İş kompleksi, Novodanilovskaya setinde, ZIL'den nehrin karşısında, şimdi kademeli olarak ancak durmaksızın yeni ofislerle inşa edilen eski bir sanayi bölgesinde yer alacak. Yakın çevresi depolar, hangarlar, ancak eski tuğla fabrikası binaları da var. Bununla birlikte, yeni kompleksin ana bağlamı, garip bir şekilde, artık bir bitki değildir. Ve Sergei Skurat tarafından "MR Group" un emriyle tasarlanıp inşa edilen şiirsel adı "Danilovsky Fort" olan iş merkezi (inşaatı bu yıl tamamlandı). Mahalleye çok yakındır: Skuratovsky kompleksinin adresi 8 ve "SPEECH" in tasarladığı site mülk 6'dır. Şimdi bu yerde inşaat için sökülecek küçük depolar var.
Sergei Kuznetsov ve Sergei Tchoban kompleksi, şekli kısa bir zikzağı andıran bir alanda çapraz olarak yerleştirilmiş 12 katlı iki binadan oluşuyor. Ciltlerin kompozisyonu "Danilovsky Kalesi" ne benziyor: tıpkı orada olduğu gibi, güneydeki bina sete dik olarak yerleştirilmiş ve ucu nehre uzatılmış, kuzey ise mahallenin derinliklerine çekilmiştir. Her iki kompleksin ana planı L şeklinde çıkıyor - enine gövde gözü durduruyor ve kompozisyonu kapatıyor. Sergey Skuratov'un "kale" sinde bu tekniğin tamamen plastik olması ve "SPeeCH" projesinde, sitenin şekli tarafından dikte edildiği için kısmen zorlanması ilginçtir - küçük bir üç katlı ev, kuzeydeki binanın korunması planlandı, bu nedenle bina daha derine taşındı. Ancak şu ya da bu şekilde, iki komşu kompleksin kompozisyonu birbirine benziyor: yeni proje bir komşunun - ya da isterseniz ritmik çiftinin - figüratif bir "yansıması" gibi görünüyor. Perspektif olarak, Danilovsky Manastırı'ndan bakıldığında, birbirleriyle çok ilişkili görünüyorlar.
Belirgin hacimsel benzerlikte, belki de benzerlik biter. Diyalog başlar. Soğuk-gri kuzey binası, komşudan çitle çevrilmiştir ve güneydeki pişmiş toprak, uzaktan da olsa, onu yansıtır. "Kale" nin aksine "SPeeCH" binaları ortak bir stilobata sahip değiller, ancak sekizinci ve on birinci katlar seviyesinde geçitler asılarak "hava yoluyla" birbirine bağlanıyorlar. Söylemeye gerek yok, bir geçiş gri, diğeri kahverengidir.
Ancak duvarların ve köşelerin temel düzlüğü ve kare pencerelerin sert ızgarası, duvarların iyi bilinen heykelciliğine ve komşu binanın resmedilmeye değer şekilde "yüzen" açıklıklarına açıkça zıttır. Bunun aksine, "SPeeCH" kompleksi kristal, keskin ve net görünür.
Yine de - özdeş pencerelerin geometrisi, mimari oyunun bir unsurunu hiçbir şekilde dışlamaz. Tam tersi. Kare pencereler, bir perspektif portalının açısal versiyonuna benzer şekilde asimetrik kademeli "çerçevelere" sahiptir; yazarların ondan tam olarak üçte birini - şimdi sola, şimdi sağa. Ortaya çıkan etki, özellikle pencerelerin kademeli "çanlarının" dönüşünün bir kattan diğerine değiştiğini düşünürsek, hipertrofik ve ümit vericidir. İlk katta, adımların çizdiği perspektifin ufuk noktasının sağda, sonra ikinci - solda vb. Olduğu ortaya çıktı.
Bu arada, mimarlar "SPeeCH" tarafından sevilen Art Deco tarzı, perspektifle oynamayı da severdi: Onu taklit etmek, bazen dekoratif tekniklerin yardımıyla geliştirmek. Bu nedenle, 1930'ların mimarları meydanları ve özellikle hem gerçek hem de yanıltıcı alan inşa etmenin çok kolay ve uygun olduğu kesonları, kare çöküntüleri çok sevdiler.'SPeeCH' projesinde benzer bir şey görüyoruz, ancak buradaki oyun 1930'larda alışılmış olduğundan biraz daha ileri gidiyor: önümüzde sadece bir illüzyon değil, aynı zamanda sizin baş ve göz kırp; veya düşünün ve hesaplayın. O sadece eğlendirmekle kalmaz, aynı zamanda bilinci etkilemeye çalışır; ya da mantığa başvurmak. Bulmaca gibi. Başka bir deyişle, Art Deco'nun perspektif sevgisi, burada 1960'ların optik sanatının matematiksel süslemesiyle birleşiyor. Op-art hakkında sık sık bir şey hatırlamak zorunda. Mimarların süsleme hobisinin bitkisel aşamasını aştığı ve sadece süslemeden değil, aynı zamanda iyi bir bulmacanın da beklendiği matematiksel aşamaya geçtiği düşünülebilir.
