina tarafından onaylanan genel plana göre, Severnaya Caddesi'ne bitişik bölgeler, plan ve yaklaşık olarak aynı alan mahallelerine bölünmüş olup, bugün Kruşçevlerin özel ahşap evler, okullar ve her türlü Hizmetler. Hepsinden önemlisi, bu alan bir yama işi yorganı andırıyor (hem mimari hem de mülkiyet sorunları açısından) ve "yeniden çizilmesi" için ya şehir yönetiminin ya da hatta bölge yönetiminin demir iradesine ihtiyaç olduğu açıktır. Şimdiye kadar, yatırımcılar sahiplerinden küçük arsalar satın alıyor, onları birleştiriyor ve tanınmış mimarları projeler geliştirmeye davet ediyor.
Kuzey Caddesi boyunca aynı anda dört arsa satın alan İsviçreli yatırımcı PHI Group da aynı şeyi yaptı. Ve Krasnodar için çalışma deneyimlerini bilen "Sergey Kiselev & Partners" şirketinin mimarlarına döndü (kısa süre önce SKiP, Severnaya ve Krasnaya caddelerinin kesişme noktasında büyük bir alışveriş merkezi "Galeri Krasnodar" inşasını tamamladı). Yatırımcıya göre, Sergei Kiselev'in ekibine hitap etmenin sebeplerinden biri, bu mimarların Krasnodar'da "Avrupa kalitesinde cepheler" yapabileceklerine olan güveniydi.
Mimarlara, şehrin ana caddesi Krasnaya ile kesişme noktasına yakın Severnaya Caddesi boyunca sıralanmış sitelerde dört ofis kulesi tasarlama görevi verildi. Zorluk, arazilerin yan yana değil, birbirinden bir veya iki minyatür blok uzaklıkta yer almasıydı. 16 katlı binalar, gecekondu bir iki katlı binalar arasında kaçınılmaz olarak "yalnızlar" gibi görünecek. Bu nedenle, durumu analiz ettikten sonra, Sergey Kiselev & Partners müşteriye dört ayrı projenin yanı sıra bölgenin gelişimi için bir kentsel gelişim konsepti sundu. Özü, ev sahiplerinden kademeli olarak arsalar satın alarak, Kuzey boyunca bir "doğrusal kentleşmiş merkez" yaratmasıdır. Başka bir deyişle, bu sitede cadde çizgisi boyunca orta derecede yüksek iş merkezlerinden oluşan düz bir sistem oluşturmak için, bir tür kentsel Şehir. Ek olarak, kapsamlı konsept, caddeye ön girişlerin tasarımını, bir ulaşım yedeğinin oluşturulmasını, yeni meydanları ve işlevsel programda radikal bir değişikliği içerir. Ancak şimdiye kadar arsaları satın almak mümkün olmadı; ancak kuzeydeki dört kuleli proje, şehir merkezinin bu kısmının gelecekteki kentleşmesinin embriyosu olarak görülmelidir.
Gelecekteki tesislerin ofis tipolojisi önceden belirlenmişti - şehirde modern iş merkezleri ciddi şekilde eksik. Bu nedenle, birbirinden bir blok ötede inşa edilen birkaç iş kompleksi, sadece kimsenin kafasını karıştırmakla kalmayacak, aynı zamanda karlı da olacaktır. Müşterinin gelecekteki yüksek binaların mimarisi için öne sürdüğü tek dilek, nesnelerin biçimsel olarak birleştirilmesiydi. Tasarımcıların sınırsız yaratıcı özgürlük koşullarında çalışmak için inanılmaz umutları var gibi görünüyor, ancak gerçekte durum böyle değil. Ana sınırlayıcı faktör Severnaya Caddesi'nin kendisiydi - geliştirme konsepti onaylanana kadar, mimarlar sadece mevcut binaları değil, aynı zamanda varsayımsal olarak mümkün olanları da hesaba katmak zorunda kalıyorlar. Böylece hayal gücünün serbest uçuşu, çok hızlı bir şekilde SNiP'lerin gereksinimlerinin resifleri arasında ustaca manevralara dönüştü.
Gelecekte yıkılması büyük olasılıkla kaçınılmaz olan cılız bir ahşap konağa çok yakın bir yerde ne yapılabilir? Bilinmeyen bir gelecek bağlamıyla karşılaştığınızda ne kadar tasarlayabilirsiniz? Ne yazık ki, cevap hayır. Krasnodar, mimari zıtlıklardan oluşan bir şehirdir, çok farklı binaların lekelerinden ve hatta çizgilerinden oluşur: Tarihsel dönemdeki normal bir şehrin küçük bir parçası aniden yerini panel bloklarının büyüdüğü tek katlı bir köyle değiştirir. Köy-stanitsa'nın şehrin içinde ve hatta merkez ilçelere yakın olduğu ortaya çıktı. 19. yüzyılın mimarları, çoğu Rus kentini o zamanlar daha çok köy gibi kentleştiren böyle bir ortamla uğraştılar. Ve SKiP mimarları, devrim öncesi Rusya'nın ilkelerine rehberlik etmeye karar verdiler. Hangisi: “Sınırdan çıkmak istiyorsanız - bir güvenlik duvarı yapın; tüm cephelerde pencereye ihtiyacınız varsa, birkaç kulaç geri adım atın. Mimarlar, ileride yeni binaların eklenebileceği beklentisiyle tüm binaların yan duvarlarını boş bıraktılar, bu da 19. yüzyılda olduğu gibi sokak çizgisini kademeli olarak tamamlayacak.
Böylece dört kulenin her birinin en az iki cephesinin sağır olduğu ortaya çıktı. Ve yüksek bir binada boş bir cephe nedir? Elbette, bir şekilde maskelenmesi veya ustaca dekore edilmesi gereken büyük bir boş uçak. Kısacası, dört kule için ortak bir cephe tasarım stili sorusu gündeme geldi. Mimarlar, hem bu kadar büyük ölçekli uçaklarda kullanıma hem de dörde çarpmaya kolayca dayanabilecek bir görüntü bulmak zorundaydı.
"Nasıl?" Sorusunun yanıtı oldukça çabuk bulundu - cam ünitelerin dış yüzeylerine direkt baskı yöntemi ile dekoratif monokrom resim uygulanmasına karar verildi ve cephelerin kör kısımlarının beton panellerinde aynı desen kabartma olarak sergileniyor. Böylece bina, deseni farklı malzemelerle özdeş olan bir süsle "sarılmış" olur.
Ama soru "ne?", Veya bir çizim yapmak için hangi genel temaya dayanarak - uzun süre açık kaldı. Atölye arşivinde, onlarca farklı cephe dekoru seçeneği korundu, yazarlar tarafından binaların imajını aramak için reddedildi: her türlü figür, soyut çizimler, parlak renk kombinasyonları. Sergei Kiselev hatırlıyor: Bu konuya adanmış müşteri ile yapılan görüşmelerde, yüksek katlı binaların tasarımında ülkemizin yurtdışında tanındığı ve sadece olumluya neden olan genel olarak önemli bazı kültürel sembollerin kullanılması gerektiği fikri sürekli ortaya çıktı. dernekler. Yatırımcı Erik Egeraat'ın ünlü Moskova kompleksi "Avangard" ile benzer şekilde, PHI Group başkanı Peter Haenseler, kuleleri ünlü şahsiyetlerle ilişkilendirmeyi önerdi. Seçim bestecilere düştü. Eserleri dünyanın tüm konser salonlarında icra edilen büyük Rus besteciler - neden "donmuş müzik" aksiyomunun mükemmel bir devamı olmasın? Projenin pazarlama fikri böyle doğdu: En ünlü bestecilerden dördünün (Çaykovski, Prokofiev, Rachmaninov ve Shostakovich) en ünlü eserleri, yeni ofis merkezlerinin cephelerini süsleyecek. Gerçekten de, notlar orta derecede basit ve göze batmayan ama aynı zamanda oldukça grafikseldir, monotonluktan ve monotonluktan uzaktır. Uzaktan bakıldığında, dev bir not defterine benzetilen cephe soyut dokusal olarak algılanacak, bu da ona istenen görsel hafifliği verecek ve yakın çekim, yoldan geçenler için karmaşık bir bulmaca haline gelecektir.
Kuzey Caddesi boyunca dört kule sıralanacak. Ana bina grubundan biraz daha uzak olan Çaykovski Plaza, projelendirilen dört nesneden en yüksek olanı, topluluğun gelecekteki lideri. Kesinlikle mevcut gelişim çizgisi boyunca (ortaokul binaları ve kuzeye bakan askeri okul yapıları) bulunur ve yeni bir kentsel dönüm noktası olarak çalışmak üzere tasarlanmış çok ince ve grafik bir siluete sahiptir. Bu kulenin hacmi, farklı yüksekliklerde (15 ila 23 kat arası), birbiri ile "kaynaşmış" ve ayaklar üzerinde beton bir gölgelik ile yukarıdan örtülmüş, altında çatısında bir gözlem güvertesi tasarlanmış birkaç levhadan oluşmaktadır. Vizör bir tür pergoladır: yukarıdan dikdörtgen bir delik kesilerek gökyüzünü görüntülemek için geniş bir çerçeveye dönüştürülür. Bu formun güneydeki Krasnodar şehri için bağlamsal olarak düşünülebileceğini söylemeliyim - benzer yapılar burada, örneğin, Krasnaya Caddesi'ndeki Kitap Evi kompleksindeki konut binalarının çatılarında görülebilir. Dolayısıyla "SKiP" binası, 1970'lerin modernist kentsel gelişiminin bir tema özelliğini alıyor.
Kompleksin diğer üç binasının yüksekliği daha küçüktür - maksimum 15 kat - ve çok yukarı doğru yönlendirilmemiştir, hacimleri daha kompakttır. Esasen, çevreleyen binanın yapısına bağlı olarak camlı ve boş yüzeylerin yerleşimi için farklı seçenekleri temsil ederler. Yani, "Rachmaninov Plaza", 6. ve 13. katlarda farklı yüksekliklerde üç risalitin oluştuğu, yükseklik farklılıkları olan bir hacimdir. Aynı objektif şehir planlama nedenlerinden dolayı "Shostakovich-plaza", basamaklı bir cepheyle North Street'e bakmaktadır. Ve "Prokofiev Plaza" aslında biri 16 katlı, ikincisi tek katlı olmak üzere iki ayrı çok katlı hacmin birleşiminden oluşuyor, güney kısmı kaplıyor ve eski ile küçük bir avlu oluşturuyor.
Bu küçük farklılıklar, binalar arasındaki görünen benzerlikleri azaltmaz. Çözümün genel basitliği ve grafikselliği ile belirlenen benzerlik. Tüm kuleler basit dikdörtgen şekillerden yapılmıştır - kısıtlama, günümüzde neredeyse düşünülemez (tek bir viraj değil!) Ve bu nedenle asalet dokunuşundan yoksun değildir. Ve hepsi tamamen süslemelerle kaplı - çünkü bu örnekteki notlar elbette bir puan değil, yazıtlarla veya sayılarla kaplı cephelere benzeyen bir tür "konuşan" dekor. Halı deseni zeminleri gizler, ana düzlemleri ve kütleleri vurgular - ancak aynı zamanda hacimlerin farkını ortadan kaldırarak onları hafif ve grafik hale getirir. Bu Krasnodar Şehri'nin başlangıcıysa, oldukça karmaşık hale gelebilir.
