Francisco Mangado, Pamplona'daki Mangado y Asociados bürosunun ve modern mimarinin sorunlarına geniş bir izleyici kitlesi tanıtan Mimarlık ve Toplum Eğitim Vakfı'nın kurucusudur. Mangado, 1980'lerin başından beri Harvard, Yale, Lozan Federal Politeknik Okulu ve dünyanın diğer önde gelen mimarlık üniversiteleri de dahil olmak üzere öğretmenlik yapmaktadır.
Archi.ru:
Doğa ve mimarinin nasıl bir ilişkisi olduğunu düşünüyorsunuz?
Francisco Mangado:
- Mimarlık, doğal bir ortamda yapay bir şey yaratma eylemidir. Doğanın bir parçası gibi görünen mimari bana yabancı geliyor: işte o zaman hatalar ortaya çıkıyor. Akdeniz kıyılarında bir uçurumun tepesine inşa edilmiş, insan barışını ilan eden ve manzaranın güzelliğini görmeye yardımcı olan Yunan tapınakları. Bu, doğal ve yapayın dürüst ve doğru bir kombinasyonunun bir örneğidir.
Tasarladığınız binalar, çevrenin ayrılmaz bir parçası olarak düşünülmektedir. Örneğin, Buenos Aires'in Puerto Madero bölgesindeki kulenize göründüğü bulvarın dikey uzantısı diyorsunuz. Peki, neden bağlamla ilgisi olmayan binalar bu kadar sık inşa ediliyor?
- Modern mimarinin temel hatalarından biri, sanki bir bina tasarlamak bir heykel yapmak gibi, izole bir nesne yaratmaya odaklanmaktır. Bina, dışında olup bitenlerle bağlantılıdır, bu nedenle nesnenin dış çevre ile ilişkisini, kişisel ve kamusal alanın ayrılmazlığı hakkında düşünmek zorundayız.
Öğrencilerime her zaman - “Kentleşmeyi unutma” - fiziksel tezahürü hakkında (yani asfalt ve yüksek binalar hakkında değil), ama mekanın nitel dönüşümü olarak kentleşmeden bahsediyorum. Bina bir kentleşme aracı olmalı, çevresindeki alana kentsel bir çevrenin özelliklerini vermelidir. Yani, bir proje oluşturduğumuzda, binanın dışında gerçekleşen süreçleri etkileme şansımız olur.
En hiyerarşik ve kuru mimari eğilimler bile artık şehirde bir bütün olarak neler olup bittiğinden endişe ediyor. Bu veya bu nesnenin başka bir ortama, genellikle herhangi bir alana başarıyla taşınabileceği mantığı bana aptalca geliyor. Bağlam ile çevreyi dönüştürme hedefim arasında güçlü bir bağlantı var. Çevreyi dönüştürmeye çalışıyorsam, gelecekteki binanın ortamında var olan çeşitli araçları ve kayıtları kullanmam gerekir.
- Büronuz çeşitli türlerde nesneler tasarladı – müzeler, sergi pavyonları, 2008'de Zaragoza'daki Dünya Sergisi'ndeki İspanyol pavyonu, yüzme havuzları, oteller, ofis binaları. İşinizde hangi ilkeleri takip ediyorsunuz?
- Belirli bir "kodu" takip etmemeye çalışıyorum. Mimar, malzemeye, sitenin büyüklüğüne ve içeriğe bağlı olarak ihtiyaç duyduğu mimari formları seçer. Her mimari proje içindeki kavramsal uyum benim için sabit bir ilkeler setini takip etmekten çok daha önemlidir.
Ofisimde herhangi bir proje bağlamsal bir analizle başlar. Bağlam ve gerçeklik, bir alan tasarlamak için temel kaynaklardır. Bir mimar, ne kadar karmaşık ve sert olursa olsun, içinde ne kadar ciddi çeşitli sorunlar olursa olsun - iklim değişikliği, aşırı nüfus, doğal veya finansal kaynakların eksikliği gibi gerçekliği dönüştürür. Zorluklar, mimari tasarımlar oluşturmak için inanılmaz fırsatlardır.
Bir diğer önemli, zorunlu aşama, her projenin, programının temel fikrinin tanımlanmasıdır. Örneğin, bir havuz tasarlarken kendime soruyorum: havuz nedir? Bence denizin binada bulunan kısmı burası. Kütüphane nedir? Ana amacı nedir? Kitapları saklamak veya okumak için bir yer sağlamak mı? Bir müze tasarlarken içine ne konulması gerektiği benim için çok önemli. Vb.
Tarihi şehir merkezlerinde projeler oluşturma konusunda çok fazla deneyime sahipsiniz - örneğin, Oviedo'daki Asturias Güzel Sanatlar Müzesi'nin yakın zamanda tamamlanan projesini ele alalım. Mimarlar, kent dokusunun tarihsel katmanına ne kadar özen göstermeli?
- Tarih son derece değerlidir. Tarih okumak, bir mimar için bir ilham kaynağıdır. Tarihin değişmeyen, temel unsurlarına dikkat etmek, mimarların bugün de yüzleşmeye devam ettiği "klasik" sorunları çözmenin yollarını bulmamızı sağlıyor. Evrim ve tarihin yapısı konusunda son derece tutkuluyum. Stilistik düzeydeki değil, fikir düzeyindeki değişikliklerle ilgileniyorum. Tarih, geçmişin imgelerini tekrarlamak için değil, fikirler düzeyinde öğrenme ve gelişme için önemlidir.
Oviedo için projeyi geliştirirken bu şehrin tarihi katmanlarını anlamaya ve onlara saygı göstermeye çalıştım. Şantiyede var olan tarihi yapının sadece cephesi kaldı ve yıkılması şehrin hafızasının yıkımı olacaktı. Bu nedenle, yeni bir bina inşa ederken, eski cephenin içinde olacak, dokunmayacak, onunla etkileşime girecek şekilde tasarladım - farklı tarihsel dönemler gibi.
Madrid'de Dali, Bordeaux'da Pe-Berlan meydanlarının yeniden geliştirilmesi projelerinize göre yapıldı. Hem orada hem de parlak baskınlar vardı - Salvador Dali'nin Isaac Newton'un heykeli - İspanya'da ve katedralde - Fransa'da. Bu projelerle nasıl çalıştınız?
- Gerçekten de, mevcut aksanlara - Bordeaux'daki katedral ve belediye binası ve Madrid'deki heykel kompozisyonu - son derece dikkatli ve özenli bir şekilde işledik. Bununla birlikte, bu projelerin daha önemli bir benzerliği, sınırları içinde ortaya çıkan birçok tarihi olay ve süreci biriktiren bu kamusal alanların varlığının asırlık geçmişiydi. Her iki meydanın yeniden geliştirilmesinin amacı, bu kamusal alanları kasaba halkına geri vermekti, çünkü çalışmaya başladığımızda bunlar çoğunlukla sürücüler tarafından kullanılıyordu. Örneğin, Dali Meydanı'nın şimdi bulunduğu bölge, aslında Madrid'in merkezinin önemli bir parçasıydı, ancak İspanya İç Savaşı'ndan sonra, bu alan kasaba halkı tarafından kaybedildi. Bu durumu düzeltme kararı oldukça yakın zamanda alındı ve bu girişim Madridli mimarlardan veya sakinlerden değil, belediye meclisinden geldi. Yani, bu iki meydanın yeniden geliştirilmesi, her iki şehrin tarihinde yüzyıllardır kilit rol oynayan kamusal alana yeniden anlam katmanın bir yoluydu. Tasarım yaparken her karenin sembolik ve işlevsel önemini vurgulamaya çalıştık.
Neyi denemek istersiniz?
- Muhtemelen, İspanyol mimarlar arasında en çok deney yaptım - özellikle de malzemelerle. Malzeme üreticilerinin dünyasına yakınım ve her gün yeni bir şeyler öğreniyorum. Aynı zamanda, deney yapmaya bile başlamamışım gibi geliyor bana. Yeni projenin işlevsel türü açısından bir kilise tasarlamak istiyorum.
Muayenehanenizde kullanılması en zor malzeme hangisiydi?
- Kanada'da bulduğum köpük alüminyum. Genellikle otomobil, kamyon ve tanklar için gövde imalatında kullanılır. Palma de Mallorca Kongre Sarayı'na başvurmaya karar verdim. Asıl zorluk, alüminyumun deniz kenarında nasıl davranacağını bilmememizdi. Köpük alüminyum son zamanlarda Milano'daki Prada Vakfı kompleksinde Rem Koolhaas tarafından kullanıldı, ancak bu malzemeyi mimari için keşfettim. Diğer alanlarda yaygınlaşan ancak henüz mimaride kullanılmayan malzemeleri kullanmayı seviyorum. Köpük alüminyum ile mimarın birçok yeni olasılığı var, bu malzeme ekonomik, ancak nedense kimse kullanmıyor. İnşaatçılar çok muhafazakar.
Siz ülkenin en kuzeydoğusundaki Navarra bölgesinin başkenti Pamplona'da otururken, ofisiniz İspanya genelinde ve yurtdışında projeler geliştiriyor. Büyük şehirlerden uzakta dünya çapında bir mimarlık firmasının seviyesini korumak zor mu?
- Bugün, ofisin konumundan bağımsız olarak mükemmel mimari projeler yapılabilir: artık başkentlerde yaşama ihtiyacı yoktur. Atölyemiz Pamplona'da bulunuyor, ancak ben hiç izole değilim, İspanya'da çok fazla etkim var. Projelerimin çoğu Navarra'nın dışında, yaklaşık 15 yıl önce kendi bölgemde inşaatı bıraktım.
Ancak maalesef Pamplona'da fazla zaman geçirmiyorum - en iyi ihtimalle haftada birkaç gün. Madrid'de yaşadığım haftanın bir parçası. Bir keresinde büyük bir şehre, örneğin o zamanlar ders verdiğim Boston'a taşınmayı düşündüm. Ama sessizliği seviyorum. Pamplona, derinlemesine düşünmek ve rahatlamak için iyidir. Navarra'nın dışında hayat daha streslidir.
Çok öğretiyorsun. Hangi etkinlik - tasarım veya öğretim - ana faaliyetiniz olarak düşünüyorsunuz?
- Bana eşitler. Paci Mangado bir uygulayıcı ve profesördür [Paci, Francisco'nun küçültülmüş halidir. Yaklaşık. Archi.ru]. Öğretmeden mimarlık yapamam, öğrencilerimden çok şey öğreniyorum. Bana diyorlar ki: "Çok cömertsin - öğretmek için çok zaman harcıyorsun." Dört yıl boyunca Harvard'da, her biri Yale ve Cornell Üniversitelerinde, ardından Federal Politeknik Okulu Lozan'da ve şimdi de Milan Politeknik Enstitüsünde olmak üzere dört yıl öğretmenlik yaptım. Ama ben sadece öğrencilerimle aynı zamanda çalıştığım için öğretiyorum. Şu anda yaptığım şeyin bana pek de ilginç gelmediğini itiraf etmeliyim. Daha ileriye taşımak istediğim her yeni projede, içimde kendimle sürekli bir mücadele var. Her proje baştan başlamak için bir fırsat sunar - bu ruh gençlere çok yakındır. Öğrencilerim kendi çalışmalarımı eleştirmem için bana meydan okuyor.
Öğretim ve tasarım benim için birbirinden ayrılamaz. Bir gün tasarım yapmayı bırakırsam, aynı gün öğretmenliği de bırakırım, çünkü sen yapamazsan yetenekli mimarinin ne olduğunu açıklamak imkansızdır.
İspanya'da mimarlık eğitiminin kalite seviyesini nasıl algılıyorsunuz?
- İspanya'da mimarlık eğitimi eskiden oldukça iyiydi, ama şimdi bir felaket. Ekonomik krizin ardından mimarlık uzmanlığı olan üniversiteler kalifiye eleman yetiştirme yeteneğini kaybetti.
Ve Navarre'da?
- Son yirmi yılda, İspanya'daki en iyi mimarlık eğitimi merkezleri Madrid ve Navarra - Pamplona'dadır. Birkaç yıl önce Navarra okulunda reform yapmaya başladım, ancak şimdi üniversite yönetimi orada yeni bir seviyedeki mimarları eğitmek için bir merkez oluşturma projeme ilgi göstermiyor, bu yüzden ayrılıyorum.
Peki bu mimar yetiştirme merkezi nedir?
- Bir noktada, artık dünyanın farklı üniversitelerine gitmemeye ve kendi üniversitemi yaratmaya karar verdim. Bu mimarlık okulunun, mimarlığın diğer konularla birlikte - ekonomi ve sosyoloji - birlikte öğretileceği üç farklı lisansüstü programdan oluşması gerekiyordu. Çok zor bir seçim olması gerekiyordu - sadece 60 öğrenci, daha fazlası yok. En önde gelen İspanyol mimarlar bu okulda benimle ders vermeyi kabul ettiler.
Mimarlık ve Toplum Vakfı'nı (Fundación Arquitectura y Sociedad) hangi amaçla kurdunuz?
- Vakfı açık bir mimarlık okulu olarak düşünmeyi seviyorum. Vakıf, mimarlar ve toplum arasındaki karşılıklı anlayışı geliştirmek için oluşturuldu. Özellikle - biz mimarlar olarak ne yaptığımız, ne ve nasıl düşündüğümüz hakkında bilgi yaymak. Son zamanlarda, mimarlar kişisel tanıtım için benzersiz nesneler yaratmakla meşguller. Toplum, neden bazı mimari kararların alındığını bilmiyordu. Bunu bir tepki izledi: kimlerin çıkarları mimarlık tarafından yönlendiriliyor - mimari "yıldızlar" sistemleri mi yoksa bir bütün olarak toplum mu?
Mimarinin% 99'u toplum için yapılır, bu nedenle toplum, mimarların% 99'undan projelerinin gerçekliği yorumlamasını, yararlı ve güzel olmasını talep etme hakkına sahiptir. Aynı zamanda birçok mimar, topluma tam olarak nasıl hizmet etmeleri gerektiğini düşünüyor. İnanılmaz bir karmaşıklık toplumunda yaşıyoruz. Bu karmaşıklık, Vakfın toplumun ve mimarların birbirleriyle diyaloğa girebilecekleri bir platform olarak oluşturulmasını gerekli kılmaktadır. Bu diyalog, mimarlara her şeyin güzellikle yapılabileceğini ve onların tanrı olmadığını, mimarın görevinin topluma hizmet etmek olduğunu hatırlatır.
Bu çok zor bir görev
- Evet, zordu. Tüm birikimlerimi Fona yatırdım. Mimari, ekonomik anlamda da dahil olmak üzere bana çok şey verdi. Bir noktada, aldığım fonları mimariye iade etme zamanının geldiğine karar verdim. 2008 yılında bu Fonu açtığımda İspanya'da derin bir kriz hüküm sürdü. Birçok arkadaş bir kriz sırasında başka yatırımcı bulamayacağımı tahmin ederek deli olduğumu söyledi. Bugün, neredeyse on yıl sonra, Vakıf hala var ve mimarlığın dönüşümünde aktif olarak yer alıyor. Vakıf, 2015 yılında İspanya Mimarlar Birlikleri Yüksek Konseyi'nden (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España) altın madalya aldı, 2016 yılında İspanya Kralı, Vakfımızın IV. Uluslararası Mimarlık Kongresi'nin açılışında hazır bulundu. - bunlar önemli tanınma işaretleridir. Vakıf, en önemli İspanyol mimarlık kuruluşlarından biri haline geldi.
