Mimarın asıl amacı - ve görevindeki asıl zorluk - "Blok Kanat" adı verilen yeni binayı, 1930'ların neoklasik bir yapısı olan müzenin ana binası ile uzlaştırmaktı. İkincisi, geniş bir parkın ortasında yer almaktadır ve herhangi bir uzantı, mimari kompozisyonunun katı simetrisini bozacaktır.
1999'da müzenin yeni kanadının tasarımı için yapılan mimari yarışması sırasında Hall, yapısını kuzey (arka) cephesine değil, yapısını yerleştiren finalistlerden (Tadao Ando ve Christian de Portzamparc dahil) tek kişiydi. eski bina, ancak sonunda. Mimar, versiyonunu "tamamlayıcı zıtlık" ilkesine göre tasarladı: ağır taş tapınağın yanında hafif bir cam yapı ortaya çıktı; Binanın yanında, çimlere "yerleştirilmiş" Stephen Hall, mimari ve doğal çevrenin füzyonunu sağlamıştır.
Bu yaklaşım ona sekiz yıl önce zafer kazandırdı ve şimdi inşaatın tamamlanmasının ardından eleştirmenlerden alkışlar ve halkın onayı var.
"Blok Yapı", mimarın kendi deyimiyle beş "mercekten" oluşur. Kısmen zemine gömülmüş, düzensiz şekilli yarı saydam bloklardan bahsediyoruz. Ancak bu, yeni kanadın yalnızca dışarıdan görülebilen kısmı: aslında neredeyse tamamı yeraltında.
İlk ve en büyük "mercek" müzenin yeni ana lobisine, idari ofislere, bir mağazaya ve bir kütüphaneye ev sahipliği yapıyor. Giriş, eski binanın kuzey cephesinin önünde düzenlenen, Walter De Maria'nın bir heykelinin bulunduğu dekoratif bir gölet ile dekore edilmiştir. Ancak müzeye girmenin tek yolu bu değil - ziyaretin ücretsiz olması ve biletleri kontrol etmeye gerek olmaması nedeniyle Hall, yeni kanadın farklı noktalarında yedi giriş kapısı daha tasarlayabildi. Bu nedenle, sergilerdeki incelemenizi istediğiniz zaman yarıda kesip dışarıya, heykel parkına gitmeniz ve sonra tekrar salonlara dönmeniz mümkündür.
"Blok Yapı" nın birinci bloğundan ikinci bloğuna geçerken, ziyaretçi bir seçenekle karşı karşıya kalır: bir sonraki galeriye inebilir, eski müze binasının ana avlusuna gidebilir veya parka çıkabilir.
İkinci "mercek" ten itibaren müzenin asıl sergi mekânları başlar, çoğunlukla yeraltında gizlidir (son üç cam blok, yalnızca altındaki salonları aydınlatan ışık kuyularının yerini gösterir). Buradaki zemin seviyesi, salondan salona giderek alçalmaktadır, ancak aynı şey, "Blok Bina" nın girintili olduğu setin yüksekliğinde de meydana gelmektedir, bu nedenle, yerin derinliklerinde olduğuna inanan ziyaretçi beklenmedik bir şekilde bir sonraki pencerede pencere bulabilir oda ve parka çıkış.
Zarif formlar ve düşünceli plan, Hall müze binasını, mimarın ışığa karşı özel tutumu olmasaydı, son yıllarda ABD'de ve Avrupa'da inşa edilmiş düzinelerce benzerinden ayırmazdı. Onu projesinin kahramanı yaptı, varlığı ve özel nitelikleri, hayatı yeni bir binaya soluyor, onu olağanüstü bir şeye dönüştürüyor.
Işık, müze binalarında her zaman özel bir rol oynamıştır: Yeterince güçlü aydınlatma olmadan sergileri görmek imkansızdır, ancak aynı zamanda neredeyse her birine zarar verebilir. Hall, ilk bakışta riskli görünen binasının duvarları için malzeme olarak camı seçti. Ancak bu, binanın hem dışını hem de içini modern müze mimarisinin harika bir örneği haline getiren şeydi.
Mercek duvarları, karakteristik yeşilimsi dökümü azaltan 6.000 düşük demirli cam panelden oluşur. Dış katman, kum püskürtme aparatıyla işlenmiş bu tür iki cam tabakasından ve ayrıca güneşin ışık ve termal enerjisinin% 68'ini tutan Okalux gözenekli yalıtım malzemesinden oluşur. Daha sonra duvarları asitle işlenmiş camdan yapılmış, plastikle lamine edilmiş ve ışık yoğunluğunu daha da azaltan 1 metre genişliğinde bir teknik alan var. Kalan% 18 üç tür panjur ile kontrol edilmektedir. Hassas mühendislik hesaplamaları sonucunda, bu güneş perdelerinin tüm mevsimler, hava koşulları ve günün saatleri için en uygun pozisyonları oluşturulmuş, bu da salonların mümkün olduğunca gün ışığında, sergiler için güvenli bir şekilde aydınlatılmasını mümkün kılmıştır. Yeraltında olmasına rağmen, Blok Wing galerileri güneş ışığı ile doludur ve ziyaretçi, dışarıda bir bulut yüzerse veya yağmur yağmaya başlarsa aydınlatmadaki değişikliği hemen fark edecektir. Doğal çevre ile olan bu yakın ilişki, sanat eserlerinin algılanmasını zenginleştirerek "müze yorgunluğunun" ortaya çıkmasını engeller.
Dışarıda, Salon Kanadının süt beyazı duvarları günün saatine bağlı olarak renk değiştirir: sabahları soluk maviden günbatımında kırmızıya, ancak mat yüzeylerinden dolayı asla parlama yapmazlar. Geceleri beş bloğun duvarlarının içinde flüoresan ışıklar yakılarak parkın içine yerleştirilmiş bir tür devasa fenere dönüşüyor.
Binasını doğayla uyumlu bir şekilde yaratan Stephen Hall, tazeliğini asla kaybetmemesi için her şeyi yaptı: Sonuçta, güneş onu her gün farklı bir şekilde aydınlatacak ve onu tamamen yeni bir müzeye çevirecek.
