Veren Place evi, St. Petersburg'un merkezinde, dacha adı 10th Sovetskaya (Rusya'da hala kaç tane Sovyet kaldığını merak ediyorum?), Aynı SPICH bürosunun yanındaki Nevskaya Belediye Binası'na çok uzak değil.. 18. yüzyılın ortalarında Kumlar Üzerinde İsa'nın Doğuşu Kilisesi'nden sonra, Bolşevikler tarafından havaya uçurulan ve şimdi restore edilen on Sovyet'e Rozhdestvensky deniyordu. Sokaklar 1990'lardan beri Noel'e geri dönmeye çalışıyor.
Ancak "30:70" stratejisi (kitap"
30:70. Güç Dengesi Olarak Mimarlık”2017'de yayınlandı, Sergei Tchoban bunu birçok kez Rusya'da ve yurtdışında konferanslarda sundu). En önemli noktası, uyumlu bir şehrin sadece ikonik binalardan oluşamayacağını, yüzde 30'dan fazla olmaması gerektiğini ve geri kalan binaların daha iyi bir arka plan, ancak detaylı cephelere sahip olması gerektiğini söylüyor. Bu neoklasik olmak zorunda değil, hatta o değil, daha çok çeşitli Art Deco'dur, ancak başka seçenekler de mümkündür.
Kısa 10. Sovetskaya'nın başında ve sonunda iki ev var. Bunlardan biri - köşeli, ikonik, modernist - "Studio 44" Nikita Yavein projesine göre 2005-2006'da inşa edildi. Sergei Tchoban'a göre bu bina, alışılmadık bir planı ve aktif formları ile tipik bir köşe hakimdir. Mytninskaya'ya geçen 10. Sovetskaya'nın diğer köşesinde, I. P. Smirnov'un Art Nouveau tarzındaki eski apartmanı (1902, mimarlar M. Andreev, F. Pavlov). Her iki ev de caddenin yaklaşık üçte birini kaplar. Aralarındaki arsa konut kompleksi Veren Place'e verildi. Kompleks, modernliğin açık işaretleriyle de olsa Art Deco ruhuyla tasarlanmıştır. Yani Veren Place binası, St. Petersburg'un arka plan gelişimine katıldı ve sokaktaki evlerin oranı stratejiye göre - 30:70 - çıktı. Sokağın karşı tarafındaki tüm evler, 20. yüzyılın başlarında karlı, orta derecede dekore edilmiş ve zamanları için oldukça sıradan, meydanda bir duraklama ile.
Konut kompleksi Veren Place, ortak bir stylobat üzerinde iki binadan oluşmaktadır: Bir bina cadde boyunca gerilmiş, diğeri blok derinliğine neredeyse paralel olarak yerleştirilmiştir ve aralarında parkın çatısında peyzajlı özel bir avlu bulunmaktadır. sakinler için. Avlu yanından cam ön kapıdan hem evin genel sanatsal konseptiyle ilgili tasarımı olan lobiye hem de otoparka ulaşılır. Tarihi şehrin kalabalık koşullarında, park sistemi bir park asansörü kullanılarak normal rampa olmadan düzenlenir. Evin 80 dairesi ve 45 otoparkı vardır - çevre için iyi bir değer. 40 ila 105 m arası dairelerin büyüklüğü2.
-
yakınlaştırma 1/4 Genel plan. Konut kompleksi Veren Place © SPICH
-
yakınlaştırma 2/4 2. kat planı. Konut kompleksi Veren Place © SPICH
-
yakınlaştırma 3/4 7. kat planı. Konut kompleksi Veren Place © SPICH
-
yakınlaştırma 4/4 Bölüm 3-3. Konut kompleksi Veren Place © SPICH
Sokak binası, St. Petersburg evleri için tipik olan cumbalı pencereli gelişmiş bir plastiğe sahiptir. Mini meydana bakan avlu binasında cumbalı pencere yoktur, ancak aynı desen yapısına sahiptir.
-
yakınlaştırma Konut kompleksi Veren Place Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
-
yakınlaştırma Konut kompleksi Veren Place Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
Cephelerin dikey olarak geleneksel üç bölümlü kompozisyonu: alt, orta ve üst - bodrum, dört asma kat ve iki üst kat artı bir çatı katı - her iki binada da korunmuştur. Ve tabii ki, duvarlardaki süslemelerle birbirlerine bağlanırlar. Müzik ilkesi burada uygulanır: içindeki genel form, kulağa gelen, tekrarlayan ve gelişen, biraz değişen temalara bölünmüştür. Her iki ön cephede detaylar zengindir, avlu cepheleri ise geleneksel olarak daha katı ve ölçülüdür.
-
yakınlaştırma 1/3 Veren Place Konut Kompleksi Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
-
yakınlaştırma 2/3 Veren Place Konut Kompleksi Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
-
yakınlaştırma 3/3 Veren Place Konut Kompleksi Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
Ana cadde cephesi, üç cumbalı pencerenin geniş ritmiyle düzenlenmiştir. Ama asıl önemli olan, daha önce de belirtildiği gibi, bu büyük formun ne içerdiği, temalar ve detaylardır. Başlangıç olarak, Veren ev akıllıca komşularına boyun eğiyor. Yavein'in evi kadar siyah ve beyazdır (beyaz üst - siyah alt), yamuk cumbalı pencerelerinde "komşunun" dalgalanmasını "sakinleştirip" düzenlerken devam ettirir. Ve bir sonraki apartmanda, köşe cumba penceresi daha da katı, dikdörtgen. Veren Place'in cumbalı pencerelerini kesen iki dar pencerenin motifi, komşu apartman binasını yansıtıyor. Bu tür pencereler Art Nouveau döneminin karakteristik özelliğidir, ancak modern zamanlara geçerek daha katı bir dikdörtgen şekil aldılar. Pencerelerin geri kalanı, pek çok tarihi Petersburg penceresi gibi, iki kare oranına sahip olup, Fransız olmaları hoş bir farkla, zemine kadar.
Düzen varsa, gizlidir: Sergei Tchoban, klasiklerin Latince'ye benzediğine inanır ve kendinizi bununla sınırlandırmak, tüm yemekleri tek bir malzemeden hazırlamak gibidir. Siyah "granit" (aslında fiber-beton) kaide içinde, yivli kanatlarda sadece bir miktar pilaster kaldı. Pencereler düz yatay şeritler ile ayrılır ve bu bağlamda önemli değildir, pencere şerit üzerinde durur veya şerit pencere için bir üst çerçeve, bir tür arşitrav görevi görür.
Cephe katmanlarının çözümü çok dikkat çekicidir. Bir yandan duvarda kesinlikle plastiklik, katmanlar, derinlik, chiaroscuro var - bir şehir evinin sakinlerinin sevgisini hak etmesi için çok gerekli olan tüm bu nitelikler. Öte yandan, bu sadece geleneksel bir duvarın yorumlanması değil. Katmanlar oldukça karmaşık bir şekilde iç içe geçmiş, akran ve anlamaya zorluyor. Aklıma yüksek moda ile gelen (Sergei Tchoban'ın kabul ettiği) benzetme, her şey sadece ilk bakışta basit olduğunda tesadüfi değildir ve yakından baktığınızda, bir tasarım düşüncesi uçurumunu keşfedersiniz. Örneğin, basit bir siyah cekette standart olmayan bir tasarım bulunur - ceketin yakası, bir mobius şeridinde olduğu gibi cebe girer: sadece ek bir yüzeydi ve aniden ana olan oldu. Yani Veren cephesinde bir duvar seviyesi var ve bunun üzerinde bir seviye çerçeveleme var: katlar arasındaki geniş yatay şeritler, pencereler için üst çerçevelerin (bir kasa veya arşitrav yerine) ve dikey dar çubukların rolünü oynuyor. yan çerçeveler haline gelir (pilaster yerine). Aynı zamanda, bu şeritler ve çubuklar, cepheyi hücrelere bölen bir yüzeyin parçasıdır. Bazı hücrelerde süslemeler sıralı ve düzenli olarak düzenlenmiştir. Ve duvarın ana yüzeyi, çubuklarla birlikte pencereleri de kuşatırken, dış pencere pervazları, cephedeki pencerelerin rolünü vurgulayan, en çıkıntılı başka bir katman oluşturuyor. Sonuç olarak, göz sürekli olarak bilmeceyi çözer - ana yüzey nerede, ek yüzey nerede, çıkıntı nerede, depresyon nerede, arka plan nerede, çerçeve nerede. Ve Sergei Tchoban'ın kitapta tam olarak söylediği şey bu: göze tutunacak, neye bakacak bir şey olmalı. Genel olarak şekil ince ve ikna edicidir. (St. Petersburg'daki dikey pencerelerin panoramik pencerelere kıyasla uygunluğu hakkında, röportaja bakın).
-
yakınlaştırma Konut kompleksi Veren Place Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
-
yakınlaştırma Konut kompleksi Veren Place Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
Evin ayırt edici özelliği çiçekler ve yapraklar, yıldızlar ve meyveler içeren süs panelleridir (bir metropol sakinine Cennet Bahçeleri'ni hatırlatmak her zaman yararlıdır). Pencerelerin duvarlarındaki birkaç tür tekrar eden desen "taş" oymacılığa benziyor, ancak aslında bunlar, desenin derinliğinin 3 cm olduğu, yaklaşık 5 cm kalınlığında yüksek kaliteli lifle güçlendirilmiş beton plakalardır. Yorumlarda yer alan sosyal ağlarda, estetik şans denen kişilerin taş olup olmadığı merak ediliyor. Sokak binasının yüzeyi, 2008'de Sergei Tchoban tarafından tasarlanan 6 Granatny Lane'deki evi miras alıyor. Orada, taş yataylar ve dikeyler oymalarla kaplandı; Bir St. Petersburg evinde daha pürüzsüz yüzeyler vardır, ancak desenler, şeritler ve birkaç katman ilkesi ünsüzdür.
-
yakınlaştırma Konut kompleksi Veren Place Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
-
yakınlaştırma Konut kompleksi Veren Place Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
Özellikle herhangi bir kişinin, çocuğun veya yaşlı adamın, erkek veya kadının, meslekten olmayan veya entelektüelin benzer şekilde okuduğu süslemenin anlambilimini yazdım. Yüz yıldan daha uzun bir süre önce kışkırtıcı bir şekilde süslemeyi bir suç ve temiz yüzeylerden korkan bir vahşinin işareti olarak ilan eden Adolf Loos'un faaliyetine her zaman hayret ettim. Büyülü koruma, süslemenin birçok anlamından sadece biri olsa da, en alakalı olanı değildir. Açıktır ki, başka anlamlar - insan ile organik doğa arasındaki bağlantı, flora ve faunanın sembolizmi, uyum içindeki matematiksel ilişkiler ve tekrar eden modeller arasındaki - ama süslemenin başka ne anlama geldiğini asla bilemezsiniz. Ornare Latince'de süslemek anlamına gelir. Filozof Hans Gadamer, genellikle insanın dekorasyon ihtiyacını bir kaynak ve bir şekilde güzelliğin eşanlamlısı olarak görür. Eh, Yunancada, κοσΜάτος - dekore edilmiş ve κόσΜος, bir kişinin hayatının düzenli alanı veya basitçe "düzen" - aynı kökenli kelimelerdir.
-
yakınlaştırma 1/4 Veren Place Konut Kompleksi Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
-
yakınlaştırma 2/4 RC Veren Yer Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
-
yakınlaştırma 3/4 Veren Place Konut Kompleksi Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
-
yakınlaştırma 4/4 RC Veren Yer Fotoğraf © Dmitry Chebanenko
Sergei Tchoban'ın stratejisini tutarlı bir şekilde uyguluyor olması çok sevindirici. Özel bir çözüm sunmuyor, ancak birçoklarının peşinden gidebileceği bir yol sunuyor. "30:70" kitabının yazılmasından bu yana, Kazan'daki Admiralteyskaya Sloboda bölgesi ve Kuzminki'deki yenileme bölgesi gibi bu tür büyük projeler ortaya çıktı. Yakın zamanda tamamlanan VTB Arena Park mimari topluluğu, Sergei Tchoban'ın art deco evlerini ve Vladimir Plotkin'in modernist evlerini birleştiriyor ve bu, tarzlar için ortak bir payda bulmanın bir örneğidir: modernizmi klasikleştirmek ve modernize edilmiş art deco ritimle birleşiyor. Sergei Tchoban, ona göre, mimarlığın izleyicisi üzerindeki etkisinin sırrını gören, sıranın ayrıntılarında değil ritmindedir - ve izleyici, son tahlilde, sadece bir yerleşik değil, her vatandaştır. evin. Kolonadlarda, tekrar eden süslemelerde, müzikal yapılarda hissedilen özgürlük ve düzen diyalektiği, ruhu ve gözü iyileştiren aranan ritim büyüsünü verir. Bu nitelikler, bir kişinin bir şehri algılaması için önemli bir temel oluşturur. Süslemeyi en tutarlı şekilde canlandıran, onu modern cephelerin mantığına yerleştiren, elbette Sergei Tchoban'ın mimarisi olsa da: "Bizans Evi" nin yanı sıra, burada Şarap evini ve köşe evini de hatırlayabilirsiniz. Leningradskoe shosse ile TTK'nın aynı kesişme noktasında, bıçakların çizimi için Moskova Kremlin Terem Sarayı'nın oyma motiflerinin ödünç alındığı "kartvizit" "Tsarskaya Meydanı".
Başka bir deyişle, Sergei Tchoban'ın dekoratif cepheleri, yazarın on yıldan fazla bir süredir her ikisine de uyacak modern mimariyi bulmak için çalışmasının yönlerinden biri olarak geliştirmekte olduğu ayrı bir arsa halinde zaten inşa edilebilir. tarihi şehir ve sakinleri.
Veren Place de aynı yönde bir başka adım. Çevresindeki şehrin ritmini alıyor ve bir yandan geleneksel olarak yüksekliği, sıraları, cumbalı pencerelerin sırasını ve yükseklikte klasik üç bölümlü inşaat mantığını koruyarak somutlaştırıyor. Öte yandan evin çok modern olduğu unutulmamalıdır - onu hissetmek için sokağın karşı tarafındaki apartmanlara bakmak yeterlidir. Böyle bir karşılaştırmada, ev sıradan binaların "yüzde yetmişine" ait gibi görünmüyor bile: tarihi merkezdeki modern inşaat, bağlama saygılı olmanın yanı sıra, yeterince yüksek kaliteli malzeme ve işçilik, hatların netliği gerektiriyor.. Ve parlak, neredeyse beyaz ve siyahın kontrastıyla inşa edilmiş, paneller ve nervürlü "oluklar" ile kaplı, ancak aynı zamanda bir dalga gibi cumbalı pencerelerle "sarılmış", komşuların bir kopyası gibi görünmüyor. daha ziyade kaliteyle ilgili modern teknolojilerin ve fikirlerin toplamını ve süslemenin anlamsal ve duygusal değeriyle ilgili yazarın görüşlerini temsil eder. Modernist ve tarihi Petersburg'un eşiğindeki bir binanın bu rolü, sadece nispeten yeni ve nispeten eski bir binanın mahallesi tarafından değil, belki de ev en iyisiydi.
