Frederick S. Hamilton Binası, 1971 yılında Gio Ponti tarafından inşa edilen eski müze binasının yanına inşa edildi. İtalyan mimarın ölçülü yapısının aksine, Libeskind'in Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ilk binası olan yeni eseri, kırılmış formlarında etkileyici soyut bir heykele benziyor ve gümüşi gri titanyum panellerle kaplı. İçeriden patlar gibi, yeni binanın hacmi üçüncü kattaki camlı bir geçitle Ponti'nin "ortaçağ kalesine" bağlanıyor. Ancak, Libeskind Müzesi'nin iki binası arasındaki ilişkinin üzerine inşa edildiği kontrast ilkesiyle de bağlantılılar. Yeni yapı aynı zamanda yakınlardaki 1995 Michael Graves'in postmodern Merkez Şehir Kütüphanesi'ni yörüngesine çekiyor.
Müzenin önünde, kasaba halkının rekreasyonu için küçük bir alan ve Denver Sanat Müzesi koleksiyonundan büyük boyutlu heykellerin bir sergisi var. Şehir merkezindeki bu açık alan, bir yandan Hamilton binası, diğer yandan yine Daniel Libeskind tarafından tasarlanan Museum Residences ile sınırlanıyor. Müze binasında tamamen ifade edilen, yaratıcı tarzının yumuşatılmış bir versiyonunu temsil ediyorlar. Bu nedenle, dış ve kentsel planlama işlevi açısından, Libeskind'in projesi, bu mimarın karakteristik bireysel tarzıyla bağlantılı olarak, çok tipik ve hatta sıradan da olsa başarılı olarak adlandırılabilir. Biçimleri, bu mimar tarafından Berlin'deki ünlü Yahudi Müzesi tarafından alışkanlıkla tekrarlanır.
Ancak herhangi bir müze binasındaki en önemli şey cephesi değil, sergi salonlarıdır. Yani, iç mekânla ilgili olarak, Hamilton'un davası özellikle eleştiriye açıktır. Libeskind, 2000 yılında müzenin yeni kanadının tasarımı için bir mimari yarışmaya katıldığında, jüriyi kendi tasarım tarzını vurgulayarak Arata Isozaki ve Tom Main'in önerileri yerine kendi versiyonunu tercih etmeye ikna etti: tersyüz. Şimdi buna inanmak çok zor. Ziyaretçi ana girişten müzenin dört katı olan bir atriyuma giriyor. Görünüşte içe doğru düşen duvarları, tavandaki yarık benzeri cam bölümleri ve en önemlisi yukarı doğru sivrilen kavisli bir merdiveni ile bu alan dramatik bir izlenim bırakıyor. Ancak bitişik galerilerde sürpriz, rahatsızlık ve endişe hissine dönüşüyor. Salonların kama şeklindeki planları ve eğimli tavanları, ziyaretçilere sadece baskı yapmakla kalmıyor, aynı zamanda sergilerin çoğuna "muhalefet" ediyor.
Küratörler, zeminden 90 değil 45 derecelik bir açıyla ve her iki yana eğimli olarak duvarlara resim asmak zorunda kaldılar. Salonların çoğunun alçak tavanları ve keskin köşeleri, sergileme için odaların ortasında sadece küçük alanlar bırakıyor. Sonuç olarak, Hamilton'un binası bizi, yalnızca binanın orijinal çözümüne yer olmayacak, daha ölçülü ve düşünceli müze projelerinin yaratılması için geleneksel mimarinin destekçilerinin sürekli çağrılarına yeni bir bakış atmaya zorluyor. aynı zamanda içinde depolanan sanat eserleri için.
