Sukhanovo malikanesi - efsanevi dinlenme evi Mimarlar Birliği - uzun bir süre, yaklaşık 10 yıl, resmen sendikaya ait değildi ve çürümeyi başardı. Nikolay Belousov bunu başarmış, bu düşüş, festivalin konusu, "Çığlık" temasını önerdi. SAR'ın davetlisi olarak sitede düzenlenen festival 22 Temmuz - 6 Ağustos tarihleri arasında 2 hafta sürdü ve 28 katılımcı tarafından 5 tesisin ana sınıfları, tasarımı ve inşasından oluşuyordu. Küçük bir yaratıcı yarışma yoluyla yaklaşık 50 başvuru arasından seçildiler: Dileyenlerden pek çok kişiyi şaşırtan bir "hayvan evi" tasarlamaları istendi, bu nedenle bu yıl St. Petersburg'daki son iki festivale kıyasla çok fazla katılımcı yoktu., yaklaşık 80 kişiyi topladı. Bununla birlikte, kompozisyondaki azalma, organizatörleri ve Nikolai Belousov'u hiç üzmüyor - aksine, herkese dikkat etmek daha kolay olduğu ve iş daha üretken hale geldiği için oldukça memnun. Gelecekte, "Drevolution" katılımcı sayısını sınırlandırmayı planlıyor.
Belousov, başka bir festival ilkesinden geri çekilmeyi planlamıyor - küratörün yaratıcı sürece asgari müdahalesi: “Çocuklara mümkün olan en yüksek özgürlüğü veriyorum, eserlerin ortak yazarı olmamak için tavsiyelere karışmamaya çalışıyorum. Yeri kendileri seçtiler, konuyu nasıl açıklayacaklarına kendileri karar verdiler. Her şeyi kendimiz yaptık, proje, düzen, tornavidayla çalıştı. Mimarların fikri kendi elleriyle uygulamak için hangi çabaların gerekli olduğunu anlamaları yararlıdır."
Tema bu yıl ilk kez atandı: 2003'te Galich'te düzenlenen ilk festivalde başlayıp ardından Drevolyutsia Şehirler'e katıldığında ve 2015-2016'da St. Petersburg'da temalar yoktu. Sukhanovo, melankolisinde muhtemelen temanın gerilemesini talep etti ve sonuç olarak, nesnelerin mülkün alanını nesneler aracılığıyla kavrayışının oldukça bütünleyici ve tutarlı olduğu ortaya çıktı. Bu sefer jürinin pozisyonu çok tutarlı değildi, bu yüzden aşağıya nesneleri sırayla yerleştirmeyeceğim, ancak onlara Sukhanovo'yu "okuduklarını" göstermeye çalışacağım.
Evin ana cephesinin önünde, parterisini restore etmeye çalışan iki nesne bulunur - birlikte harika görünüyorlar ve aslında, sütunlu balkondan gölete, ağaçlar nedeniyle kaybolan bir görüş ekseni oluşturmaya çalışıyorlar. sağda büyümüş.
Hepsinden iyisi bu anlamda St. Petersburg, Moskova ve Voronezh "Oseviki" ekibinin dikilitaşını "işler". Sukhanov'da Peter Mihayloviç Volkonsky'nin başkanlığında bir taş dikildi.
İskender I'in ziyaretinin şerefine bir dikilitaş, ama burada değil, Çay Evi'nin yanındaki alt göletin arkasındaydı. Hem ev hem de dikilitaş artık kayboldu.
Mimarlar, şeffaf ve hatta siyah, ağaçların arka planına karşı pek fark edilmeyen bir dikilitaş-gölge, portikonun ortasından dik olarak bir eksen çizen ve sonra göletin geldiği noktaya doğru yürüdüğü bir yer seçtiler. artık görülebilir. İki eksen çıktı: evden ve göletten veya yazarların dediği gibi "kesik çizgi". Kesişme noktalarına bir dikilitaş dikildi, böylece hem saray hem de gölet ondan görülebilir.
Cumartesi günü jüri çalıştığı sırada dikilitaş bitmedi ve jüri tarafından son beşinci oldu. Ertesi gün, iş tamamlandığında, uzmanların çoğu tövbe etti ve ilkine bile layık olabileceğine karar verdi. Ancak kararlarını değiştirmediler, ancak yazarlara Fransa'da staj yapmayı planlıyorlar.
Geçmişin İskeleti (Geleceğin Çerçevesi) / 5. sıra
Oseviki ekibi
Polishchuk Maria (St. Petersburg), Razumovsky Yaroslav (St. Petersburg), Alexey Ushakov (Voronezh), Yakovleva Maria (Voronezh), Alexey Kolesov (Moskova)
“Rus malikanesinin her zaman suyla bağlantısı olmuştur. Malikaneden rezervuara inen geniş bir sokak, asil bir malikâne parkı için klasik bir tekniktir.
Bugün park Sukhanovo'da büyümüş durumda. Sarayın revağı ile göleti birbirine bağlayan ana aks gitmiştir. Ana perspektif görünümler kayboldu. Özenle dikilen park lindens bir ormana dönüştü. Aktif gelişim bu şekilde şehrin yapısına kaos getirir.
Ekibimiz, gölet su aynasını ve portikonun interkolomnium eksenini birbirine bağlayabilen tek yeri buldu. Perspektif kırıldı. Bir bakış açısı kırılımı bulduk ve bu yere bir zamanlar doğa ile mimari arasında var olan diyaloğu canlandıracak dikey bir hakimiyet yerleştirmeye karar verdik.
Dikilitaş, Rus malikane-park mimarisinin yaygın bir morfotipidir. İmparatorluk Rusya'sında, çarın saray mensuplarından birine yaptığı ziyaretin onuruna, anıtlar dikmek gelenekseldi. Özellikle, 1. İskender'in onuruna Sukhanovo'da bir dikilitaş dikildi. Ancak parkın derinliklerinde, Aşağı Göletlerin yakınında, bir pınarın yanında bulunuyordu.
Yapısal olarak, dikilitaşımız tek bir kirişe bağlı bir dizi kiriştir. Kulenin bölümü bir kare çubuktur. Dikey çubuklar, yapı nesnenin ekseni boyunca neredeyse saydam olacak şekilde yerleştirilir. Bir nesneyi incelerken, geçici bir his yaratan sürekli bir şeffaflık / opaklık oyunu gözlemleriz. Ahşap çerçeve, sırayla bir tezgah görevi gören tabandan geçer. Piramidal tamamlanma, bir dikilitaşın son benzerliğini yaratır.
Kanımızca bu dikilitaş da olayın şerefine dikildi. Ve bu olay Sukhanovo'nun düşüşüdür. Hedefimiz gürültülü geçmişin, şimdinin değerlendirilmesinin ve gelecek için umudun bir sembolü. ***
Dikilitaş ve saray arasında, basamaklarla ayrılan (büyük olasılıkla Sovyet ve şimdi aşırı büyümüş olan) bir çiçek yatağının beyaz taş ovalinin yerine, St. Petersburg, Moskova ve Voronej'den bir ekip, üzerine göre bir platform inşa etti yazarlara "yürüyemezsiniz" çünkü her bloğu bir köşe şeklinde çözüldü. Üzerinde yürümek, kirişli bir evin kirişleri boyunca bir yürüyüşe benziyor. Çalıların arasında bulunan şımarık bir piyano platforma yerleştirildi. Onu bir tür düğün için Sukhanovo'ya getirdiler ve unuttular; enstrüman üzgün, çatlamış ve son derece melankoli görünüyor.
Birlikte, kafes dikilitaş ve parterre'deki eski piyano, geçmiş bir mülkün spekülatif taslağını oluşturur - bu şaşırtıcı değildir, bir kır sarayı için, belki de parter, saraydan daha az önemli değildir. Her iki nesnenin abanozu birlikte çalışır, aynı zamanda yangınla ve artan üzüntüyle ilişkilendirilir. Söylemeye gerek yok, piyano evin portikosu ile dikilitaş arasındaki eksene yerleştirildi - birlikte bunlar, kaybedilen malikanenin figüratif iskeletini oluşturuyor. ***
"0. R." / 2. sıra
Takım 112
Vorotnikova Ksenia (Moskova), Zhernakova Natalia (Moskova), Posadsky Yan (Voronezh), Sushchin Alexander (Voronezh), Cheremnova Anna (St. Petersburg)
"OR" kısaltması, "sıfır" ve "piyano" anlamına gelir. Mimari kurulum Sukhanovo malikanesinin ön bahçesinde yer alıyor ve terk edilmiş oval bir çiçek yatağının bulunduğu yerde bulunuyor. Kompozisyonda. Saray ile gölet arasındaki parkın ekseninde. Nesne, tarihsel düzenin kayıp vurgusunu ortaya çıkarmaya yardımcı olur. Aynı zamanda, "VEYA" geçen yüzyılda gelişen bu yerin anlamını yeniden düşünmeyi öneriyor.
“Enstalasyon bir döşeme ve bir piyanodan oluşuyor. Bunların her biri, site kompleksinin mevcut durumu ile tarihi ve imajı arasındaki tutarsızlığı yansıtan "anti-fonksiyona" sahip bir nesnedir. Aşırı büyümüş çiçeklik, Sukhanovo'nun günlük yaşam performansının oynandığı doğaçlama bir sahneye dönüşür. Beyaz taşlı bordürün şekli oval, "sıfır" dır, mülkte işlevinin ikame edilmesiyle oluşan kültürel boşluğun bir sembolüdür. Döşeme, kumaş üzerine bir yama gibi çiçek yatağının yerini alır. Koyu gri, neredeyse siyah rengi, yamayı görsel olarak açık bir deliğe dönüştürür. Değişken kalaslardan bir araya getirilmiş, kenar ve düz olarak döşenmiştir, döşeme kasıtlı olarak yürümeye elverişsizdir.
Enstalasyonun özü, çalıların arasında duran parkta bulunan kırık bir piyanoydu. Yerin huzursuz ruhunun bir sembolü, sürgün edilmiş bir kültürün yaşayan bir kişileşmesi olarak hizmet etti. Bükülmüş paslı bir mekanizma ile, yalnızca mülkteki mevcut uyuşmazlığı yansıtan bir kakofoni ("op") yayabilir. Bu, homo vulgaris'in yok edilmesine ve uzaylı istilasına güçlükle direnebilecek bir yerin umutsuzluk çığlığı gibidir. " ***
Temayı geliştiren üçüncü proje, birçok yerli halkın su almaya geldiği bir kuyu kaynağının yanındaki bir gölet üzerinde yer alıyor. Vologda "Sol" dan bir mimarlar ekibi, Sukhanovo'nun düşüşünü "Kiraz Bahçesi" ile ilişkilendirdi ve Aşağı Gölet'in iki zıt tarafına çay içmek için masaların bulunduğu iki platform yerleştirdi. Bu şaşırtıcı değil, çünkü devrimden önce Aşağı Gölet yakınında Sukhanovo tarafından bir "çay evi" vardı, bu yüzden nesne de bunun bir hatırlatıcısı oldu.
Platformlar suya doğru eğimlidir ve nesnenin hisleri, bir taraftaki koşullu Ranevskaya'nın (kuyu olduğu yerde) ve diğer taraftaki koşullu Lopakhin'in kabul etmesi gerektiği, aksi takdirde her ikisinin de yok olacağı gerçeğinde yatmaktadır. Üçüncü bankadan her iki platform da görülebilir ve bu "umut noktası" dır. Chekhov'un yorumunu yazarların vicdanına bırakacağız, hatırladığım kadarıyla orada “müzakere” yoktu, ancak jüride birinciliği alan nesnenin zahmetli olanlardan biri olduğu ortaya çıktı - en azından kazıkların suya çakılması nedeniyle. Ek olarak, yazarlarından biri, iki ayna nesnesi arasında doğrudan bir bağlantı oluşturmak için su mercimeğinin bir bankasından diğerine elinde bir ip ile yüzdü. Emek yoğunluğu açısından sadece aynı dikilitaş onunla rekabet edebilir. "Ihlamur Çayı" nın da dahil olduğu üç proje de malikane fikrinin çerçevesini oluşturuyor, ancak ilk ikisi eve tepki veriyor ve malikane kültürünün önemli bir parçası olan gölete "çay". "Çay" objeleri de güzel bir çardak görevi görüyor: Göletin her iki noktadan görünümü, yarısının bir veya diğer bankaya çivilenmiş dolaşan su mercimeği ile kaplı olmasına rağmen mükemmel.
"Ihlamur çayı" / 1 yer
Sol komut
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
“Göletin karşı tarafında ıhlamur ağaçlarının gölgesinde çay içmek: Karşı tarafta olduğunuzda bir anlaşmaya varmak mümkün mü?
Sukhanovo'da dikenli tellerin arkasında, otlarla kaplı bir elma bahçesi var. Bahçe sadece insan tarafından korunması gereken bir doğa yaratımı değil, yardım için haykıran bir malikanenin kişileştirilmesidir.
Çehov'un "Kiraz Bahçesi" adlı oyunun ana motifi, Sukhanovo'nun üzücü hikayesiyle uyumludur. Mevcut lopakhin'ler onda sadece bir toprak parçası, bir gelir kaynağı görüyorlar. Ve yerel Ranevskys geçmişe özlem duymaya devam ediyor ve eski lüksün hareketsiz kalmasının solduğunu düşünüyor. Her ikisinin de kendi gerçekleri var.
Geçmişte Aşağı Gölet'te bir çay evi vardı. Yeniden düşünülmüş versiyonumuzda, iki bölüme ayrılmıştır: biri Lopakhins için, diğeri Ranev'ler için. Karşı taraflar bir bardak çay eşliğinde konuşabilir, anlaşabilir. Ama bütünün iki yarısı yavaş yavaş dibe batıyor. Bu nedenle, çay katılımcılarının üç yolu vardır. Çardağın kendi tarafında kalın, bir uzlaşma bataklığına saplanın ya da bir fikir birliği bulun ve bütünlük kazanın, duruma dışarıdan bakın ve sonunda aynı masada buluşun. ***
Diğer iki proje, orijinal, uygun malikane anılarının yapısı ile çok yakından ilişkili değildir. Yarım daire şeklindeki sütunu Konstantin Andreevich Ton'dan başkası tarafından yapılmayan ana evin avlu girişinin önüne "Pro … Sukhanovo" nesnesi yerleştirildi. En altta, en üstte, yerde gerçek bir delik olan bir kuş evini andıran bir klozet olan tahta bir salıncak kemeri var - enerjik "kızgınlık" metaforu. Nesne "sracheli" lakaplıydı, onu "Zodchestvo" ya getirmekle tehdit ediyorlar. Yazarın açıklaması, emlak kültürünün eğlenceli kısmından bahseder, ancak yazarların kendileri nesneyi göstererek, Sukhanov'daki öncü çocukluk hakkında daha çok konuştular.
Hakkında … Sukhanovo / 3. sıra
"Sukhanich" Takımı
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (St. Petersburg)
“Sallanan at prensibine dayalı dinamik yapı, saray ve park topluluklarının oyun kültürünün bir hatırlatıcısıdır. Geleneksel bir köy kıyafeti ile "taçlandırılan" film, izleyicinin eylemlerinin nüksetmesi ve Sukhanovo malikanesine ilişkin kişisel algı hakkında düşünmesini sağlıyor.
Sukhanovo malikanesi mutlu bir çocukluk yeridir. İnsanlar buraya yaz tatilinde geldiler, burada yaşadılar, okudular ve oynadılar. Ama şimdi Sukhanovo eski bir oyuncak gibi fırlatılıyor. Oyun enkaz üzerinde devam ediyor. Yıkım dikkatlice örtülür, örtülür ve tatil yapraklarıyla kaplanır. Gerçek Sukhanovo'yu anlamak ve duymak için ona diğer taraftan bakmanız gerekir. Çocuklar bu şekilde izleyebilir, oyunda el değmemiş rotaları keşfedebilir ve erişilemez ve garip yerlere tırmanabilir, tehlikeyi düşünmeden. Bu nedenle, nesnemizin teması çocukluktan kalma bir çığlıktır.
Çalışmamız sırasında, mülkün tarihi ve durumu hakkında birçok anı ve fikir topladık, yerel sakinlerle tanışmak bizi Sukhanovo'nun gerçek yüzüne getirdi. Mülkün görkemli dünyasıyla bu tezat, projemizin yolunu belirledi.
Nesne, diğer yeni ve eski küçük formlarla bir eksende yer alıyor, saraydan gölete doğrudan iniş hattını restore ediyor ve sürdürüyor. Ziyaretçilerin geçemeyeceği ancak tatil çevresine uymayan grotesk peyzaj düzenlemesi, görmek istemedikleri sorunlardan bahsediyor. Sallanan at prensibine dayalı dinamik tasarım, saray ve park topluluklarının oyun kültürünün bir hatırlatıcısıdır. Bir kişi, nesneyi doğrudan eğlence olarak kullanarak, çökmekte olan mülkün tarihi ve mimari metinleriyle bütünlük içindedir.
Salıncak geleneksel binanın temeli oldu - köy tuvaleti. İşlevsel açılımlarla birleştirilen bu form, izleyiciye eylemlerinin tekrarını, sonuçlarını ve bu yerin kişisel algısını düşündürür.
Amacımız, Sukhanovo'nun bir platform haline geldiği hayali refaha bir tepkidir”. ***
Önceki festivallerde ünlenen Moskova "A takımı" nın beşinci objesine "Yankı" deniyor ve müdürün harap olmuş evinin yanındaki mülkün girişine yakın bir yerde bulunuyor. Küçük bir amfitiyatro-merdiven, merdivenlere ve evin harap kapısına bakar ve harabeyi bir tefekkür nesnesine dönüştürür. Amaç, mülkün durumunu vurgulamaktır. İlk başta başka bir seçenek olduğunu söylüyorlar - bir "kıymık", yöneticinin evinin duvarlarının yakınındaki bir mini patlamanın tahta taklidi gibi bir şey; ancak takım içindeki hararetli tartışmalarda kaybetti.
ECHO / 4.lük
Bir takım
Avershina Alyona (St. Petersburg), Bormatova Anna (Moskova), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moskova), Levandovskaya Alexandrina (Moskova), Okhryamkina Anastasia (Moskova)
“Terk edilmiş bir binanın sessiz çığlığı, mimari nesnede en önemli bölümünü tekrarlayarak yansıtılır - harap bir sundurma ve eski tahtalarla kaplı çelik bir kapıya sahip giriş grubu, ancak kelimenin tam anlamıyla değil tersine tekrar eder.
Nesne, 19. yüzyılın ilk yarısında yarı yıkık bir durumda inşa edilen "Yönetici Evi" nin karşısında yer almaktadır. Binanın mevcut durumunu yoldan geçenlerin gözünden gizlemek yerine, dikkatleri üzerine yoğunlaştırıyor. Kavram, bir çığlığı - bir yankıyı yansıtma fikrine dayanmaktadır. Binanın sessiz çığlığı, en önemli bölümünü tekrarlayan mimari nesneye yansıtılır - harap bir sundurma ve eski tahtalarla kaplı çelik bir kapıya sahip giriş grubu, ancak kelimenin tam anlamıyla değil tersine tekrar eder. Merdivenlerin üzerinde boş duvarlar belirir ve merdivenlerin altında - uygun işlem yapılmadığında binanın yakında yok olmasının bir sembolü olarak ortaya çıkan yapılar. Genç bir ağacın dikey olanı yansıma ekseni olarak alınır. Orijinalinde olduğu gibi, ölçümlere göre yapılmış ve yürümeye elverişli olmayan merdiven.
Nesnenin etrafında yürüyebilir ve basamaklara oturabilir, binanın mevcut durumunu, araziyi ve genel olarak yaşam hakkında düşünebilirsiniz. Duvarlar panjurlara dönüşüyor ve bakış, kapı kapalıyken harap sundurmaya dayanıyor ve insanı şu soruyu sormaya zorluyor: "Tüm bunları bana neden gösteriyorlar?" ***
Sukhanov'da her şeyin yolunda gitmediği gerçeği uzun zamandır biliniyordu, "Drevolution" teması aynı zamanda cesur olmasına rağmen tahmin edilebilirdi. Hepsi birlikte yeni bir rotaya dönüştü ve nesneleri takip ederseniz, mülk daha az bir tatil evine veya bir düğün alanına benziyor, rota kültürel desenler gösteriyor, bu da çoğu yerin doğru seçildiği anlamına geliyor. Şunu söylemeliyim ki "Kiraz Bahçesi" çok ders kitabı olmasına rağmen, festival yaratıcılığının malikanedeki ağlamayla birlikte oldukça iyi büyüdüğünü ve sitem yok, bir şekilde şekillendi ve geliştirildi. Herkes festivallere-atölyelere alışkın, şimdi birçoğu var, bu tür olaylarda çok hafif nesneler var, araziler tekrarlanıyor ve dejà-vu'ya neden oluyor. Bu durumda, belki de verilen tema nedeniyle, biraz daha kapsamlı ve zarafet ortaya çıktı.