Ayrıca bakınız ile röportaj
Mikhail Filippov, 29.08.2017
Ölçek açısından, "Rimsky" daha çok bir çeyrek değil, birkaç mahalleden oluşan geleneksel bir Avrupa kasabasıdır. Planda, şehir L harfini andırıyor. Şu anda yapım aşamasında olan bir bölümde, yarım daire biçimli bir avluya sahip on yedi bölümden oluşan bir ev ve ondan futbol sahasının karşısında bir okul - propilalı bir üçgen var. İlk aşama 2018'in 4. çeyreğinde, yedi aşamalı projenin tamamı 2023'te devreye girecek. "Rimsky", bir eksende sokaklarla birbirine bağlanan beş kareden oluşan bir topluluk olacak. Central Round Square'de kafeler, mağazalar ve Yeni Yıl Arifesinde - Harmony Meydanı'nda bir Noel ağacı - spor altyapısı, Güzellik Meydanı'nda - salonlar ve kaplıcalar, Sanat Meydanı'nda - yetişkinler ve çocuklar için yaratıcı etkinlikler için yerler, Fuar Meydanı'nda - bugün moda olan bir market. Kat sayısı 3 ile 12 kat arasında değişmektedir. Komplekste birkaç anaokulu planlandı ve sakinler, komşu yerleşimlerin zengin altyapısını da kullanabilecekler. İlk katlar halka açıktır. Daireler çeşitli tiplerde olacaktır: tek odalı bir daireden teraslı bir çatı katı, iki katlı, asma kat, banyoda pencereli vb. Mimari klasik, Filipinlidir.
Bağlam 1: toplu inşaat. Güzel bir dönemin başlangıcı
Mikhail Filippov'un sayısız icatından bahsetmeden önce, toplu konutların böyle göründüğü bir çağda yaşadığımıza şaşırmaya değer. Sosyolog ve şehirci olsaydım, fenomeni araştırmaya başlardım. Panelin ayrılışı, bir ifadesi olduğu endüstriyel çağın sona ermesinin açık bir işaretidir ve teması büyük harfli bir şehir olan yaratıcı yeni ekonomiler için daha çeşitli ve insancıl mimari daha uygundur. Görünüşe göre panelin bir alternatifi yoktu, ancak son yedi yılda bazı mimarlar ve aydınlanmış geliştiriciler, yeterince uygun fiyatlı, ancak geleneksel mimarinin insani bir imgesine sahip konut konseptini formüle etmeyi başardılar - Rusya'da bu neredeyse oldu Nikita Kruşçev'in aşırılıklar konusundaki 1955'teki unutulmaz kararından bu yana ilk kez … Bu bağlam, Moskova çevresinde inşa edilen Maxim Atayants şehirlerini ve Piercarlo Bontempi tarafından Paris yakınlarındaki Val-de-Marne şehrini içerir (ancak ölçek orada daha küçüktür). Aynı şekilde, Büyük Britanya'daki Poundbury veya ABD'de Seaside ve Celebration gibi geleneksel Yeni Şehircilik şehirleri var, ancak bunlar daha küçük ve köye daha yakın tipte.
Bağlam 2: Mihail Filippov'un diğer mahalleleri ve şehirleri
"Rimsky", Filippov'un bir başka klasik şehridir. 1984 manifestosundan bu yana, Filippov panel alanının yerini yavaş yavaş geleneksel mimariye bırakan bir dizi suluboyayı sunduğunda ve onlarla 2001 Japon Tarzı yarışmasını kazandığında, mimar bu fikri tutarlı bir şekilde uyguladı. 2000'lerde Roma Evi, Dolgorukovskaya'daki İtalyan Mahallesi olan Kazachy'de ve Oktyabrsky Kutbu'ndaki Mareşal konut kompleksinde ortaya çıktı ve 2014 Olimpiyatları için Gorki-Gorod Soçi'de inşa edildi. Ve şimdi Moskova yakınlarında başka bir Roma şehri görünecek.
Filippov, Stalin'in bir uzlaşma olarak gördüğü Sovyet klasisizmini atlayarak, mimarisini her zaman Gümüş Çağı'nın neoklasizminin varisi olarak düşündü. Eserlerinin çoğunun tipolojisi, Kamennoostrovsky Prospekt'teki Benois Evi gibi Gümüş Çağı'nın ev mahallesinden geliyor. Gümüş Çağı'nın neoklasikçilerinin bir sokak cephesi vardı ve avlu sadece bir istisna olarak bir sütun dizisiyle süslenmişti, avluların geri kalanı faydacıydı. Filippov'da tüm avlular, ayrıntılı cepheler ve bir sütun dizileri ve oyun salonları sistemiyle tören haline geldi. Bu, "İtalyan Mahallesi" ve "Mareşal" de yapılır. Rimsky UP çeyreğinde aynı ilke, yalnızca ev mahallesi bir şehir evi boyutuna ulaştı. Ancak Rimsky'deki ana şey tipoloji değildir.
Bağlam 3: tarihi şehir
Turist akışına bakılırsa, çoğu insanı memnun eden tarihi bir şehir fenomeni, tarif etmesi o kadar kolay değildir ve kopyalanmadan yapısal olarak kavranması ve yeniden üretilmesi daha da zordur. Filippov bunu hayatı boyunca yapıyor, şehri suluboyalar çizerek inceliyor. Özellikle Gorki-Gorod'da ve şimdi UP çeyreği "Rimsky" de uygulanan yöntem aşağıdaki gibidir. Filippov'a göre tarihi şehirlerin güzelliği, örneğin Paris, iki koordinat sisteminin üst üste binmesiyle açıklanıyor: radyal ışın ve dikdörtgen Hippodamus ızgaraları. Bu örtüşmeden, kesişme noktalarında, şehir içinde yürüyüşümüzü görsel zevklerle dolu kılan pitoresk kavşaklar ve bakış açıları oluşuyor. Filippov bu bindirmeyi Soçi'deki Gorki-Gorod'da yeniden üretti ve oradaki görüntülerin sayısı inanılmaz. Aynı ilke Roman'da da geçerlidir. Dairesel bir kareden yayılan sokaklar, dikdörtgen bir koordinat sistemiyle ve başka bir ızgarayla vb. Kesişir.
Ancak resimli bir plan oluşturmak yeterli değildir, bakmak için yeterince hoş olan cephelere ihtiyacınız vardır - ve "Roma" evleri, tarihi bir şehirde olduğu gibi 20-30 m uzunluğunda cepheli bölümlere ayrılmıştır ve Filippov'un cephelerin çizimi her zaman kusursuzdur; dar sokaklar ve çok yüksek olmayan evlere ihtiyaç vardır - ve farklı yüksekliklerdeki “Rimsky” evleri, eğimli çatılardan pitoresk bir manzara yaratır; cephelerin sırasını kesen ara sokaklarda açılan ipuçlarına ihtiyacımız var - ve "Rimsky" de şövale isteyen görüşlerin sayısı muazzam. Filippov'un kendisinin de dediği gibi, senfoninin formunu melodilerle doldurmak gerekir (bkz. PR72). "Melodik yeteneği" ile iyi gidiyor. Örneğin, Gorki-Gorod'da cephelerin çizimi son derece iyidir - son pencere kanadına ve oldukça rafine sıva, taş ve tuğla renklerine kadar (tabii ki, inşaatçılar tarafından zarar görmemiş binalardan bahsediyoruz.). UP çeyrek "Rimsky" de, özellikle inşaatın ilk aşamasının evlerinde, prensip biraz farklıdır - Alberti'ye göre doğru oranlarda pencerelere sahip klasik bir masif duvar değil, aslında büyük modern cam pencereler, İlk olarak Gümüş Çağı'nda, örneğin Nevsky'deki Mertens Ticaret Evi'nde kullanılan sipariş süslemeli cam ekranlar. Cam ve düzen kombinasyonu, klasiklerin gelişimi için çok umut verici bir yoldur.
Sonuçta, estetik argümanlar ikna edici değilse, ekonomik argümanlar var. Şehircilerin bize açıkladığı gibi göz yürüme seviyesi (bkz.
Alexey Novikov ile röportaj) inanılmaz derecede önemlidir. Çünkü bir yaya, göz hizasında asil malzemelerden yapılmış güzel cepheler, içeri davet eden kapılar, arkalarındaki yaşama tanıklık eden geçirgen pencereler görürse, o zaman bir kişi oraya yürümek ister, küçük işletmeler gelişir ve insanlar yürürken çeşitli ve gerekli işlevleri alır mesafe.
Bağlam 4: Roma
Mikhail Filippov'un Roma ile özel bir ilişkisi var. Eserlerinde Ebedi Şehrin muhteşem mimarisiyle sürekli diyalog kurar. Aziz Petrus Katedrali'nin sütunlu sırası, Kazachy'deki evin yuvarlak avlusunu kucaklayan kanatlara yansıyor ve sonraki yüzyıllarda inşa edilen Marcellus Tiyatrosu, Dolgorukovskaya'daki İtalyan Mahallesi şeklindedir. Mareşal'de (eğimli bir yıkık duvar) ve Gorki-Gorod'da Roma motifleri vardır. Ancak UP çeyreğinde "Rimsky" bunlar yalnızca ayrı binalar değil, çok daha fazlasıdır. Tam olarak neyi formüle etmeye çalışacağım.
Gerçek şu ki, Roma, avangarttan önce çok avangard. Çok avangart bir şehir inşa etme biçimine sahiptir. Burası rahatlaması olan bir şehir. Tepeler nedeniyle, burada dikey mimari "kayıtlar" oluşur. Yukarı bakarsınız ve binanın yukarısında, belli bir mesafeden başka bir bina vardır ve yukarısı - bir sonraki, gökyüzüne doğru gider. Ve bu kademeleri zihinsel olarak atlıyorsunuz. Hatta Filip'in ünlü "cennete giden merdiven" numarasının oradan geldiğini düşünüyorum. Aynı zamanda, burası bir dağın üzerinde teraslı bir Akdeniz şehri değil, bu yüzden yukarı doğru hareket tahmin edilemez. Dikdörtgen ve ışın ızgaralarının yerleştirilmesi zaten tartışılmıştır. Tüm tarihi şehirler gibi Roma'nın da açık bir cadde ve meydan yapısına sahip olmasını engellemiyor. Ama en ilginç şey, Roma cephelerinin çizgisi yırtıldığında, boşlukta görünen doğru şekle sahip bir avlu değil, sokağa açılı duran bir ev veya başka bir köşe kompozisyonu olmasıdır. Bu "kama" çok yaygındır. Dinamikler öyle ki avangardın "kırmızı kama" sı dinleniyor. Filippov, bu tekniği Rimsky'de tam anlamıyla yeniden üretir.
Roma'da 200 yıl önce binalarda antik duvarların veya kemerlerin serpiştirilmiş kalıcılığından bahsetmiyorum bile. İkincisi, on dokuzuncu yüzyılın altından çıkıyor. Düzensiz şekilli eski bir duvar veya kemer parçası, doğru klasik cepheden dışarı çıkar ve Filippov da bu tekniği oldukça sık kullanır. Kısacası Roma, inanılmaz gücün mimari bir biçimidir. Ayrıca klasik uyum, güç ve güzellik, enerji ve karmaşıklığın zenginliği. Bu arka plana karşı, modernist mimari soluyor ve zayıflıyor, bu yüzden Roma'da yerinde görünmüyor. Mimarların hiçbirinin klasik Roma'nın bu avangardını fark etmemesi garip. Ve Filippov bunu çalışmalarının teması yaptı. Mantığın dayatılması ve çağların katmanlaşması artı güzellik - bu modern şehir ve bu Filipin mimarisi hakkında.
Stairway to Heaven
Cennete giden merdiven, parçadan parçaya dolaşan tescilli bir Filippov tekniğidir. YUKARI çeyrek "Rimsky" de iki biçimde somutlaştırılmıştır: cephedeki revaklardan oluşan bir merdiven (revaklar) veya evlerin teraslı bir bileşimi. Herkes kendisi için metafiziksel anlamını düşünebilir: Led Zeppelin şarkısından Göksel Merdiven'e. Pasajların kademeli düzenlemesi de tarihi Roma'da bulunur. Şuna benzer bir şeye benziyor: Ana binanın yanında bitişik, geç bir uzantı var ve üzerindeki çarşı ana binadan biraz daha aşağıda bulunuyor, ancak orantılı olarak onunla bağlantılı. Filippov bu tekniği mükemmelleştirmek için mükemmelleştirdi ve tüm evlerinde. "Roma" da cepheler, örneğin 5 numaralı bölüm, bu tür basamaklı revaklarla dekore edilmiştir. Bir yandan, binanın açık bir alt katmanı olduğu ortaya çıktı - ve genel olarak evin bir tabanı, bir ortası ve insan algısı için önemli olan süslü bir tepesi var: göz monotonluktan bıktı, belirsiz cepheler. Öte yandan, bu oyun salonlarının yüksekliği değişir ve hareketli görünür, kinetik bir etki ortaya çıkar. Bir mimar revaklardan merdiven çıkarsa orantılarını bozmaz. Klasik kanonu geliştirmek, temel şeylere tecavüz etmez ve bunda postmodernistlerden farklıdır.
Merdivenin başka bir versiyonu, Leonardo da Vinci'nin çift sarmallı, Chambord kalesinin merdivenleri olan "Roman" da ortaya çıktı (bkz.
Mikhail Filippov ile röportaj). Bu merdivenler birkaç evde, konut bölümlerini birbirine bağlayan kulelerde bulunur. Bir spiral boyunca sağ bölüme, diğerine - sola tırmanabilirsiniz. Büyük pencereli merdiven kuleleri güneşle birlikte parlıyor. Üst katta gözlem platformları planlanmıştır. Projeye göre, Chambord'un merdivenlerinin alt ve üst şehirlerin dairesel meydanlarını da (birinci ve ikinci, henüz "Rimsky" nin bir parçası inşa edilmemiş) birbirine bağlayacağı varsayılmış, ancak karar henüz verilmemiştir..
Antik tiyatro
Filippov, Marcellus Tiyatrosu gibi, sonraki yüzyıllarda inşa edilen eski bir amfitiyatro olan görkemli bir harabe temasından etkilendiğini defalarca söyledi. Mimar, bu temada modern dinamikleri ve yaşamı onaylayan anlamı gördü ve bunu İtalyan Mahallesi ve diğer şeylerde denedi. "Rimsky" de artık bir amfitiyatro değil, kompleksin sağdaki iki seviyeli bölümünde, beş kareden oluşan bir topluluk olan yuvarlak bir tiyatrodur. Kolezyum'a benzer bir antik tiyatro, ana meydanı çevreliyor. Evler bu meydana kadar teraslanmıştır. Roma Kolezyumunun devasa alt yapılarında bir oyun gibi, aynı zamanda birçok farklı yapıyı farklı cephelerle buluşturan dinamik ve modern bir form.
Malzemeler
"Rimsky" nin YUKARI çeyreği için Filippov, malzemeler alanında bir miktar bilgi birikimi icat etti (bkz.
röportaj). Klasik mimaride zanaatkar kalitesi sorunu çok ciddi. Endüstri 1955'te yıkıldı, zanaatkârlara öğretecek hiçbir yer yok, ancak bu onların orada olmadıkları veya yaparsa çabuk öğrenemeyecekleri anlamına gelmez. Örneğin, Berlin'deki Schlüter Sarayı mükemmel bir işçilikle yeniden inşa edildi. Şimdi klasik dekor alanındaki durum gelişiyor.
Yeraltı Şehri ve Cennet Şehri
Chambord merdivenleri gibi iki seviyeli bir alan fikri Leonardo da Vinci'den geldi. UP-çeyrek "Rimsky", iki seviyeli bir konseptin uygulandığı ilk Rus mini şehirlerinden biri oldu ve üst, konut ve yaya bölgesini altyapı tesislerinin, kafelerin ve restoranların bulunduğu alt seviyeden tamamen ayırdı. arabalar sürüyor ve park altında. Buradaki alt seviye, aktif bir sosyal yaşamı ve hatta kendi meydanları sistemine sahip tam teşekküllü bir şehirdir. Mevcut "arabasız şehir" ilkesine tabi olan üst seviye - sessiz ve güvenlidir, burada meydanlar, sporlar ve oyun alanları hakimdir - bir tür Arcadia, Cennet Şehri olur. Her şey inşa edilirse, UP çeyreği kesinlikle sadece modern klasiklerin imgeleri açısından değil, aynı zamanda şehir planlaması açısından da turistik bir cazibe merkezi olma şansına sahip.
