Stanislavsky Electrotheatre binası - aynı isimli tiyatro tiyatrosunun modern bir versiyonu, deneyci Boris Yukhananov yönetiminde yenilenmiştir - Wowhaus bürosunun portföyünde hem ölçek hem de önem açısından önemli bir yer tutmaktadır. Mimarlar, ana binanın rekonstrüksiyonunu 2014 yılında rekor sürede tamamladı. Ancak tiyatro kompleksi üzerindeki çalışmalar, çeşitli nedenlerle de olsa, biraz daha yavaş bir hızda devam ediyor. Böylece, Eylül 2016'da tiyatro, yönetmenlik ve oyunculuk için tasarlanmış küçük bir özerk bina olan Küçük Sahne'yi açtı. 1915'te Tverskaya'ya bakan bina ile yeni açılan Küçük Sahne arasında yer alan avlu henüz yeniden inşa edilmedi - uygulama Mali kriz nedeniyle ve daha önce de bahsettiğimiz gibi, şehir ısıtma ana hattını avluya kaydırma ihtiyacı nedeniyle ertelendi. Küçük sahne, başlangıçta planlandığı gibi, yeniden inşa edilen çiftlik binasının yerinde bulunuyordu. 1950'ler, binanın ana plana inişinin net hatlarını belirleyen avlunun arkasında.
Proje üzerindeki çalışmalar 2014 yılında başladı. Küçük Sahne konsepti o zamandan beri önemli ölçüde değişmedi, ancak bazı orijinal planların ayarlanması gerekiyordu, ancak bir şeyler eklenmesi gerekiyordu. Bu nedenle, kaza nedeniyle, ilk önce küçük sahnenin binasından geçen eski kazan dairesinin borusu söküldü ve orijinal versiyonda, duvarın takviyesi ile içinden bir geçit tasarlamak gerekiyordu. Bir bodrum kullanma fikrinden vazgeçmek zorunda kaldım - bir bodrum katının inşası, nesnenin uygulanmasına ilişkin çalışmaları yavaşlatırdı ve ondan reddedilmesi, diğer şeylerin yanı sıra, finansal maliyetleri de azaltmaya izin verdi. kriz sırasında önemli. Avlunun yanından kayan bir duvarın ilginç fikri gerçekleşmedi, bu da onu Küçük Sahne'de bir yaz oditoryumuna dönüştürecekti. Sonuç olarak, yalnızca iç dönüşüm bölümünü bırakmaya karar verildi. Projenin baş mimarı Daria Ionova-Melnik, "Yeniden yapılanma için kaçınılmaz olan yeni koşullar ve veriler ortaya çıktıkça düzenlemelerin yapılması gerekiyordu" diyor, "Bu nedenle, Küçük Sahne binasının uygulanması, kendisiyle orantısız görünen zaman aldı. boyut."
Aslında, Küçük Sahne binası bağımsız bir tiyatro alanı için oldukça küçüktür: iki kattaki tüm yardımcı odaların bulunduğu toplam alanı, tiyatronun ana sahnesinin yalnızca bir kutusunun alanıyla karşılaştırılabilir: 460 m2 к 424. Küçük Sahne binasının hacmi, dış çevre boyunca yaklaşık 30 x 10 m'lik kenarları olan bir paralel yüzlüdür - ve aslında, içinde otonom bir mini tiyatro yer almaktadır. 70-120 seyirci için bir salon, bir balkon ve açık büfe içeren iki katlı bir fuayenin yanı sıra, banyolar, bir gardırop, bir sanat odası, kostüm ve dekorasyonların saklanması için bir alan, aydınlatma ve ses ekipmanı ve diğer gerekli ofis binalarını barındırır.. Bu nedenle, eski yardımcı bloğun yüksekliği iki katına çıkarıldı, bu da bir asma kat düzenlemeyi ve sahneye yüksek teknolojik bir tavan sağlamayı mümkün kıldı. ***
Sahne düzenlemesi
Küçük Sahne'nin inşasında, modern bir tiyatro için gerekli olan tüm aynı açıklık ve dönüştürülebilirlik ilkeleri, Electroteatre'ın ana salonunda olduğu gibi uygulanmaktadır - ayrıca seyirciler için koltuk yoktur, sahne. Seyirciler ya bir katta uzun bir duvar boyunca ve oyuncuların yanına oturabilirler - bunun için birinci kattaki fuaye kapılarından geçmeleri gerekir; ya da fuayenin ikinci katından salona girerken, enine duvar boyunca koltuklar yerleştirilmiş yüksek tiyatro stantlarına oturun. Daria, “Ve tiyatro ilk seçeneği ana seçenek olarak görse de, çalışmanın ilk yılının sonuçlarına göre, ikincisinin daha çok talep gördüğü ortaya çıktı, sahneye yukarıdan baktıkları yer” diyor Daria Melnik - elbette, her şey prodüksiyona ve yönetmenin vizyonuna bağlı."
Seyirci fuayesinin dış duvarı camdan yapılmıştır, bu nedenle asma katta ikinci kata kadar seyirci oturma gösterileri için gerekli karanlığı ve samimiyeti sağlayan özel bir perde düşünülmüştür. Fuayenin üst katı performansa dahil olmadığında, salonun altı metrelik açıklığına yüksek akustik özelliklere sahip dönüştürülebilir özel bir mobil bölme itilerek bir duvar oluşturulur. Seyirci yerleştirme senaryolarının her biri için Wowhaus, oyunculara sahnede görünmeleri için çeşitli fırsatlar sağladı - ikinci katta bir gizli de dahil olmak üzere yedi kapı var. Oyuncuların sahnede görünmesini bekledikleri oda da üst kattadır ve raylı sistem sayesinde kompakt bir giyinme odası olarak da hizmet vermektedir.
Süslemelerin yerleştirilmesi için sonsuz çeşitlilikte seçenekler olmasa, salonun tamamen dönüştürülmesi imkansız olurdu. Bunun için, ana sahneden farklı olarak, seyircinin izlemesi için açık olmayan, ancak sahne duvarlarının gri panellerinin arkasına gizlenmiş özel bir işlevsel çerçeveye ihtiyaç vardı. “Bu, her yere dekorasyon ve ışıklar monte etmenize olanak tanıyan, metre metre hücreli bir ızgaradır - bu kutuda istediğinizi yapabilirsiniz. Dışarıdan, aynı zamanda tasarım öğesi olarak da çalışan küçük delikler görülebilir. Ama aslında arkalarında metal raflar ve özel burçlar var. Bu eklenti parçası, ihtiyaçlarını en iyi şekilde karşılamak için tiyatro sanatçıları ile işbirliği içinde geliştirildi ve gerekirse kullanılamaz hale geldiğinde kolayca değiştirilebilir. Herhangi bir ekipman içine vidalanabilir ve parça 200 kilograma kadar bir ağırlığa dayanabilir,”diye açıklıyor projenin baş mimarı.
Ahşap kirişlerin yapılarının bir teknolojik metal korkuluk sistemi ile iç içe geçtiği açık bir tavan - aydınlatma ekipmanını asmak için borular - bir tiyatro salonu için nadirdir. Ahşap strüktürel tavan aynı zamanda dekoratif bir unsur olarak da görev yapıyor: Performans başlamadan önce seyirci koltuklarda otururken tavan yapısı yumuşak LED aydınlatma ile vurgulanıyor. Metal raylar, aynı kafesi metrelik artışlarla oluşturur ve bu da sahne aydınlatmasının değiştirilmesini kolaylaştırır. Aynı zamanda, yangın güvenliği standartları gözlenmiştir - her yerde elektrikli cihazlar, ahşap yapılardan öngörülen 50 santimetre kadar sapmaktadır.
Sadece tavanı olan duvarlar değil, aynı zamanda zemin, mekanın maksimum dönüşümü fikri üzerinde çalışır. Altında borularla birlikte yarım metrelik bir boşluk var ve duvarların çevresi boyunca teknolojik kapaklar kaplama düzlemiyle aynı hizada. ***
Tiyatro betonu
"Electrotheatre" in canlı performansları, mekanın yaratıcı çözümüne belirli kısıtlamalar getiriyor - sahnede olanlarla çelişmemek için görsel olarak nötr olmalı, kişisel olmayan olmamalıdır. Ek olarak, kutunun küçük alanı, dekoratif olanlar da dahil olmak üzere minimum öğenin kullanılmasını gerektiriyordu.
Böylece, Küçük Sahne'nin keçe iç kısmı Tadao Ando'nun Şanghay Poli Büyük Tiyatrosu ruhundaymış gibi sessiz gri. Büro, Ando'nun etkisini inkar etmiyor, ancak tiyatrodan değil galeriden ilham aldıklarını söylüyorlar.
Punta Dogana. Meyerhold'un tiyatrosunun “figüratifliği ortadan kaldıran” figüratif tarafsızlığına ve davranışlarına ek olarak, mimarlar teatral alana uygulandıklarında paradoksal “manastır” kavramı tarafından yönlendirildiler - anlambilim oyunculuktan son derece uzak olan bir kelime, o dönemde aniden ortaya çıktı. Küçük Sahne'nin iç mekanlarının biraz acımasız minimalizminin somutlaşmış hali olarak özü münzevi hale gelen figüratif bir seri oluşturarak pekiştirildi.
Asketizm, öncelikle minimum miktarda kaplama malzemesinde kendini gösterir. Ana ton, salonun “beton” duvarları tarafından belirlenir. Karakteristik daireli gri paneller sahne kutusunu tamamen çevreliyor. Tek fark, sadece betonu taklit etmeleridir: paneller kontrplaktır ve girintili daireler hiç kalıp izi değildir, yukarıda bahsedilen süslemeler için bağlantı elemanlarının çıkışlarını gizlerler.
Bu taklit, sitenin akustik gereksinimleri tarafından belirlenir. Yankılanan sözde beton kaplamanın arkasında çerçeve bazalt elyafla dolduruldu, Ecophone panelleri teknik tavanın üzerine monte edildi, kapılar yoğun beş milimetrelik keçe ile kaplandı, ancak duvarlara her ikisi de dikkate alınarak gerekli eğrilik verilmeden önce izleyiciyi konumlandırma seçenekleri. Sonuç olarak eski çiftlik binasındaki yeni tiyatro alanı akustik açıdan müzik performanslarına uygun hale geldi.
Fuaye duvarlarında, yüzeylerin "beton" dokusundan dekoratif sıva sorumludur. "Beton" metal yapıların siyah rengi ile tamamlanır: salonda tavan, spot ışıkları, kapılar ve seyirci koltukları ve fuayede yuvarlak bir destek sütunu, vitray cilaları, kapı yüzeyleri, gardırop alanı, mobilya çerçevesi. Siyah çizimlerle gri renk sert ve soğuktur, ancak kombinasyonları bal meşe renginin sıcak ahşabını ortaya çıkarır: Sahne kutusunun zemini ve kiriş ondan yapılmıştır.
Ancak mekanın ana ahşap unsuru fuayenin merdivenleridir. Gri "beton" yüzeylerden büyür, alanın üçte birinden fazlasını kaplar, iki katmanı birbirine bağlar ve böylece iç mekanın merkezi öğesi olur. Merdiven, girişin camından avludan açıkça görülebiliyor; Corbusse mimarisinin kurallarına göre ilgi çekici ve düzenleyici bir unsur haline geliyor. Şekil basittir: Spiral üç düz parçaya ayrılır, nadir istisnalar dışında köşeler düzdür, korkuluk kördür. Dokunsal seviyedeki korkuluğun ışıklı oluğu gibi ahşap bir duvara derinleştirilen ender ayrıntılar bize "münzevi" bir gençlik tiyatrosunda olduğumuzu, ancak yine de bir tiyatroda olduğumuzu hatırlatıyor.
Benzer bir anlamsal dokunuş, gardırop penceresinin ahşap çerçevesidir: hem küçük taşra tiyatrolarının ve sinemalarının muhafazakarlığını hem de çerçevedeki resim-gardırop alanı üzerindeki ince metafizik ironiyi yansıtır. Sanki izleyici, paltosunu döndürerek, onu başka bir alt uzaya aktarıyor, böylece kendisini dış dünyadan uzaklaştırıyor ve tiyatroya dalıyormuş gibi. Ancak çerçeveli bu kısım, pratikte tercümanın burada anlayabileceği tek şeydir.
Aksi takdirde Küçük Sahne, temel unsurlara kadar temizlenmiş gibi görünür ve gereksiz şeylerin ağırlığını ortadan kaldırır. Bu durumda, vahşilik teatraldir, kendisi bir dekorasyondur, bir yapının mimari bir "oyununun" parçasıdır, bir yandan ortadan kaldırılır, oyuncuları ve seyircileri rahatsız etmemek için söndürülür. Diğer yandan, Küçük Sahne'nin daha parlak ana ile ilişkili olarak ikincil doğasını ve öğrenci performansları ve çıkışları için amacını vurgular. Çileciliğin maneviyatçı olmadığı ve en azından hiçbir zaman dini olmadığı, ancak daha basit ve yakın olduğu ortaya çıkıyor - bir öğrencinin vurgulanan yoksulluğu, kasıtlı olarak ihtiyaca katlanan bir başlangıç profesyoneli: yaratıcılığın özgürlüğü uğruna ve kendi gelişimi uğruna.
