Milano'da yeni bir dönüm noktası ortaya çıktı: Giangiacomo Feltrinelli Vakfı'nın yeni merkezi açıldı. Büyük ölçekli bir kentsel dönüşüm alanında, İsviçreli mimarların yeni bir şaheseri, arabaların onlarca yıldır yarıştığı boşluğu doldurdu. Milano toplumundaki ilk eskizin sunumu proje hakkında çok sayıda tartışmaya başladı: o zamanlar tartışılan ve kasaba halkını heyecanlandırmaya devam eden konular arasında sitenin karmaşık tarihi, modern kentsel özlemler, yeni bir tür sosyal ve kültürel "kuluçka makinesi" vardı özel bir vakfın rolü ve yabancı mimarların daveti.
İtalyan şehir mirası, ona yeni eklemeler için her zaman zorlu olmuştur. Bir arada var olan sayısız ince tarihsel katman, aynı anda yeni projeler için fırsatları sınırladı ve iş için yeni perspektifler açtı. Post-endüstriyel Milano, çok büyük yenileme projelerinin başarıyla uygulandığı bir yer olarak düşünülebilirse bile, zaten var olan çevrenin ağırlığı her türlü yeni "müdahaleyi" sorgulanabilir hale getiriyor. Vakfın seçkin İtalyan yayıncının adını taşıyan yeni genel merkezi - hatırlayacak olursak, bu henüz modernitenin bir başka "aşılama" sı değil
2014 Venedik Bienali İtalyan pavyonu için küratörü Chino Zucchi tarafından icat edilen bir terim? Milano mirasının inceliğini ve katmanlaşmasını yeterince hak ediyor mu?
En başından beri, yerel geleneğin taraftarları, Milano'nun mimari kültürünü anlamadıkları için, çalışmalarında çok katı ve tutarlı ustaların ikilisi olan Jacques Herzog ve Pierre de Meuron'u suçladılar. Bu eleştirmenler, Herzog & de Meuron'un kamusal alanların doğasını radikal bir şekilde yeniden düşünme yeteneğini muhtemelen unutmuş, modern mimari tartışmanın önemli kilometre taşları haline gelen çalışmalarını unutmuşlardır: Londra'daki Tate Modern Galerisi'nin yeniden inşası, Münih'teki stadyumlar, Basel ve Pekin, kültürel Madrid'deki Caixa Forumu, Basel'deki Kültürler Müzesi.
Feltrinelli Porta Volta, Herzog ve de Meuron tarafından öğretmenleri Aldo Rossi'nin şehrinde tasarlanan ilk kalıcı yapıdır. Sınırlayıcı kentsel dokular ve katı geleneklerle çevrili olsa bile, çok modern mimarinin yaratılabileceğini gösteriyor. Porta Volta'nın kentsel yapısı, yalnızca bir çorak arazinin kaldığı 16. yüzyıl surları olan İspanyol Duvarlarına kadar uzanıyor. Basel mimarları, projeleriyle bu boşluğun sorununu kentsel planlama ve mimari düzeyde çözdüler.
Binaları sadece bir iskelet veya "çıplak": mekan, yapı ve cephe aynıdır, binanın herhangi bir bileşeni aynı anda bu üç kategoriye aittir. Bu sadelik, Herzog & de Meuron'un ilk çalışmalarının yaklaşım özelliğini yansıtıyor. Bu temellere bir dönüş, 1990'lardaki projelerinde olduğu gibi saf mantık olan biçimin basitleştirilmesi - Napa Vadisi'ndeki bir şaraphane olan Ricola için bir depo. Öte yandan, yapısal ve mekansal unsurların bu çıplaklığı ve tutarlılığı, Milano Gotik geleneğinden de yararlanmaktadır. Doğrusal bir "sıkıştırılmış" formda ve bu binanın aynı unsurunun tekrarında - hem kentsel mimariye hem de kırsal Lombardiya için tipik olan "kashina" tipindeki uzun evlere bir gönderme. Aldo Rossi için aynı motiflerin önemli olduğunu görmek kolaydır, Gallaratese mahallesini hatırlayın. Yapıya duyulan hayranlık H & dM yaklaşımının karakteristiğidir, ancak aynı zamanda Milano'ya özgü bir özelliktir.
188 metre uzunluğunda ve 32 metre yüksekliğindeki kompleks, sadece dikkat çekmekle kalmıyor, aynı zamanda keskin açılı ve büyük boyutuyla biraz kafa karıştırıyor. Mimarlar "çok geleneksel ve çok modern", "basit ama şaşırtıcı" bir şey yaratmayı hedeflediler. Bir binanın ölçeği ve geometrisi farklı açılardan farklı algılanır. Gelecekteki görünümü her zaman değişiyor ve binanın gerçek boyutlarını değerlendirmeyi imkansız hale getiriyor.
Beton kirişlerin arasına yerleştirilen devasa cam paneller, binaya tam bir şeffaflık kazandırıyor: Bu püriten yaklaşım, yazarların minimalizm tutkusu ve çok değer verdikleri sadeliğe verilen önem tarafından belirleniyor. Ayrıca cam, iç mekan ile çevre arasındaki sınırı siler; Milano'nun içten dairesel panoraması, binanın en güçlü izlenimlerinden biridir; Bir binadan bir şehir algılamak, H & dM'nin geçmişte kullandığı bir araçtır. Bu durumda, binanın ziyaretçileri şehrin ve toplumun bir parçası gibi hissediyor ve bu sadece izleyicinin oynadığı bir oyun değil, aynı zamanda İtalya'daki Feltrinelli Vakfı'nın oynadığı rolün bir yansıması.
Vakfın yeni genel merkezi, bir buluşma yeri, sürekli kamuoyunun tartışıldığı bir alan olarak tasarlandı. Bu, gündelik hayatımızı telaşın üstüne çıkarabilecek "ruhun mimarisi" dir. İçeride 12 kilometrelik arşiv rafları, 270.000 ciltlik ve 16.000 süreli yayın içeren bir kütüphane var: burası, vakfın kurucusu Giangiacomo Feltrinelli'nin ana niyetine karşılık gelen, Avrupa'nın en büyük tarihi, politik, sosyal araştırma merkezlerinden biridir - onun beyin çocuğu tartışmalar için modern bir platform olarak hizmet vermeli, herkese açık ve faydalı olmalıdır.
Binadaki fonksiyonların dağılımı, her birinin anlamı ile birleştirilir. Binanın kalbi olan çok işlevli salon ikinci katta yer alır ve resmi olmayan toplantılar, konferanslar, film gösterimleri, sergiler ve performanslar için herkese açıktır. Vakfın yeni araştırma programının temeli budur: amacı, bilimsel tartışmayı teşvik ederken aynı zamanda yeni bilgi sunum biçimleriyle deneyler yoluyla daha geniş bir kitleye açmaktır. Okuma odası, kütüphane ve arşivlerdeki materyalleri ve kitapları inceleyebileceğiniz etkileyici bir üçgen çatının altında yer almaktadır. Bu mekan, geleneksel mimarinin bir alegorisidir. En değerli şeyler yukarıdaki "kashinlerde" saklandıysa, Feltrinelli Vakfı'nın binasında bir adam ve bir kitap için bir buluşma yeri var - büyük yayıncının bakış açısından bir hazine. Zemin katta bir kafe ile birlikte 15.000'den fazla kitabın bulunduğu bir kitapçı var. Binanın bir kısmı Microsoft kampanya ofisi tarafından işgal edildi: daha az önemli bir kültürel işlev, ancak yine de 600 kişiyi istihdam edecek önemli bir "merkez".
Kasaba halkının zamanı ve tutumu, H & dM'nin modern Milano yorumunun ve Giangiacomo'nun oğlu Carlo Feltrinelli'nin müşterilerinin kültür merkezi fikrinin uygulanabilir olup olmadığını gösterecek. Fondazione Giangiacomo Feltrinelli'nin genel merkezinin tarihi çevrede projelere yönelik İtalyan modernist yaklaşımının bir devamı olup olmayacağını veya başka bir "aşı" olup olmayacağını gösterecekler …
