Basın toplantısına Rus pavyonu küratörü Grigory Revzin ve Çağdaş Mimarlık Merkezi direktörü Irina Korobyina da katıldı. Lieser'in projesiyle bir tür “mimari kalite mücadelesi” olan “Rusya Turnuvası” nda Batılı mimarlardan oluşan bir ekip için - Rus ustalara karşı - “oynayacağını” açıkladılar. Irina Korobyina, gelecekteki Bienal temasıyla bağlantılı olarak Rus mimar Totan Kuzembaev'in başarısına da dikkat çekti: "Göçebe Konutu" projesi, Aaron Betsky'nin şahsen küratörlüğünü yaptığı Venedik sergisinin uluslararası sergisine dahil edildi.
Yakut yarışmasının jürisinin rakiplerinin eserlerinden daha çok beğendiği Lieser'in projesi: Massimiliano Fuksas, Antoine Predok, Nötelings Riedijk atölyesi, yazarının yaratıcı bağımsızlığı nedeniyle Bienal'de Rus pavyonunun sergilenmesi için seçildi. Yerleşik mimari tezlere karşı tarafsız tutumu, Thomas Lieser'in bu çalışmasını ve diğer projelerini, sosyokültürel hafıza, gelenek, alışkanlık ve standartların tamamen yokluğunda gerçekleştirilen "ideal" deneylerin sonuçlarına dönüştürür.
Sıfırdan böyle bir çalışma Rusya için yeni bir pozisyondur, bu nedenle Grigory Revzin, Bienal'deki ulusal sergide yaratıcı inancın böyle bir çeşidini sunmanın önemli olduğunu düşündü.
Projenin tipolojisi de önemlidir: 20. yüzyılın son on yıllarındaki müze binaları, tüm dönüşümlerini ve gelişim çizgilerini yansıtan modern mimarinin bir tür turnusol testi haline geldi. Frank Gehry Guggenheim Müzesi'nin kentsel gelişim için bir katalizör olarak yarattığı "Bilbao Sendromu" nu da hatırlarsak, Lieser'in projesi üçüncü milenyumun başındaki mimarinin neredeyse arketip bir sembolüne dönüşüyor.
Mamut Müzesi projesi şu anda bir dönüşüm geçiriyor: Bienalde sergilenmeden önce, donmuş toprak bölgelerine özgü araziyi analiz ederek mimar tarafından geliştirilen matematiksel bir sistem temelinde detaylandırılıyor. Yeni binanın yarı geometrik, yarı organik hacmi bu şekilde ortaya çıktı, "bacaklar" üzerinde yerden 5 m yüksekte ve yakındaki bir dağa tırmanıyormuş gibi yükseldi. İçeride, mamutlara ve diğer soyu tükenmiş hayvanlara, doğal bir fenomen olarak permafrostun yanı sıra genetik araştırma için bir laboratuvara adanmış bir sergi olacak.
Bu bina sadece resmi bir bakış açısıyla yenilikçi olmayacak: Yakutistan'ın sert iklimi için mimar tarafından geliştirilen teknolojik çözüm de benzersizdir. Duvarları, organizatörlerin katılımcılardan cam yüzeyini minimumda tutmalarını istediği orijinal yarışma göreviyle doğrudan çelişen, içinde aerojel yalıtımlı çift cam panellerden yapılmıştır.
Ancak Lieser versiyonu, daha geleneksel malzemelerden daha iyi ısı yalıtım performansına sahiptir. Sonuç olarak, binanın iç alanını kış bahçeleri ile canlandırmak, binanın altındaki toprağı ısıtmaktan ve ardından binanın çökmesinden korkmamak mümkün hale geldi.
Proje aynı zamanda çevre temasıyla da ilgilidir: Binanın bir parçası olarak, diğer şeylerin yanı sıra iklim değişikliği ve çevre koruma sorunlarını incelemenin planlandığı bilimsel bir merkez planlanmıştır: Yakutistan'da küresel ısınma da hissedilmektedir. bu nedenle bu yön özellikle yeni müze için geçerli olacaktır.
Genel olarak, Thomas Lieser'in çalışması, mimarlığın kendisini, biçimsel bir çözümün matematiksel mantığını ve doğa bilimi bileşenini tek bir komplekste birleştiriyor: tıpkı kendi sözleriyle, Rus avangardının mimarları - çalışmalarının ilham kaynakları gibi - mimariyi ve sanatı ayrılmaz bir topluluk haline getirdi.
