İnce Oyun

2024 Yazar: David Durham | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 02:46

Konut kompleksi "Dom Bakst", şu anda Patrik'in göletlerinden bir taş atımı olan Spiridonyevsky ve Bolshoy Kozikhinsky şeritlerinin köşesindeki Mikhail Bulgakov parkının yanında tamamlanan bir kulüp evidir. İki evin bulunduğu yerde bulunur: biri ucuz, karlı, 1900-1902'de inşa edilmiş, diğeri - yapılandırmacı, 1920'ler. Her ikisi de bir süre önce yeniden yerleştirildi, koruma statüsüne sahip değildi ve 2016'da yıkıldı, ancak Moskova Miras Komitesi'nin talebi üzerine, karlı, daha eski olan evlerden birinin yeni binada kısmen tekrarlanması gerekiyordu..

Yeni kompleks aynı zamanda birbirinden kesinlikle farklı iki binadan oluşuyor, ancak her iki yıkılmış ev de Bolşoy Kozikhinsky boyunca inşa edildiyse, 20. yüzyılın başından beri cadde doğrusal olarak gelişti, şimdi durum değişti: savaştan sonra, bir ev yıkıldı. Spiridonyevsky Lane ve Bulgakovsky Meydanı'nın köşesi orada belirdi ve Kozikhinsky şeridini sonlandıran köşe kaymış. Böylece yeni ev, meydanın kuzey sınırını oluşturarak bloğun derinliğine dönüşüyor.

Birbirlerine dik açılarla konuşlandırılan binalar, göreceli olarak anlamsal bir rok atarak imajlarını ve anlamlarını değiştirdiler. Yaklaşık bir buçuk eski evin yerini alan Kozikhinsky boyunca uzanan bina, 1902 cephesinin pencere çerçevelerini ve bir giriş, vitray pencere ve ortada bir yükselti ile merkezi kompozisyonunu yineliyor; yuvarlak pencereden yarım daire şeklinde bir çentik kaldı. Ancak önceki ev, sıvasız tuğla cepheli ekonomik bir inşaat için genel olarak sıradan bir örnek ise, o zaman pencerelerin taş çerçevelerinden dolayı aynı formların yeni versiyonu net bir "Fransız" gölgesi aldı, tuğla sadece eski evin hatırası değil, aynı zamanda saygınlığın bir işareti oldu.

Image

yakınlaştırma

1/3 Konut kompleksi Dom Bakst, proje © AB Gran
yakınlaştırma

2/3 Konut kompleksi Dom Bakst, proje © AB Gran
yakınlaştırma

3/3 Konut kompleksi Dom Bakst, proje © AB Gran

İkinci bina, meydan boyunca ve karşı karşıya olduğu caddeye çapraz olarak gerilir. Onun için seçilen tarz genellikle 1920'lere ve 1930'lara karşılık gelir, ikinci öncül evin yapım zamanı, ancak aralarında resmi bir benzerlik olmasa da - yeni evde özlü yapılandırmacılıktan hiçbir şey yoktur, bu, bir varyantıdır. Moskova'da son yıllarda popüler olan modern akım art deco. Küçük bir alıntı: 1930'ların "burjuva" Amerika'sında ve Avrupa'da, 1930'larda Moskova'da, cesur avangard arayışına karşı bir denge olarak geliştirilen bu tarzın neredeyse hiçbir temsilcisi yok, kesinlikle konuşursak, bu tarzın neredeyse hiç temsilcisi yoktur - post-yapılandırmacılık ve "Stalinist İmparatorluk" tarzını onunla karşılaştırabiliriz, ancak aynı tesadüfler, sadece sanayileşme şehrinin iyi bilinen ekonomisi yüzünden de olsa, yanlıştır. Öyleydi, benzerdi, ama yine de klasiğin dediği gibi "öyle değil".

Bu nedenle, 2000'lerde Moskova'da çeşitli art deco seçeneklerinin popüler olması şaşırtıcı değil: elbette, müşterilerin ve başkentin merkezindeki alıcıların kalplerinde bir yanıt buldukları gerçeğiyle çok şey açıklanıyor, ancak bu süreç ayrıca kaçırılan üslup yönü için bir tür telafi görüyor. Buna ek olarak, önemli özgürlüklere izin verir, örneğin, düzenin atektonik bir "Pompeian" yorumu - ve diğer yandan, modern süsleme, oyma, plastik, yüzeyini doyuran her şeye duyulan özlem bağlamına çok iyi uymaktadır. cephe. Bu durumda konstrüktivist bir evin yerine bir "ardek" evinin ortaya çıkmasında belli bir tarihsel mantık hissedilir, 1920'lerin bir evinin yerini bir başkası alır, aynı döneme hitap eder, ancak geniş bir yelpazede: yakından bakınca, ev yüzün üzerinde zaman içinde "gerilmiş" görünüyor.

Kompleksin en çarpıcı unsuru - kelimenin tam anlamıyla ve mecazi olarak - taçlandıran zeminlerin pitoresk panelleridir. Anıtsal sanatçı Tatyana Kudrina tarafından porselen taş üzerine çok katmanlı el boyama yöntemiyle seslendirilen sergiler, Diaghilev'in Paris'te sahneye koyduğu "Bir Faun Öğleden Sonra" balesi için Lev Bakst'ın tiyatro ekranından ödünç alındı. 1912. Bu artık modern değil, tamamen neoklasik değil ve ortaya çıkan panellerde hem Gustav Klimt hem de Max Kliger'in notları okunabiliyor ve aşağıdan, caddeden yukarı bakıldığında, elbette Muskovit'i hatırlatmaları gerekiyor. Metropol, majolica Vrubel olmasına ve Bakst'ın ekranından 10 yıl önce ortaya çıkmasına rağmen. Ancak ev, sonunda pazarlamacılar tarafından icat edilmeyen şiirsel bir isim aldı, ancak tam olarak Bakst konut kompleksi olan mimar Pavel Andreev tarafından önerilen panellerden geldi.

Panellere, bazıları Kandinsky'yi, bazıları Bilibin'i ve diğerleri risalitleri andıran süslemeler eşlik ediyor ve tamamen Bizans mozaik dekorunun kopyaları. Bu durumda, evin hacminin çatı katının peyzaj çelenklerine doğru uzandığı yazarın eskizlerinden aşağıdaki gibi bir tür hafif pitoresk taç, alevli bir düğün oluştururlar.

Image

yakınlaştırma

1/6 LCD House Bakst, proje © AB Gran
yakınlaştırma

2/6 ZhK Dom Bakst, proje © AB Gran
yakınlaştırma

3/6 Konut kompleksi Dom Bakst, proje © AB Gran
yakınlaştırma

4/6 Konut kompleksi Dom Bakst, proje © AB Gran
yakınlaştırma

5/6 Konut kompleksi Dom Bakst, proje © AB Gran
yakınlaştırma

6/6 Konut kompleksi Dom Bakst, proje © AB Gran

Metal çerçeveler, 19. yüzyılın Viyana seralarını ve geçitlerini anımsatan yeşilimsi patine bronzdur. Çatı katının ve orta kısmın görüntüsünü uzatılmış dekoratif sütunlarla bastırıyorlar - bu kısımlarda, iki cephenin orta ekseni boyunca vurgulanan, dar bir ince cadde ve meydana bakan geniş bir sokak ve güneyden iki çıkıntıyla çerçevelenmiş " park ", iki kat yüksekliğe sahip oturma odaları vardır … Bu arada ev, projeksiyonların üst kısımlarında iki katlı daireler içeriyor.

yakınlaştırma

1/3 Konut kompleksi Dom Bakst, proje © AB Gran
yakınlaştırma

2/3 Konut kompleksi Dom Bakst, proje © AB Gran
yakınlaştırma

3/3 Konut kompleksi Dom Bakst, proje © AB Gran

Hep birlikte, hepsinden önemlisi, refah ve çöküş dönemini andırıyor, nostaljinin konusu Birinci Dünya Savaşı'ndan önceki "yaklaşık 1913" - Art Nouveau, "Kiraz Bahçesi" ve hatta "Dünya" nın en parlak zamanı. Sanat "zaten geçmişte ama çok uzakta değil, ne zaman soyut resim, ama diğer herkes bilmiyor. Tül, parfüm, pudra, tiyatro, şeker kutuları olan şapkaların zamanıdır; ve fotoğraflar, sarımsı ama çok net - reprodüksiyonları modern yerel tarih yayınlarında o kadar sık bulunur ki, birçok insan onları özlüyor, 1913'te kayıp Altın Çağ olarak. Mimarlar nostaljik notu iyi anlıyorlar ve projeye soluk eski bir baskıyı andıran bir illüstrasyon eşlik ediyor, evi isnat edilen hatıraların romantizmi ile sarıyor, algı katmanları oluşturuyor ve aynı zamanda kontrol ediyormuş gibi - benzer mi? Uyum sağlamayı başardın mı?

Ve başarılı oldu ve öyle görünüyor, ancak ana prototip bir şekilde kaçıyor. Belki de olmadığı ve ev yaklaşık bir asırla ayrılmış birkaç katmandan toplandığı için. Bu katmanlardan biri, Bolşoy Kozikhinsky boyunca yer alan sökülmüş konstrüktivist evdir: Birincisi, iki simetrik çıkıntıya sahipti ve ikincisi, pencereleri ince, dikeydi, her şey buradakiyle aynı. Görünüşlerinin gerçeği şaşırtıcıdır: eğer o ev 1920'de inşa edilmiş olsaydı, 1910'ların bir "kalıntısı" olabilirdi veya 1930'ların başlarında, zaten post-konstrüktivizmin bir unsuru olarak eklenebilirdi.. Eski evin bu yapısal öğesi, MCS'de talep edildiği gibi yalnızca bir kiralık evin pencereleri değil, yeni binada bir yanıt alıyor.

Bütün bunlar oldukça zordur, sadece dönemin tarihini ve dokusunu bilmek ve sevmek değil, aynı zamanda bu tür kopyaları uygulamada pratik deneyime sahip olmak da gereklidir: yazarlar böyle bir deneyime sahiptir, örneğin, otelin cephesini hatırlarlar. Pyotr Dmitrievich Baranovsky'nin zevklerinden unsurların kullanıldığı Strastnoy Bulvarı'nda "Standart". İmalarla çalışmamızı sağlayan böyle bir bilgi kesinlikle oradadır. Emlak sitesinde, mimar - ve müşteri, yazarı evin sitesinde yeterince ayrıntılı olarak sunduğunda durumun böyle olduğunu not ediyoruz - Pavel Andreev'e "modern Moskova mimarlarının en ince stilisti" deniyordu. Eh, kişi buna katılabilir. Burada skor birkaç temada oynanır ve bunlardan biri, öncelikle oymalı çiçek süslemeli taş panellerle gösterilen modern bir dekoratif stildir.

İki unsur ana bağlantı bağlantılarının rolünü oynar - bu, iki binada ortak olan, yatay çizgilerle özenle süslenmiş birinci taş kattır; içindeki taş ana, süslü kısımdan daha koyu. İkinci tip "tutkal", daha önce bahsedilen "bakır" metal parçalardır: çatı katları metal ve renkli ekler ile birleştirilmiştir. Metal ayrıca binalar arasındaki birleşim noktalarında görünür, bölünerek ve aynı zamanda binanın çevre üç aylık morfotipinin mantığına göre birleşir.

Kemerler, yaklaşık 550 m'lik bir alana sahip küçük bir avluya açılır.², tarihi bir şehrin tipik bir çeyrek avlusu. Bir platform, ortada bir ağaç ve yüksek kaideler üzerinde yemyeşil yeşilliklerle, hatta minyatür nymphaeum tipi bir çeşme ile çok seviyeli bir peyzaj planlanmıştır. Binanın parka bakan birinci katında, Bakst'ın manzaralarına sahip binanın kendisi, sakinler için derin bir sundurma var: şehirden ağaçların arkasına gizlenmiş, bu da onu biraz özel kılan yarı kapalı bir alan; güneye yönelimi nedeniyle, genellikle vitray kafeslerin gölgeleriyle tuhaf desenler çizen güneş tarafından aydınlatılabilir. Evin bu orta kısmının üzerindeki risalitler arasındaki çatıda açık teras planlanmıştır.

İçeride, halka açık alanlarda, bronz çerçeveler korunuyor - ancak artık patine edilmiyor, ancak cilalı ve renkli ve figürlü cam eklerle -, tasarımı yer yer genelleştirilmiş bir Ayrılığı andıran çerçeveler. Modernite, retro bir renkle bir arada var olur: altın zemin üzerine cam renkli avizeler "baloncuklar", duvarlarda bej paneller ve 1930'ları anımsatan lambalarla bir arada bulunsalar da, iç mekanın duygusallığına pek de hitap etmez. yüzyılda, ancak Philippe Starck'ın parlak deneyimlerine. Ama ana resepsiyonun "buruşuk kumaş" çizgili arka planı ve asimetrik büronun kristali ile tezgahı bizi 21. yüzyıla geri getiriyor, hafifçe titreyerek bizi cepheden ilham alan nostaljiden uyandırıyor. Sanki 20. yüzyılın mobilyalarının kısmen bile korunmuş olduğu bir evin içine keskin-yeni bir şey inşa edilmiş gibi ve bazı yerlerde 1910'ların, 1930'ların ve 1980'lerin nerede olduğunu söylemek zor..

Açıkçası Patrik Göletleri pek çok yönden talep ediyor. Bulgakov, Sadovaya'da "kötü bir daire" olan evden buradaki gölete sadece bir adım uzaklıkta değil; meydanın adı bu. Triumphalnaya ve Moskomarkhitektury ve çok daha fazlası yakınında, Tarasov'un evi, Morozova'nın konağı, Zholtovsky'nin kendi evi nihayet. Ve aynı zamanda, bu yerlerde, prestijli bir bölgede, yeni inşaatın bol ve alacalı olmaktan çok daha fazlası olduğu ortaya çıktı. Moskova postmodernizminin en parlak şeylerinin ustası olan Sergei Tkachenko, evini "Patrik" yakınına, Bulgakov meydanının ve yapım aşamasında olan "Bakst" konut kompleksinin tam karşısında inşa etti - MFC "Sad-Labyrinth", Bir çizgi film. Çevresinde, ortalama kalitede yeterince eski apartman binası ve konstrüktivizm döneminin ekleri var, ancak belki de bölgede hayal kurma derecesi çoktan aşıldı. Böyle bir ortamda inşa etmek kesinlikle kolay değil, burada “birçok hikaye” var. Bu nedenle, çevreyle tartışmak yerine, sesini kaybetmemek için zarif bir şey sunmak gerekiyordu, ki bu tabii ki bir kulüp evi için de kabul edilemez. Diaghilev Mevsimleri böyle ortaya çıktı, tema kendi tarzında kusursuz ve zaman çekici, Gümüş Çağı, altın tiyatro. Bu nedenle ince çizgiler, parlak vurgular, hafif dikeyler gerekliydi. Ve modern dekoratifçilik ile yüzyılın başlangıcına gönderme arasındaki temas noktasının oldukça ilginç bir etkisi - son retro nokta olmadan ve moderniteye vurgu yapmadan, dünya savaşlarından önceki yaşamı yansıtan bir steampank.