Krasnaya Roza fabrikasının topraklarının yeniden inşası, Moskova'daki bu türden en eski ve en ünlü projelerden biridir. 1990'ların sonlarında başlayan bu projenin, endüstriyel bölgeleri modern ofis (daha az sıklıkla konut) alanlarına dönüştürmeye yönelik gittikçe güçlenen modanın kökenlerinde duranlardan biri olduğunu söyleyebiliriz. 2003-2004'te Sergei Kiselev & Partners, Krasnaya Roza bölgesinin yeniden inşası için bir şehir planlama konsepti geliştirdi ve ardından bu alan için en etkileyici iki A sınıfı ofis binasını tasarladı. Geçenlerde bunlardan biri olan "Shed" 1 No'lu bina hakkında konuştuk. İkincisi, 8 numarada, bölgenin tersi, güneydoğu kısmında yer almaktadır.
İnşaatına 2007 baharında başlanan Bina 8, avlulu büyük bir meydan. Mahallenin en büyüğü olan bu bina (toplam alanı 61 bin metrekareden fazla), çizimlere göre restore edilmiş birkaç cepheyi, bir eski binayı ve ana hacmin modern bir camını birleştirecek.
Korunan yapı, binaya yandan bitişiktir ve ana cephesi ile Timur Frunze Caddesi'ne bakmaktadır. Mimarlara göre, müşterilere en çok maliyete mal oldu - "faydalı alanlar" arasında küçük maliyetli bir elmas. Muhtemelen, tek bir büyük temsilci ofisi için bir bütün olarak daha yüksek bir fiyata satılacaktır. Doğru, sadece üç cephe duvarı kalacak, ancak bunlar beton olmayacak, eski tuğlalardan yapılmış gerçek olacak. Duvarların düşmemesi için, özellikle pahalı olan temelleri güçlendirmek gerekiyordu.
Karşıdaki Lev Tolstoy Caddesi boyunca, ölçümlere göre daha sonra yeniden yapılanma ile sökülmeye tabi olan üç cephe inşa edildi (bunlar anıtın "etki alanına" - yazarın emlak müzesine) giriyorlar. Uzun bir tuğla yapı ve sarımsı sıva ile kaplı iki küçük evdir. Yeniden yapılan kaplamada, 19. yüzyıl malzemesini anımsatan el yapımı Alman tuğlası kullanılması planlanıyor. Kırmızı cephenin alt kısmında eski pencereler yerine açık bir galeri düzenlenecek ve onun yardımıyla kaldırım artırılacak.
Binanın üçüncü cephesini bir ara sokak olarak adlandırmak istiyorum: Fabrika zamanlarında olmayan bir geçit görünecek. Kuzey kesimde, bu cephe korunmuş bir tuğla bina ile başlar, güney kesimde yeniden inşa edilmiş bir alçı bina ile biter. Bunların arasında, modern mimarinin iki ilkesinin görsel olarak somutlaştırılmış etkileşimi vardır: teknolojik yapısal cam ve bağlamsal arayışlar, her iki tarafta da tarihsel bir "çerçeve" nin varlığı nedeniyle burada gerekçeli olmaktan çok daha fazlası ve kaçınılmazdır. Buradaki mimari formlar, soyut heykel görünümüne katkıda bulunuyor - bu, "tarihselcilik" ile "modernizmin" kendi aralarında nasıl savaştığını tasvir eden düpedüz savaş resmidir. Kompozisyonu çevreleyen "eski" evler, "elçilerinin" orta kısmına gönderiliyor - kırmızı tuğlalı plakalar, yeni şerit çizgisinden hafif bir kayma ile yükselen büyük bir cam hacmi ile savaşa giriyor. "Cephe hattı" kırılır, bükülür ve ortada geniş bir kemerli yolla kırılır, kırmızı tuğladan düzlemler, çıkıntılı cam cumbalı pencerelerle kaplı yerlerdedir - "düşmanın" temsilcileri, ancak konumlarından vazgeçmezler - Görünüşe göre buna yanıt olarak, modernist düzlemlerde - derinlemesine mantıklarda asimetrik "atılımlar" ortaya çıkıyor. Her şey dinamik, aşamalı ve büyük ve sağlam vitray düzlemler oluşturmanıza olanak tanıyan pahalı yapısal camdan yapılacaktır.
Şeridin yanından hissedilen "dinamik potansiyel", avluda biraz farklı bir etkiye sahiptir. Geniş kare alanı, binanın çevresi boyunca yer alan restorasyon ve tadilatlarla çevrili, modernizmin güçlerinin bir kampı gibi görünüyor. Burada, avluda, devasa beton çerçevelerde çok sayıda cam, çeşitli şekillerde bağlar, asimetrik ekler var. Avlu meydanının üç ana cephesine yakın olan merdiven boşluklarının hacimleri, duvar düzlemlerine göre 20 derece açılmıştır; dördüncü duvarda, bu hareket büyük salonun benzer bir çıkıntısı tarafından destekleniyor - böylece avlunun alanı benzersiz bir kare olmaktan çıkıyor, ancak saat yönünde dönüyor. Ve binanın planına bakarsanız, avlu boşluğunun konturunun iki kareden oluştuğu, bir açıyla döndürüldüğü ve üst üste bindirildiği - biri ana hacimlere ve duvarlara uyuyor, diğeri - merdivenler.
