Materyalin Lia Iosifovna Pavlova'ya hazırlanmasındaki yardımınız için teşekkür ederiz.
Moskova bölgesi, Gorki Leninskie
Mimarlar L. N. Pavlov, L. Yu. Çömlekçi.
Tasarımcılar L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Sergi tasarımı: Resim ve Tasarım Sanatları Kombine (Leningrad) yaratıcı grubu V. I. Korotkov ve V. L. Rivina.
Tasarım: 1974-1980
İnşaat: 1980-1987
Leonid Pavlov, kendi bütünsel mimari teorisini geliştiren post-avangart dönemin birkaç Sovyet mimarından biridir. Ivan Leonidov'un öğrencisi olarak biçim ve içerik uyumunu elde etti. Projeleri, karakteristik bir yazarın vizyonu ve parlak bir biçimsel yorumuyla ayırt edilir, stili özlü ve günümüzün minimalizmine biraz yakındır. Pavlov kariyeri boyunca binalarında basit geometrik şekiller kullandı ve küp onun favorisiydi. Bu, Büyük Vatanseverlik Savaşı'nda ölen mimarlara bir anıt ve 1982'de Lesnaya Caddesi'ndeki gerçekleşmemiş idari kompleks, 1990'da Bakanlar Kurulu'nun bilgisayar merkezinin kulesi ve diğer hesaplama merkezlerinin projeleri ile kanıtlanmaktadır. Novokirovsky Prospekt (şimdi Akademisyen Sakharov) ve Izmailovo'da inşa edilenler dahil.
Ancak küp teması, Pavlov'un "Leniniana" adlı eserinde tam olarak ortaya çıktı. Aslında bu tema, mimarlık kariyerine başlamadan çok önce, Lenin'in 22 Ocak 1924'te ölümünden bir gün sonra, Ilyich'in anısını yaşatmak için acil plenumlarda kararlar alındığında başladı. Bir gün önce Aleksey Shchusev, geçici bir türbe tasarlama emri aldı ve ülkede "Rus Devriminin Lideri" için olası anıt türleri hakkında geniş bir tartışma yapıldı. Üç ana yön belirlendi: portre heykel anıtları, mimari kompozisyonlar ve uzun yıllar boyunca Sovyet sanat işçilerinin çalışmaları için kapsamlı malzeme sağlayan kamu anıt binaları. Leonid Pavlov için bu alandaki ilk deneyim, V. I. Moskova'da Lenin.
Volkhonka ve Znamenka'nın kesişme noktasındaki bina projesi, beyaz mermerle kaplı, farklı yükseklikte 19 küpten oluşan simetrik bir kompozisyondu. Buna göre, içlerinde bulunan sergi salonları, Lenin'in bahsettikleri yaşam evrelerinin içeriğine bağlı olarak farklı bir alana ve yüksekliğe sahipti. Merkezde bir giriş holü ile en yüksek hacme sahip bir hacim vardı ve salonlar-küpler arasındaki boşluklarda ziyaretçiler için rekreasyon alanları olması gerekiyordu. Pavlov, binanın içeriğini alan planlama çözümünde ve V. I. Merkez Müzesi projesinde yansıtma eğilimindeydi. Lenin, bu teknik özellikle uygundur.
Mimar Evgeny Rozanov, “V. I.'nin Mimarisi” kitabında proje hakkında yazdı. Lenin :
Yazarlara göre, anıtsal biçimler birlik ve kolektivizm fikirlerini yansıtıyor. Farklı yükseklikteki küpler beyaz mermerle kaplıdır. Düşen siyah granit kaideler onları stilobattan açıkça ayırdı. Stylobatın birinci katı da binayı görsel olarak Dünya'dan koparmak için siyah granit ile kaplanmıştır.
Ziyaretçiler, 18 metrelik geniş merdiveni ana sergi katına çıkarır ve saat yönünde hareket ederek salonları sırayla inceler. Sergi, ziyaretçilerin dinlenmesi için yürüme odaları ile çevrilidir. Projeksiyon perdeleri sistemi, sergi salonlarını bir sinema panoramasına dönüştürerek, Lenin'in yaşamının ve çalışmalarının ilerlediği ortamı yeniden üretir.
Yardımcı tesisler alt katlarda, depolama tesisleri ise zemin seviyesinin altında yer alıyor."
Pavlov, yarışmanın üç aşamasına da katıldı. Sonuç olarak, üç projenin yazarlarından oluşan bir ekip oluşturuldu ve bina üzerinde beş yıl daha ayrı ayrı çalıştılar. Mikhail Posokhin ve Leonid Pavlov'un üçüncü turdaki projesini anımsatan ortaya çıkan "peripter", çok sayıda değerli girişin arka planına karşı çok sıkıcı görünüyordu. Sonuçta seçeneklerin hiçbirinde proje uygulanmadı ama hikaye burada bitmedi …
"Hayatımın sonunda Parthenon'u inşa ettim", - Pavlov anma müzesi V. I. Gorki'deki Lenin
Savva Morozov'un dul eşi Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot'un sahip olduğu devrimden önce Gorki malikanesinde, Lenin son iki yıldır yaşadı ve Ocak 1924'te burada öldü. ev, elektrik ve buhar ısıtmanın varlığı ve ayrıca doğal çevre: orman, nehir, gölet. 1949'da malikanede bir müze açıldı ve 1974'te liderin ölümünün 50. yıldönümünde Volkhonka'da başarısız olanın yerine burada bir Lenin Anıt Müzesi inşa edilmesine karar verildi. Lenin'in Kremlin'deki ofisinin bile Gorki'ye taşınması planlanmıştı.
Aynı zamanda, mülkün Morozova-Rainbot altında olduğu şeklinde tam ölçekli bir yeniden inşası başlatıldı ve park alanını donatmak için çalışmalar da devam etti.
Gorki'deki müzeyi tasarlamaya başlayan Pavlov, hemen "kübik" bir çözüme ulaşamadı. İlk versiyonlardan birinde, dalgalı bir duvarın arka planına karşı heykelsi bir portre olan "Lenin - afiş" imgesini önerdi. Yukarıda seyrek aralıklı sütunlarla desteklenen dikdörtgen bir çatı var. Mimar, bu konsepti Lenin Tepeleri'ndeki anıtın tasarımında ve Moskova'nın merkezindeki lider müzesi yarışmasının turlarından birinde zaten kullandı. Daha sonra, yine de Paveletsky tren istasyonunun yakınındaki "Cenaze Treni" pavyonunda bu fikri gerçekleştirdi.
Çalışma 1980 yılına kadar devam etti. Volkhonka müzesi projeleri yarışmasının ilk turundan itibaren çoklu küp konsepti esas alınmış ancak küp sayısı 19'dan 11'e düşerek boyutları aynı hale gelmiştir. Devasa temel ortadan kalktı, bu yüzden bina tam anlamıyla tarlanın ortasındaki bir höyükten büyüyor. Hacimlerin sıkışması nedeniyle daha da büyük bir anıtsallık elde edildi: beyaz mermerle kaplı küpler birbirinden yalnızca kırmızı tüften yapılmış ince perde duvarları ve dar dikey cam şeritleriyle ayrılıyor. Pavlov ayrıca, hayatta kalan taslaktan da anlaşılacağı gibi, kırmızı küplü versiyon üzerinde çalıştı.
Volkhonka'daki müze projesinin aksine, Gorki Pavlov'da merkez salonun hacmini küp değil silindir şeklinde yaptı. Başlangıçta merkeze yerleştirmeyi amaçlasa da, daha sonra mimar onu kenara taşıdı, böylece yapının sınırlarının dışına taştı. Müze açısından, adanmış bir sunak ile bir kiliseye benzemeye başladı. Sitenin yanından bakarsanız, anma salonunun kırmızı tüfle kaplı silindirinin, yarım daire biçimli apsid bir çıkıntı oluşturarak binayı nasıl ayırdığını görebilirsiniz. Çiftler halinde birbirine bağlanan küpler duvarlardan yoksundur ve cephelerin geri kalanıyla güçlü bir tezat oluşturacak şekilde tamamen camla kaplanmıştır.
Müzenin girişi, üç mermer küpten oluşan yapının ön kenarında yer alan, ancak bunlara küçük bir vizörle bağlanan bir revakla süslenmiştir. MS 1. yüzyıl İmparator Trajan'ın "köşk" ünü anımsatan bir yapı. Güney Mısır'daki Philae adasında da bir küp silüeti var, ancak sağır değil, açık, sizi müzeye girmeye davet ediyor. İç mekana giren ziyaretçi, pirinç küplerden yapılmış oldukça alçak bir tavana sahip salonun karanlığına dalar. Aynı zamanda önünde kırmızı halı kaplı ve meşale lambaları ile aydınlatılmış bir merdivenin perspektifi açılıyor. Yükselirken izleyici, ortasında Lenin figürü bulunan yuvarlak salonun görüntüsünü açar. Heykelin arkasındaki tavandan kırmızı bir pankart asılı: bayramlarda ve heyetlerin gelişi için, bir üfleyici açılarak titriyor. Heykelin arkasındaki yarım daire biçimli mermer duvarda, devrimin ana kilometre taşları altınla işaretlenmiştir: Lenin'in alıntıları, altın plakalarla ilgili beş ana kararnamesi, "Sovyet iktidarının zafer yürüyüşünün" bir haritası.
Gorki'deki müzenin "başka" olması gerekmiyordu: ülkedeki ana anma merkezi rolü verildi, bu nedenle sanatçı Vladimir Korotkov, ziyaretçilerin ruhunu gerçekten yakalaması gereken interaktif ve multimedya bileşenleri üzerinde çalıştı. Ana sergi, Lenin'in hayatının farklı aşamalarına adanmış beş bölümden oluşuyor ve her salonun ortasında siyah bir cam küp bulunuyor. Rehber, küpün içindeki uzaktan kumandadaki bir düğmeye bastığında ışık yanar, hareket başlar, konuşmacılardan konuşma gelir … Çok alışılmadık çözümler kullanıldı, bu yüzden SSCB'nin çöküşünden sonra bile insanlar gelmeye devam etti. Gorki, teknolojik "gösteriyi" görmek için. Multimedya sistemi bir Macintosh bilgisayar tarafından kontrol edilir. Apple bunu 1984'te tanıttı ve 1985'te Steve Jobs, bilgisayarlarını daha sonra ABD hükümeti tarafından yasaklanan Sovyet Bilimler Akademisi'ne satmak için SSCB'ye geldi. Müze 1987 yılında açıldı.
İç mekan, müzenin dış görünümünden çok daha koyu görünüyor: ciddiyetle baskıcı bir atmosfer, eski Mısır mimarisine referanslar, kırmızı halılarla siyah bir zemin - yaslı bir omuz bandının renklerinin bir kombinasyonu.
Sergi, bu binanın her şeyden önce bir müze değil, kutsal anlamlarla dolu bir anıtsal kilise olduğu fikrini doğruluyor. "Kutsal alan" teması Pavlov'un kendisi tarafından doğrulandı: "Hayatımın sonunda Parthenon'u inşa ettim." Ve Kızıl Meydan'daki türbe binası mimari açıdan Sovyetler Birliği dönemini açtıysa, Gorki'deki müze bu tarihi dönem için bir mezar taşı oldu.
Pavlov'un binaları her zaman çevredeki eğilimlere bağlı olmayan kendi tarzlarıyla ayırt edildi. Bu nedenle, V. I. Merkez Müzesi'nin modernist projesini uyarlama sürecinde çok belirsiz bir şekilde gerçekleşti. Volkhonka'da Lenin, Gorki kompleksi bağlamında, postmodernizme geçiş, bu tarzın SSCB'nin sonunda popülerliğe yükselişini işaret ediyor.
