Projenin amaçlandığı alan, bugün ZIL olarak bildiğimiz tesis için esas olarak 1920'ler ve 1930'lardan kalma endüstriyel binalar ile inşa edilmiştir. Böyle bir mahallede Rus avangardının mirasına hitap etmek oldukça doğaldır, ancak yeni ev çevreyi hiç taklit etmiyor - tersine, yapılandırmacı sanayi bölgesine ekleyerek tarihsel adaletsizliği düzeltmeye çalışıyor gibi görünüyor. aynı dönemin daha karmaşık mimari arayışlarının bir unsuru ve aynı zamanda tarihe sıkı bir şekilde girmiş, ancak ne devamı ne de nihai yorumu almamış kendi anlayış biçimlerini sunan bir unsur.
1920'lerde. Klasikçi Zholtovsky'nin öğrencisi, mimari kuramcı ve avangart Ilya Golosov, diğerlerinin yanı sıra, binanın köşesini dikdörtgen bir konsolla tutulan cam bir silindirle değiştirerek beklenmedik bir şekil icat etti. Şaşırtıcı yenilik aslında göründüğü kadar basit değil: köşe rotundası klasisizmin favori bir tekniğiydi. Ve formların böylesi bir yan yana gelmesi, klasik mimaride daha küçük ölçekte iyi bilinir - benzer şekilde, "boğuk" bir sütunun yuvarlak gövdesi, ham taş karelerini tasvir eden dikdörtgen bloklarla geçilir ve sütunun heykelsi mükemmelliğini "vahşi "masif. Golosov'un yorumunda, tema stereometrik doğasını ortaya koyuyor: bir daire ile bir karenin dikey ve yatay eşzamanlı karşıtlığı - "düğüm" bir evin ölçeğine kadar büyür ve prototipe dışsal benzerliğini tamamen kaybeder.
Bavykin'in projesinde, orijinal formla olan bu bağlantı filizleniyormuş gibi tekrar kendini gösterir. Ev, bariz kapasite nedenlerinden ötürü, çoğu avangart projeden çok daha yüksektir - 27 kat. Artan ölçek, konsol "demetlerini" çoğaltmaya zorlar - bir yerine, eşit mesafede dört tane vardır. Dört kat - bir dikdörtgen, dev bir silindirin yuvarlak camını düzeltir ve keskinleştirir. Tekrarlama sayesinde, konsollar çok büyük bir kolon üzerindeki "kaplinlere" uzaktan benzerlik kazanıyor.
Bu herkes için net olmazdı, ancak Bavykin, 27 katlı silindirin camını Dor düzeninin oluklu oluklarına dönüştürerek sonucu pekiştirdi. Oluklu yüzey o kadar olağanüstü görünüyor ki, er ya da geç, 10-15 kat bu şekilde büyüyen bir sütunun soyundan gelen biriyle karşı karşıya olduğumuz fikrini uyandırıyor ya da daha doğrusu, stereometrik reenkarnasyonu büyütülmüş ölçekte.
Burada erken ve geç Golosov'un abartılı, geniş ve kısa Dorik sütunlu projeleri olduğunu hatırlayabilirsiniz, büyük yivleri yeni Bavykin projesinde kullanılanlara benzer.
Ve ayrıca - Golosov'un onlar için bir kulüp kurmasından beş yıl önce. Adolf Loos'un ünlü projesi Zuev, sütun şeklinde bir gökdelen ortaya çıktı ve sonunda klasik düzenin ana unsurunu "küçük" kategorisinden kaldırdı. Ve ayrıca bu sütunun, "kağıt" dönemine ait çizimlerinden havlayan bir köpekle birlikte Bavykin'in atölyesinin logosunu gösterdiği gerçeği.
Genel olarak Avtozavodskaya'daki evin mimarisinde hissedilen yaklaşım “kağıt mimariye” ait gibi görünüyor. Burada moda, dergi gibi hiçbir şey yok; eğim, kıvrım, merak yok. Tipolojik yenilikleri kışkırtan 1920'lerin çok tutarlı bir şekilde yeniden üretilen dili - örneğin, binanın on alt katı, havalandırma sorununu kökten çözen dış duvarlardan yoksun bir otoparka verilir. Mimarın buradaki çalışması, dekoratif ve yapıcı değil, daha çok tipolojik ve anlamsal olarak başka, daha derin bir düzeyde ortaya çıkıyor. Bavykin, avangardı, neredeyse klasikçilerin antik çağları inceledikleri kadar dikkatli ve derinlemesine araştırıyor. Ve çıkış yolunda, birbirlerinden çok uzak olmadıkları ortaya çıkıyor.
