2013 müze projesi ile ilgili metni görün
Aslında, City-Arch'ın görevi daha da önemsiz değildi: müzenin inşası için ayrılan alan, federal öneme sahip mimari anıt - Yeni Kudüs Manastırı'nın yapı kompleksinden sadece 300 metre uzakta değil. Diğer sınırı Istra'nın tepelik kıyılarını geçerken. Su baskını tehdidi dikkate alınmalı ve setin içine 4 metre yüksekliğinde bir baraj inşa edilmiştir. Diğer birçok kısıtlamaya tabi olmanın yanı sıra, her şeyden önce, görsel peyzaj analizinin sonuçlarına dayanan katı yükseklik kısıtlamaları. Dört hektarlık bir alanda 28.000 m'yi barındırması gerekiyordu2 Müze alanı, bu nedenle sergi alanının bir kısmının zemin seviyesinin altına yerleştirilmesine karar verildi.
Böylece, bir yandan bina yeraltı suyunun ve bir nehir dalgasının olası seviyesinin üzerinde yer alırken, diğer yandan manzaraya yazılmıştır, 12 metre yüksekliğinde yapay bir tepeye dönüştürülmüştür. Tepenin önemli bir bölümünü oluşturan müzenin binaları, kelimenin tam anlamıyla çevresine yayılmış durumda. Ve açık yamuğun içinde, kompozisyonun anlamsal merkezi yazılmıştır - duvarlar boyunca sergi galerileri olan bir kase ve ortada büyük bir yuvarlak kare. Avlunun çanağı, Patrik Nikon'un Moskova yakınlarındaki Yeni Kudüs'ün ana sembolü olan kuvukliya üzerindeki dev bir çadırın figüratif ve anlamsal bir çifti gibi görünüyor - müze meydanının konisi bunu "tam tersine" tekrarlıyor: hacim yerine boşluk, bir çıkıntı yerine bir çıkıntı, ancak aynı tavaf çemberi halkası ve doğudan batıya uzanan aynı tip kompozisyon.
Ana binaların gri-yeşil yelpazesinin aksine, yaşlanmış kırmızı şarap rengiyle en tamamen Buzharovskoe otoyolundan açılan avlunun çanağı da Kutsal Kase'yi anımsatıyor.
Müze fonları gerçekten de değerli kalıntılarla doludur. Neredeyse yüz yıl önce oluşmaya başlayan Yeni Kudüs Sanat ve Tarih Müzesi'nin koleksiyonu, 1920'de bugün yaklaşık 180 bin birimdir ve tüm Moskova bölgesinin en büyüğü olarak kabul edilir. Diriliş Yeni Kudüs Manastırı'nın duvarları içinde maksimum 9.000 m'ye güvenebilirdi.2 sergi alanı. Aynı zamanda, manastır binalarını restore etmek için sergilerin büyük ölçekli çalışmalarla bir arada olması kolay olmadı. 2008 yılında Rus yetkililerin kararı ile müze ve manastır bölünmüş, eş zamanlı olarak toplam 28.000 m2 alana sahip yeni bir müze binasının restorasyonu ve inşaatına başlanmıştır.2.
Şehir planlama müzesi, manastır topluluğuna bağlıdır: Tepenin içindeki müzenin güney kanadı, manastır duvarına paraleldir. Komplekslerin bölgeleri fiziksel olarak bir yaya köprüsü ile birbirine bağlanır: manastırdan köprüden geçen yol ağaç tarlalarıyla serpiştirilir, müze binası sürekli görünür ve gözden kaybolur.
Müzeye gelmenin bir başka yolu da otoyolun önündeki otoparktan, turist otobüsleri buraya kadar gidiyor, yuvarlak avlunun çanağının bordo tarafında kesilmiş geniş bir kemerli ana giriş - iç meydanda. Müze tatiller, konserler ve sanat eserleri sergileri düzenler ve yaz aylarında Cafe açılır. 20. yüzyılın ana müze prototipini anımsatan sarmal yürüyüş galerilerinde - Wright's New York Guggenheim - avludan çıkabilir ve örneğin konserleri alışılmadık bir "yüksek" bakış açısıyla dinleyebilirsiniz.
Çanağın kırmızı duvarı müzenin iç kısmına "sızıyor", dış ve iç mekanın iç içe geçmesini sağlıyor ve yapının büyük ölçekli bir yapboz gibi birbirine kenetlenmiş farklı yapıdaki öğelerden oluştuğunu vurguluyor. Oldukça heyecan verici: içeride olmak, daha önce dışarıda gördüklerinizin parçalarını keşfetmek.
Ek olarak, manastır kompleksine bakan panoramik pencereler, iç sergi alanlarında bulunabilir. Binanın kuzey kanadındaki serginin doğu avlusundan açılan perspektif özellikle güzel: burada, cam duvardan bakıldığında, bir mini avlu kesiminden oluşan bir "çerçeve" içinde Patrik Nikon'un taslağını görebilirsiniz - kesinlikle Bu panorama uğruna - güney fon binası müzesinde. Orijinal projede yer almayan avlu, görünüşe göre mimarların doğa gözlemlerinin bir sonucuydu - bu çerçevede yukarıdan aydınlatılan skete, neredeyse Rönesans ustalarının kemerlerindeki yuvarlak tapınaklar gibi parlıyor gibi görünüyor.
Mekansal resim müze sergisine dahil edilir, kalıcı bir parçası haline gelir, dışarıdan içeriden "girer" - kesinlikle başarılı bir mimari ve şehir planlama fikri, hatırlatır ve vurgular: işte burada, manastır yakındadır.
Müzenin içi, sergiye gitmeden, içinde uzun süre ve ilgiyle yürüyebileceğiniz şekilde düzenlenmiştir. Sergi kanadında, avlunun çevresi boyunca uzanan panoramik pencerelerden gelen doğal ışıkla aydınlatılan lobi ve galerilere ek olarak, iki avlu vardır: bir kafeterya için ayrılmış batı ve geniş üç uçuş merdiveni ve geniş, çok işlevli bir salon. Tüm bu kamusal alanlar sergilerle doludur ve sergi salonlarından yalnızca doygunlukları bakımından farklılık gösterir: bir müze alanında olma hissi tamamlanmıştır - örneğin, Diocletian'ın Roma hamamlarında olduğu gibi: nereye giderseniz gidin, bir şeyler göreceksiniz..
"Arkeolojik" algı notu, manastırın topraklarındaki restorasyon alanlarından ödünç alınan beyaz taştan, mimarlar tarafından özel olarak tasarlananlara kadar, manastırla ilişkili malzeme ve eserlerin bir kesimine dönüştürülen "kazı duvarı" tarafından oluşturulur ve desteklenir. - ve hiç de öyle görünse de müzenin fonlarından (!) ödünç alınmadığını vurguluyoruz - beş renkli fayans. Bu süs-arkeolojik setin hem içeride hem de dışarıda mevcut olması çok şanslı: arkeolojik bir mekânda bir kazı tepesi, bir müze hissini koruyan odur. Dürüst olmak gerekirse, elbette bunu taklit ediyor: bu gerçek bir kazı değil; ama oldukça ustaca - gerçek bir manastırın panoramasıyla birlikte, görüntü oldukça ikna edici çıkıyor.
Daha az sorumlu olmamakla birlikte, projenin yazarları müzenin işlevsel programına yaklaştı: aslında, yalnızca toplam alan birincil şartlarda göründü ve sergi için 28 bin metrekarenin 20'si verildi. Bu 2'den fazla müzenin öncekinden kat daha fazla, bu nedenle yeni binada sadece bir sergi ve sergi alanı değil (esas olarak St. Petersburg'dan Nadirlik ekibi tarafından işgal edildi), aynı zamanda bir kültür ve eğitim alanı da var: ikisine ek olarak - hikaye kafe alanı, bir çocuk kulübü ve iki seviyede (her ikisi de - büyük tavan pencereli) en son teknoloji ile donatılmış bir konferans salonu, bir bilimsel kütüphane bulunmaktadır. Kafenin yanında ise sanatçıların gelip yaşayabilecekleri otel işlevli restorasyon atölyeleri var.
Proje, salonlara bakan restorasyon atölyelerinde ziyaretçilerin uzmanların çalışmalarını gözlemleyebileceği pencereler sağladı. Ancak uygulama sırasında bu fikrin terk edilmesi gerekiyordu.
Ve maalesef mimarların projesinde uygulanmayan tek şey bu değil. Bordo kompozit çarşaflar yerine, müze kasesi kırmızı afiş kumaşla kaplandı. Galerideki manastıra bakan, çanağın içinde yukarı doğru kıvrılan gözlem güvertesi, aynı zamanda, mimarların planladığı gibi etrafı inceleyerek etrafta dolaşılabilen tepenin sömürülmüş çatısı da kağıt üzerinde kaldı. Manastırdan müze tepesine giden yol, daha sonra spiral rampalar boyunca aşağı ve yukarı, bir uzaysal leitmotifti, tonunun iniş ve çıkışlarıyla tutarlı bir bağdı - ve kabul edilmelidir ki, bu ifade araçlarını yitirdikten sonra müze kayboldu. çok.
City-Arch ekibinin projede kullanımı için pek çok ödül aldığı mühendislik sistemleri ve teknolojik çözümler hayata geçirilemedi. Bu arada, proje enerji tasarrufu ve "pasif ev" teknolojisine çok dikkat etti (yalıtım planlandığı gibi yapılırsa, müzeyi ısıtmaya neredeyse hiç gerek kalmazdı - ve merkezi iletişimden uzak bir bina için bu son derece önemlidir.). Yüklenicinin ihmalinden dolayı, inşa edilen baraj ve öngörülen su yalıtımı, depolama tesislerinin düzenli olarak su basması nedeniyle önemli ihlallerle inşa edilmiştir.
Pek çok yönden örnek teşkil edebilecek karmaşık ve ilginç bir proje "bitmemiş" durumda olmaya devam ediyor.
Düşük inşaat kalitesinin genel olarak Rus mimarisinin bir belası olduğu bir sır değil. Ancak artık bina oldukça zengin bir hayat yaşıyor ve gelişiyor, bir gün bazı performans kusurlarının düzeltilmesi mümkün. Öyle ya da böyle, müze, Rus mimarisinin en yeni akımına, muhtemelen 2007 alternatif yarışmasını kazanan Strelna müzesinin proje fikrinden başlayan müze-tepe tipolojisine uyuyor; Yeni Kudüs'le hemen hemen aynı yıllarda hayata geçirilen Kulikovo Kutup Müzesi'nde ve elbette yeni açılan Zaryadye pavyonlarında da geliştirildi. Bu projelerin özü benzerdir: müze zemine derinleştirilir, yapay bir tepeye ve aynı zamanda bir gözlem güvertesine dönüştürülür; izleyicinin mekan algısı çok boyutlu hale gelir, eşit derecede geniş görüş ve kendini derinlerde, yeraltında, bir “mağarada” bulma fırsatı vardır. Duygu yelpazesi çok geniştir, müze, panoramik manzaraların mevcut gerçekliği, alan ve ışık - ve içinde sergilenen ve saklanan anıtların tarihsel gerçekliği arasındaki sınır çizgisinde yer alır. Ve bir müze için en doğru yerin burası olduğunu düşünmek gerekir.
