Projenin adından da anlaşılacağı gibi, Moskova departmanlarının şu anda neredeyse her hafta bir parkın inşası hakkında rapor verdiği Zaryadye, diplomada bir şehir olarak kabul ediliyor. Bununla birlikte, şehir sözde Rus stilizasyonu olmadan ve kayıp Moskova hakkında konuşmadan çıktı, ancak modernizmi ve mirasının sevgisini inkar etmenin eşiğindeki seksenlerin fantezisine daha çok benziyordu. Şehir, Corbusier boyunca "ayakları" üzerinde duruyor, "bir sütun alanı tüm yukarı şehri kapsıyor". Böylece alan herhangi bir yönde yürünebilir, alt katta çitle çevrilmemiştir, sadece binaların altındaki karanlık alanlar ile hafif caddeler ve avlular arasında gidip gelir. Roma dönemine ait şehirlerin planlarına ve 18. yüzyılda oyulmuş Roma planlarına benzeyen bir tür forum olan antik kent standının hiper bir varyantı ortaya çıkıyor.
Dıştan bakıldığında şehir, beş yıl önce Rem Koolhaas tarafından Skolkovo için önerilen bir mega anakart gibi görünüyor. Ya da Merkezi Sanatçılar Evi'ne benzer bir grup binaya - avluları olmayan, "kapalı alanları topluluğun bireyselliğinin kuluçka merkezleri" olan bir grup binaya. Buna göre, binaların biçimleri bireyseldir ve hatta neredeyse semboliktir. Her blok belirli bir topluluğa verilir ve "kendi fikirlerini geliştirir". "Bürokratik makine" nin - çok kafalı bir hidra - inşası özellikle dikkat çekicidir.
Sergey Turchin, Moskova Devlet Jeodezi ve Haritacılık Üniversitesi Beşeri Bilimler Fakültesi Mimarlık bölümünden mezun oldu. Proje yöneticisi Dmitry Samodov. Aşağıda Andrey ve Ivanov tarafından yapılan bir inceleme ve projenin tam bir açıklaması bulunmaktadır.
Andrey Ivanov
mimar, MAAM profesörü, Sergey Turchin'in diploma projesinin eleştirmeni:
“Diploma sahibi, mimarlık mesleğinin özüyle ilgili en zor mesleki soruları sormaktan çekinmedi:“doğru”, gerçek şehir nedir? Modern bir kamusal yaşam alanı nasıl olmalıdır? Hangi arketipsel mimari ve çevresel unsurlardan oluşabilir? Tamamen harap olmuş ancak bir zamanlar merkezi, aktif ve çok kültürlü bir kentsel alan nasıl yeniden canlandırılabilir? Son olarak, mimarın kabul edilen resmi kararlara karşı çıkma ve tamamen bir alternatif yaratma hakkı var mı, ancak kendi bakış açısından doğru proje mi?
Proje, şu anda Rusya Devlet Başkanı'nın kararı ve Amerika'nın projesi ile bir halka açık parkın inşa edildiği Zaryadye'nin eski Moskova bölgesi bölgesinde yoğun, çok işlevli, çeşitli kentsel yaşam ortamları ile zengin bir ortam yaratılmasını önermektedir. bürosu Diller Scofidio + Renfo. Ancak yazar, buranın tarihsel geçmişinin çok daha önemli olduğuna ve tamamen farklı bir mimari tepki gerektirdiğine inanarak verilen bunu tamamen görmezden geliyor.
Bu nedenle, proje herhangi bir, hatta varsayımsal uygulama için tasarlanmamıştır, doğası gereği temelde eleştirel ve kavramsaldır ve yazara göre, "mimarinin temel görevlerinin incelenmesine adanmıştır - dış ve iç, küresel ve yerel, geçici ve kalıcı."
Buradaki fikir, içeriden büyüyen ve organik, kendi kendine gelişen bir şehir fikrini yansıtan yeni bir diyalojik kamusal alan yaratmaktır. Buna göre, "antipark" ın işlevleri karmaşık ve iç içe geçmiş durumdadır - bunlar farklı türde konutlar, ticaret, yemek, gösteriler, iş yerleri ve kasaba halkının toplantılarıdır. Aslında, öğrencinin yaratmak istediği şey bir tür evrensel, arketipsel Şehir olarak adlandırılabilir - dört çeyrek (Yahudi, Müslüman, Hristiyan ve Ermeni) ile Eski Kudüs'ün bir tür modern versiyonu.
Aynı zamanda, bu yerin eşsiz gerçek kentsel geçmişi de unutulmadı. Bu bölgenin kayıp sokaklarının (Zaryadye, Mokrinsky, Krivoy pereulok) izlenmesi, korunan kiliselerin etrafındaki mikro boşluklar açısından pitoresk oluşumu, mekansal yapı ilkelerinin kullanımı dikkate alınarak projede yer almaktadır. ünlü Zaryadye galerisi "ev gemisi", Yahudi mimarisinin prototipleri (Zaryadye bir zamanlar "Moskova gettosu" olarak kabul edildi), Zaryadye otelinin temellerinin kıvrımları vb.
Bölgenin merkezinde, kompleksin ana nesnesi - sözde. "Dünya Sorunlarının Tartışılması için Dünya Konseyi." Konsey Salonu, çatısı aynı zamanda kompleksin merkez meydanının yüzeyi olacak şekilde tamamen yeraltına gömülüdür. Bununla birlikte, salonun mimari, mekansal ve iç çözümleri bu büyüklükte bir hacim için biraz basitleştirilmiş ve yeterince detaylandırılmamış gibi görünüyor.
Daha ilginç olanı, zengin bir sosyal yaşamı başlatan çeşitli yapıların yer aldığı bölgenin çevresi için çözümdür - bir hamam, doğrusal bir pazar geçidi, bir "kibbutz", bir çocuk merkezi, kuyu gibi tasarlanmış bir ofis binası bilinen "bireysel algı tiyatrosu" (mimar L. Pavlov ve diğerleri), vb. Burada önemli Yahudi, İslam, ortaçağ Avrupa mimarisi, modernizm dönemi mimarisi vb. Teknikler yaygın olarak kullanılmaktadır."
Liderin hikayesinin devamı - aşağıda, projelerden sonra.
*** Antipark Zaryadye
Sergey Turchin
***
Zaryadye kasabası
Şehir 2 bölümden oluşmaktadır. Üstteki, izolasyon ve bireysel özelliklerle karakterize edilen heterojen bir yapıdır. Altta ortak bir açık alan, üst tarafın tersi, Bu, üst kısmın üzerinde durduğu sütunların alanıdır. Atriyumlar ve avlular şehrin zıt kısımlarını birleştirmek için aracı görevi görür. Yerleşim ve çalışma bölgelerinin bir bölümünün olduğu modernist bir şehir kavramının aksine, Zaryadye şehrinin böyle bir bölümü yoktur. Yerel topluluklar, zemin katta bulunan yerel kurumlarda çalışır. Onlar için şehir kendileri olarak algılanır, şehre katılım deneyimlerine yol açan olumlu bir duygusal bağlantı oluşur. Şehir birkaç mahalleden oluşmaktadır. Çok merkezli, birçok heterojen unsurdan oluşuyor, her biri özerk ve biri baskın olmayan kendi merkezi var. Öğeler, sakinlerin sahip olduğu ve yaşadığı karmaşık yapılardan oluşur.
Mahallelerin karakteri, mahalle sakinlerinin belirli özelliklerini yansıtır. Her biri kendi fikirlerini geliştiriyor. Kendi kaderini tayin için, kendi içlerine dönmeleri gerekir. Avluların sınırlı alanları, topluluğun bireyselliğinin kuluçka merkezleridir. Geliştirme merkezden çevreye doğru gerçekleşir.
Genelden özele, aralarında bir tampon bölge, “arada” boşluk bulunan bir alan hiyerarşisi vardır. Karmaşık plan ve tam öngörülemezlik nedeniyle, tampon alanın kontrolü ve düzenlenmesi hariç tutulmuştur. Birinci katın homojen alanı, değişen karanlık (binaların altında) ve aydınlık (sokaklar, avlular) alanlardan oluşur. Bir sütun alanı tüm yukarı şehri tutar. Yukarıdan inen merdivenler ve ışık kuyuları yukarı şehir ile aşağı şehir arasında bağlantılar oluşturur. Sokak, bir altyapı ve sosyal kurum olarak var olmaktan çıktı. Sosyal temaslar, özel ve kamusal sınırda ortak bir alanda gerçekleşir. Orada özel ile genel arasında veya özel ile kamu arasında bu sınır durumunda mimarlık gerçekleşir5. "Aradaki" boşluk çok önemlidir, çünkü bir kişinin belirli bir grup tarafından ele geçirilme olasılığını dışlar.
Şehirde hiç otoyol yok. Tüm alan yayaların insafına kalmış, ancak resmi araçlar için geçiş olasılığı var.
*** Eserler ve şehir parçaları
*** Andrey Ivanov, mimar, MAAM profesörü, Sergey Turchin'in diploma projesinin eleştirmeni: [başa dön]
Yazarın, 20. yüzyılın ikinci yarısının mimari teorisinin bir dizi önemli eseri (R. Venturi, A. Rossi, R. Koolhaas, vb.) hesaba katmak, ancak çalışmalarında yeniden çalışmak için bunlarda ifade edilen bir dizi temel hüküm.
Projenin dezavantajları, gerçek mimari çözümlere göre "kavramsallığın" bariz üstünlüğü, kompleksin birinci katı seviyesinde her yerde "ayaklar üzerinde" yükselen belirli bir amorfluğu, bir dizi yokluğu içerir. Konsey salonu dışında projenin daha iyi anlaşılması için gerekli yapısal şemalar ve diğer ayrıntılı parçalar. Görünüşe göre, yazarın ortaya çıkardığı sayısız problemi ve meseleyi ikna edici bir şekilde çözmek için yeterli zamanı yoktu. Ancak tüm bunlara rağmen, diploma öğrencisinin sağlıklı genç idealizmi ve yaratıcı cesareti, mesleğin metafizik değerlerine olan ilgisi, bir mimarın önemli sosyal, politik ve hatta felsefi görevleri çözebileceği inancı şüphesiz desteklenmelidir. " ***
Sergey Turchin
MIIGAiK mezunu, Antipark Zaryadye projesinin yazarı:
“Projem, geçen yaz Urban Studio'da tanıştığım İsrailli profesör Zeev Drukman'dan çok etkilendi. Druckman konuya karar vermeme yardımcı oldu ve ilk aşamalarda bana posta yoluyla tavsiyelerde bulundu. ***
