Bu yarışma, muhtemelen son yıllardaki en az sayıda eseri topladı. Tüm tabletler, eski Polovtsev malikanesinin Yeşil Oturma Odası ve Cumbalı Penceresine sığarken, Beyaz Salon ve Şömine Salonu işin içindeydi.
Aynı zamanda, küçük bir sergi bile oldukça rastgele sunuldu: Her halükarda, ne yazarlar ne de bölümler ne de adaylar tarafından herhangi bir sergileme sistemi belirleyemedim. Sunumda da bir tekdüzelik yoktu: yarışmacıların tümü çalışmalarını okunabilir açıklamalar, şehir planlama durumu, tasarım / yapım tarihleri ile birlikte sunma zahmetine girmedi, tabletlerin grafik tasarımı için tek tip kurallardan bahsetmeye bile gerek yok, algılamak. Bu bağlamda, bir karşılaştırma, mimarlık teorisyenleri olan bizler için bilimsel eserlerin tasarımına yönelik katı gereklilikleri istemeden ortaya koymaktadır. Yüksek Tasdik Komisyonu tarafından nicel göstergeler ve resmi birleştirme lehine artan önyargı açıkça aşırı görünüyorsa, o zaman bu anlamda uygulayıcılar arasında disiplin tarafı açıkça acı çekmektedir.
Şimdi rekabetin kendisi hakkında.
Grand Prix:
Krasnoe Selo'daki Zafer Kemeri
"LENNIIPROEKT", atölye No. 9
V. V. liderliğindeki takıma Grand Prix verilmesi Krasnoe Selo'daki Zafer Kemeri için Popov (JSC "LENNIIPROEKT", 9 numaralı atölye çalışması) konunun ölçeği ve onurlu ustanın adı açısından zaten tahmin edilebilirdi. Ancak bu, eserin kendi değerinden uzaklaşmaz. Yazarların tipik abluka kağıt yarışmalarına ve geçici yapılara hitap etmesi şüphesiz bir başarı gibi görünüyor. Savaştan sonra, bu kahramanlık tarzı - 30'ların anıtsal üslubunun bir devamı - yerini tamamen muzaffer Stalinist İmparatorluk stiline bıraktı, taşta vücut bulacak zamanı yoktu. Bu eşsiz sayfanın Leningrad mimarlarının çalışmalarında sürdürülmesi, aslında eksik olan boşluğu doldurdu ve tarihi adaleti yeniden sağladı. Savaş sırasında ve zaferden sonra, zafer takıları teması, A. S. Nikolsky, N. M. Nazaryin, M. Z. Taranovskaya, B. N. Zhuravlev ve diğerleri (Bkz: Kuşatılmış Leningrad'ın Mimarları. Sergi kataloğu. Yazarlar: Yu. Yu. Bakhareva, T. V. Kovaleva, T. G. Shishkina. - St. Petersburg, 2005). 1945'te kazanan kahramanlar, D. S. tarafından tasarlanan üç ahşap kemerle karşılandı. Goldgor ve I. I. Obukhovskry Oborony Ave. üzerinde Fomin, V. A. Sokakta Kamensky. Stachek ve A. I. Uluslararası Cadde'de Gegello. Krasnoe Selo'daki Victory Arch'ın prototipi haline gelen ikincisiydi.
Prototipe kıyasla, zaten granit ve bronzdan yapılmış olan yeni kemer daha sağlam ve anıtsaldır: yazarlar, tavan kompozisyonundaki basamaklı motifini kullanarak genişliğini hafifçe daralttı, daha yüksek bir ön kısım yaptı ve masif kornişi terk etti. Kısma figürler, dikey kaideler üzerinde yuvarlak bronz heykellere dönüştürüldü; karşı taraftaki alçaltılmış kılıçların görüntüleri haç şeklini açıkça yansıtıyor. Aslında, dekor büyük ölçüde kemeri modern bir yapı olarak tanımlamamıza izin veriyor: heykeller - geç dönem Sovyet okulu için tipik olan "köşeli" üsluplarıyla, kılıç haçları - içinde yeni bir uzlaştırıcı anlamla, ölümsüzlük "ebedi", Hıristiyan bağlamına geri döner.
Başarılı bir konsept, iyi oranlar, cephelerin ciddi laconicism, kentsel planlama kompozisyonunun klasik netliği - tüm bu nitelikler, yazar ekibine yalnızca Architecton Grand Prix'sini değil, aynı zamanda Zodchestvo'nun Altın İşaretini de getirdi. *** St. Petersburg mimarisinin bahar bienalinden farklı olarak, Çin yatırım projesi "Baltic Pearl" haricinde, yarışmaya sunulan yeni semtlerde neredeyse hiç konut kompleksi yoktu: açıkçası, bu "tahıl" işleri her zaman geçerli değil mimarların en iyi yönlerini göstermelerine izin verin. Ancak, kriz zamanımızda, 20 katlı "uyku tulumları" dışında neredeyse hiçbir şey yapılmadığından "Kamu binaları" adaylığında sadece 4 eser açıklandı ve bunlardan ikisi ödüllendirildi (bir gümüş diploma) ve bunlardan biri bir otel, yani.e.esasen aynı konut.
Novosibirsk'teki otel kompleksi "Park Inn"
PPF "A. Len"
Bu, Novosibirsk'te Sergey Oreshkin (PPF "A. Len") tarafından Altın diploma ile ödüllendirilmiş bir ekiple otel kompleksi "Park Inn" dir. Yapı, bileşimi tamamen farklı olmasına rağmen, bitişikteki Sovyet 9 katlı binanın tarzından esinlenmiş gibi görünüyor: bunlar, 2 katlı camlı bir salon ile merdiven asansörü bloğunun yerine "kaynaşmış" iki dikey prizma ve kafenin üçgen bir çıkıntısı. Cephelerin vurgulanan monoton modüler tasarımı, betonu anımsatan iki gri şerit ile idareli bir şekilde gölgelenmiştir, uçlar, aktif dikey cam çizgiler ve neredeyse siyah porselen taş eşyalarla vurgulanmıştır. Monotonluğun iyileştirilmesi, panellerin, blokların ve modüllerin estetiği. Ağırbaşlı ve itici olmayan bir Sovyet komşusunda bulunmaya mecbur olan her şey, Sergei Oreshkin'den bilinçli ve enerjik bir yazarın ifadesi karakterini kazanmıştır. Bu mahalle stil desteğine değer miydi? Belki, evet - dağınık ve karışık bir ortamı bir şekilde "toplamak" için.
Kherson'da apart otel
PPF "A. Len"
Sovyet modernizminin bu modern yorumlamasına yol açmış gibi görünen bağlamsal yönelim, aynı yazarın başka bir ödüllü çalışmasında da mevcuttur: St. Petersburg'daki Alexander Nevsky ve Kherson sokaklarının kesiştiği noktada bir apart otel projesi (Projeler bölümünde bronz diploma). Bu durumda, tarihsel ortam tamamen farklı hareketleri dikte etti. İki "kuyu" ile nispeten düşük kapalı bir kare şeklindeki kompozisyon, cephelerin dikey olarak bölünmesi, eski evlerin ritmine göre pencere açıklıklarının desenini çeşitlendirme arzusu, bir versiyon oluşturdu. "insancıllaştırılmış" modernizmin yazarları katı geometri sevgisinden vazgeçmediler.
Durum ilginç bir gerçeği ortaya çıkarır: bağlayıcı, bağlayıcı tarihsel bağlam, nihayetinde yeni mimarinin kalitesinin garantisi olur: akort çatalı, isterseniz, ruhu. Yeni mimari eskinin yanında "iyi" dir ve bu her zaman eski mimari için geçerli değildir: her zaman "iyi" değildir. Ancak mimar yetenek ve incelik göstermişse, "mekanın dehası" ona yüz kat ödüyor, yaratıcı ve anlamsal yelpazeyi genişletiyor ve stil açısından zıt olan binaya iyi bilinen bir "titizlik" sağlıyor.
Okul RC "Baltık İncisi"
"LENNIIPROEKT", atölye No. 2, eller. G. B. Ivanov
Baltık İncisi topraklarındaki okulun projesi, Bronz Diploma ile ödüllendirildi (JSC LENNIIPROEKT atölyesi No. 2, süpervizör GB Ivanov), tanınabilir bir geleneksel okul görünümünü, kütüphane üzerinde piramidal bir ışıklık ve bir dalga gibi modern unsurlarla birleştirdi. spor salonunun üzerine ışıklı benzeri kaplama. Bu mimari ekler elbette çocukları memnun etmeli, aynı zamanda St. Petersburg'da da nazik davranıyorlar ve yaklaşım açısından özellikle çocuk kurumlarını ilgilendiren açık çiçeklerin yayılmasına iyi bir alternatif olabilir ve bunlar, görünüşe göre, mimarinin kendi kıtlığını telafi etmesi gerekiyor.
Maly şeridinde konut binası
Mimarlık Bürosu "Zemtsov, Kondiain ve Ortaklar"
Konut binaları arasında, Zemtsov, Kondiain ve Partners atölye evi (St. Petersburg, Vasilievsky Adası, Maly Prospect, 9), Art Nouveau temasının modern bir varyasyonu olan Altın Diploma ile ödüllendirildi. Geleneksel üç parçalı yapısı ile asimetrik cephesi iki ana vurguya sahiptir: geniş, dalgalı bir cumba ve olduğu gibi, düzenli bir sıralı cam balkonlar. Cephenin dört katlı düzlemi, kornişin kesin bir kıvrımı ile tamamlanır; bunun üzerinde, biraz girintili, cumba "dalga" motifinin duvarların girintisiyle alındığı ve güçlendirildiği çatı katı vardır. Art Nouveau'nun genel kompozisyon ilkeleri burada yeni bir yorumla ve basitleştirilmiş modern çizimle sunulmaktadır. Ev, çevreye bağlamsal girişin başka bir çeşididir; PPF "A. Len" yaklaşımı ile karşılaştırıldığında, "tarihselcilik" e bir adım daha yakındır, ancak aynı zamanda kendisini doğrudan taklitten temelde uzaklaştırır.
Konut binası "Victory"
"Evgeny Gerasimov ve Ortaklar"
Stilistik yaklaşım, St Petersburg'un Moskova Bölgesi'ndeki Pobeda konut binası olan Silver Diploma'nın sahibi (Evgeny Gerasimov ve Ortaklar) başka bir bina tarafından sergileniyor. Pek çok meslektaşının aksine, Yevgeny Gerasimov için tarihselciliğe yönelmek hiç de "zorunlu bir önlem" değil. Mimar, klasik cepheleri boyama yeteneğiyle gurur duyuyor ve "stilleri" uygulamaktan hoşlanıyor. Bu durumda, Moskovsky bölgesinin gelişimi ona "Stalinist" temanın bir varyasyonunu önerdi. Ev, eski Leningrad'ın en güzel köşesinde, uzun ağaçların ve zarif bankların bulunduğu sessiz bir bulvarda duruyor. Camın burada ne kadar inorganik göründüğü, Varshavskaya Caddesi'nin köşesinde yakınlarda büyüyen modern ev tarafından değerlendirilebilir. Zorluk, 14 katı geleneksel üç bölümlü bir kompozisyona sığdırmaktı. Standart bir tavan yüksekliğine sahip ince bir modüler ızgaranın varlığı ve ön "duraklamaların" imkansızlığı nedeniyle, yazarlar, aksanların ustaca yerleştirilmesiyle bu izlenimi minimuma indirmiş olsalar da, belirli bir ayrıntıdan kaçınamadılar. Cephelerde tarihsel eklektizmin veya Stalinist İmparatorluk tarzının belirli özelliklerini belirlemek ilgiyle mümkündür, ancak daha da önemlisi, benimsenen üslup oluşumunun ilkeleridir: motiflerin seçiminde ve kombinasyonunda tam özgürlük (eklektisizm) ve tam "keyfilik" "büyük ölçekli düzen unsurları oranında (" Stalinist "neoklasizm). Böylesine tarihi bir "kamuflaj" ve modern inşaat için basitçe kozmik bitirme kalitesi sayesinde, 14 katlı bina, alçak bir caddenin perspektifine, eğitimsiz bir gözün yeni başlayanlardan bile şüphelenmeyeceği bir şekilde girdi.
Vyborg'daki konut binası
Mimari atölye "Golovin & Schreter"
"Golovin & Schreter" atölyesinden yazar grubu, Vyborg için bir konut binası projesinde benzer bir yol izledi ("Projeler" bölümünde Altın Diploma) - Vyborg'un bile değil, aynı zamanda tarihi binaların temasındaki varyasyonlar. genel, Zholtovsky ruhunda, kornişin kaldırılmasıyla büyük bir.
LCD "İnci firkateyni"
Mimari büro "Studio-17"
Bronz Diploma ile ödüllendirilen Zhemchuzhny Firkateyn Konut Kompleksi (Studio-17, yönetmen Svyatoslav Gaikovich), St. Petersburg'un güneybatısındaki yukarıda bahsedilen büyük Baltık İncisi mikro bölgesinin bir parçasıdır. Burada, doğanın tek bağlam olduğu tamamen yeni bir gelişmeden bahsediyoruz - iki kanallı Finlandiya Körfezi, bitişikteki Güney Primorsky Parkı ve alçak bir ağaçlık alan. Dolayısıyla tasarımcıların modern mimarinin kendine özgü avantajlarını "tam yükseklikte" gösterme arzusu anlaşılabilir.
Ödüllü proje, geniş kademeli yüksekliğe sahip ilginç bir blok gelişimidir. Sokağa bakan daire manzaralı en yüksek köşe. Amiral Tributs, bir amiral gemisi (fırkateyn) olarak tasarlanmış ve muhteşem bir metal sivri (mühendis Anton Smirnov) ile vurgulanmıştır. Cephelerin geometrisi sarı ekler, dumanlı camlar ve gövdenin kademeli hatlarını takip eden ek destek çerçeveleriyle vurgulanmaktadır. Bir tabletteki oldukça acımasız ana hatlar, doğada hafif bir pusla yumuşatılır, ancak yine de onların kentsel dokunuşları, barışçıl doğal alanlar bağlamında aşırı görünmektedir: tüm bu filonun doğaya güvenle ilerlediğine ve şüphesiz kazanacağına dair bir his var…
Çeyrek "Duderhof Kulübü"
Sergei Tsytsin'in mimari atölyesi
Ne yazık ki, yarışmada, Sergei Tsytsin'in "Baltic Pearl" - "Duderhof Kulübü" atölyesinin bir parçası olarak başka bir çeyrek atlandı. Kanalın kıyısında yer alan 4 katlı kompleks, düşük yoğunluk ve doğaya açıklık anlamında tüm bölgeyi tam olarak görmek istediğimiz şeydi. Elbette, ilk parametreler önceden belirlenir ve mimara bağlı değildir, ancak bu durumda yazarlar, doğal çevre ile başarılı bir şekilde oynayarak, oldukça modern, ancak tarihselden yoksun olmayan, ince, hafif ve ılımlı bir mimari yaratır. " Pompei "imalar.
Yerleşim alanlarının büyük bir kısmıyla karşılaştırıldığında, "Baltık İncisi" bölgesi, elbette, yüksek kaliteli mimari, anlamlı planlama, parlak modern baskınların varlığı, çeşitli yerleşim alanları, güzel kanallar ile ayırt edilen kazanır … VAGrigoriev'in maksimum yüksekliği düşürme ve yeni inşaatın yoğunluğunu azaltma faturası). Komşu arazilerin tasarımcıları bir kez daha etkileşime girme arzusu göstermediler, birbirlerinden tamamen izole edilmiş ve genellikle doğal çevreye kayıtsız mahalleler yarattılar.
Yeni etap
Küçük Drama Tiyatrosu
Mimari atölye Mamoshin
Maly Drama Tiyatrosu Yeni Sahne projesi için Altın Diploma ödülü, Architecton'un en çok beklenen sonuçlarından biriydi. Mikhail Mamoshin, modernite ve avangardın akut çapraz etkisi altında şekillenen kendi itirafına göre, tarihsel çevrede kendi yolunda çalışıyor: Picasso ve Braque tuvallerinde olduğu gibi, binalarının "figüratif" temeli geometriye sahip., "küplere" ayrışır, ancak yok olmaz, soyut geometriliğe girmez, "nesnel olmama" içinde çözülmez.
Yeni binanın uzatılmış hacmi, Zvenigorodskaya Caddesi'ne dik olarak, semyonovsky kışlasının tarihi binasına karşı, popo ucu ile "dinleniyor". Eski at mağazası bir anıt olmadığı için, mimarlar cepheleri ve dolayısıyla caddenin olağan görünümünü koruyarak burayı tiyatronun giriş alanı haline getirdiler. Tiyatronun ana "gövdesi" üzerine, Twelve Collegia'nın binasına benzeyen eğimli çatılı birkaç kısa enine bina dizilmiştir. En temsili arka cephe Bagrationovskiy meydanına doğru açık.
Ek açıklamaya göre, yeni bina "yirminci yüzyılın başlarındaki zihinsel St. Petersburg mimarisine" hitap ediyor. Bu neoklasizm ve bir asır öncesinin diğer neo-tarzları ile o zamanın modern tarihsel tarzları okuması kastediliyor mu? Görünüşe göre evet, çünkü "kübist prizma" aracılığıyla hem Petrine Barok'u hem de Art Nouveau döneminin neoklasizmini görebiliyorsunuz … Pek çok imayı özümseyen devasa bina, yumuşak ve hatta sanatsal bir şekilde karmaşık ortama karıştı.
Repino köyündeki otel kompleksi
"Eşlik Grubu"
Gümüş diploma, Repino'daki otel kompleksine (VA Grigoriev başkanlığındaki "Parity Group") gitti. İki paralel gövde, plandaki bir kelebeği andıran bir ara blokla birleştirilir ve gelecekte - kalın bir deride karmaşık bir kesim. Teknik, tamamen sağır, ancak "neşeli" konsol uçları ve tamamen camlı cephelerin kontrastına dayanmaktadır. Kompleksin sağır cepheleri komşu otellere çevrilir ve açık bir şekilde denize ve ormana bakar (Ivan Tsarevich'e, öndeki ormana). İsteyerek veya istemeyerek, bina ulusal zihniyeti yansıtıyor.
Petrovsky Adası'ndaki otel kompleksi
"LENNIIPROEKT", 6 numaralı atölye, eller. M. V. Sarri
Bronz madalya kazanan - Petrovsky Adası'ndaki bir otel kompleksi projesi (LENNIIPROEKT'in lider MV Sarri'nin 6. atölyesi) bana bir şekilde bir tür "içten dışa kompozisyon" gibi geldi: içe dönük, odak noktası mükemmel bir yuvarlaktı kare, suyun yönünü saptırır, düzenini yitirir, vücut uzantılarıdır. Küçük bir körfezin karşı kıyısında, dış hatları doğal desen mantığının tam tersi olan başka bir küçük bina var. Sıkı Petersburg setlerine alışmış bir gözün, kıyı hatlarının bir şekilde cephelerin çizgileriyle desteklenmediği gerçeğini kabul etmesi zordur. Bu projede uçların kesilmesi bile baktıkları nehir değil, simetrik çekirdek mantığıyla belirlenir. Yazarlar, alçak cepheler yumuşak ve incelikli bir şekilde çözülmüş olmasına rağmen, bence organiklik topluluğunu mahrum bırakan doğal nehir çerçevesine kendileriyle karşı çıktılar.
Engelli çocuklar için eğitim kompleksi
Yaratıcı atölye "Yeni Şehir"
Sokaktaki Engelli Çocuklar için Eğitim Kompleksi projesini jürinin teşvik etmemesi üzücü. St. Petersburg'daki Antonova-Ovseenko (“Yaratıcı Atölye“Yeni Şehir”, yönetmen OP Nikolaev).
Bu, kentin ve mimarların, sorunlarını ve öğretmenlerin büyük deneyimlerini dikkate alarak, engelli çocuklar için özel bir eğitim merkezi oluşturmaya yönelik ilk girişimidir. Ana hacimden çıkıntı yapan pavyonlarla biraz tuhaf bir kompozisyon, aslında çocuklara sınıflardan parka, oyun alanlarına ve spor alanına doğrudan erişim sağlama ihtiyacından kaynaklanıyor, ayrıca tüm sınıfların güneye yönelmesine izin veriyor. Görünüşe göre mimarlık camiasının böylesine önemli bir öncü çabaya karşı daha tetikte olması gerekiyor. MDT'nin Yeni Aşaması dışında, bu kadar önemli bir sosyal işlevi olan tek proje budur. Öte yandan, yazarlar kendi duruşlarına deneysel kavramın en azından kısa bir açıklamasını sunmayarak bir hata yapmışlardır.
Moskova karayolu üzerinde apartman
Mimari atölye "B-2"
Konut binalarının projeleri arasında, yukarıda bahsedilen altın madalyaya ek olarak - Vyborg'daki Golovin & Schreter atölyesinin bir apartman binası ve bronz - Kherson firması "A. Len" üzerindeki bir apart otel projesi, ev. Moskova otoyolunda Felix Buyanov'a Gümüş diploma verildi (atölye "B -2").
14 katlı bina, Pulkovo Kahraman Şehirler Parkı'nın tam sınırında, tapınak kompleksi ile yeni gelişme arasında yer alırken, nötr mimarisi her iki komşudan da uzaklaşıyor. Yazarlar, bir kutu hissinden uzaklaşma ve cepheleri çeşitlendirme çabası içinde, benim bakış açıma göre, içlerinde var olan zarif orantı duygusunu yitirdiler ve biraz sıkışık ve gevşek olmalarına izin verdi. Bu anlamda, "A. Len" nin bazen aşırı derecede katı yapısı, tanımı gereği nankör olan yüksek binalar türünde daha haklı görünmektedir. *** Gençlik adayları
Veri merkezi "SELESTEL"
Ilya Yusupov
İşin garibi, genç mimarlar kendilerini son derece hareketsiz gösterdiler: Yarışmaya "Genç Mimarların Yazarlığı" kategorisinde yalnızca bir çalışma sunuldu. Bu, Birlik ve OAM liderliğinin (haraç ödemeliyiz) hala genç meslektaşları cesaretlendirmeye çalışmasına rağmen - özellikle bu yıl, ilk kez, gençlik bölümünden iki temsilci jüride hazır bulundu: Ilya Filimonov ve Oleg Manov. Tek aday sonunda bir Gümüş Diploma aldı: burası, bir ekiple mimar Ilya Yusupov'un SELESTEL Veri Merkezi. Eski bir sanayi bölgesindeki güzel bir bina, bugün zaten biraz naif olan fütüristik romantizm ruhu içinde bir çatı katı olarak tasarlanmıştır. Ne yazık ki, herhangi bir açıklama içermeyen sunuma göre, buranın yeni bir bina mı yoksa yeniden yapılanma mı olduğunu anlamak bile imkansızdı.
Yarışmaya sunulan 14 tezden üçü ödüllendirildi ve burada mücadele oldukça ciddiydi. Sadece ödüllü projeler değil, aynı zamanda mezunlar E. Kondrashova, A. Filipovskaya, M. Gimnadzinov'un kentsel peyzajın parçalarını anlama, parçalanmış kentsel planlama bağlamını birbirine bağlamanın zor görevinin üstesinden gelme, anlamlı bir çevre ve sadece “inşaat yeri” sınırları içindeki parça nesneler değil. Bu, yetişkinler için bile her zaman mümkün değildir!
Yatay dikey - çok işlevli kompleks
Alexander Melnichenko
SPbGASU mezunu Alexander Melnichenko (yönetmen VK Linov) tarafından gösterilen, yeniden inşa edilen 3 numaralı tramvay filosunun bir parçası olarak yatay bir gökdelen projesine gümüş bir diploma verildi. Görünüşe göre, yüksek lisans öğrencisi teknik görevle iyi başa çıktı, ancak bağlamla çalışma açısından - yarışmanın ana motiflerinden biri - jürinin kararı tartışmalı olmaktan çok daha fazlası gibi görünüyor: tarihi bir bina onu ahlaki açıdan öldürür. Bununla birlikte, teknik orijinal değildir ve St. Petersburg uygulamasında bile biraz yumuşatılmış bir formda mevcuttur …
Altın ve bronz, aynı konudaki projeler için Sanat Akademisi'nden (I. E. Repin adını taşıyan Devlet Sanat Akademisi) - Nikita Timonin (yönetmen V. O. Ukhov) ve Anna Kintsurashvili'nin (yönetmen V. V. Popov) iki mezununa gitti: "Büyük Müze Vatanseverlik Savaşı ve St. Petersburg'daki Abluka."
Büyük Vatanseverlik Savaşı Müzesi ve
ablukalar
Nikita Timonin
Timonin'in çalışması (Altın Diploma) Akademi'deki savunması sırasında bile hatırlandı. Müzenin kendisi, devasa bir eğimli levha ile kaplı tepenin (Pulkovo savunma hattı) bağırsaklarına gizlenmiştir. Birçok "yara" ve yarıkla kesilmiş beton bir levha, yere ve insanlara (müze ziyaretçileri) düşmeye hazır "taş gökyüzü" için bir metafordur. Bu yamacın önünde, kuşatma günlerinin sayısını simgeleyen 872 "mum" alan - ışıklı sütunlar. Onların sembolizmi çok yönlüdür: işte dayanılmaz dayanıklılık ("yere doğru büyüyen") ve gökyüzüne ulaşan dua ve yaşayanlarla ölüleri birbirine bağlayan hafıza. Sonuç olarak, genç mimar, gücün değil hakikatin kazandığı kutsal bir savaş imajı yaratmayı başardı.
Büyük Vatanseverlik Savaşı Müzesi ve
ablukalar
Anna Kintsurashvili
Bu çalışmayı Anna Kintsurashvili'nin (Bronz Diploma) benzer bir öyküsüyle karşılaştırmak ilginç. Şüphesiz ilginç çözümünde, yüzleşme teması mecazi olmaktan çok tam anlamıyla çözülür: karşıt güçlerin sembolik görüntüleri (düz ve eğimli duvar) arasında niteliksel bir fark yoktur, oysa kazanan projede tamamen farklı sanatsal yollarla ifade edilirler.. Düşman baskısı - sarkan betonun ağırlığı, savunucuların cesareti - ışıklı sütunların derin sembolizmiyle, ışığın bedensiz mimarisine dönüşüyor.
Nikita Timonin'in çalışmasının, mantığımı tamamen farklı bir yöne taşıdığını itiraf ediyorum, mimarinin hala duygusal olma ve buna karşılık gelen bir tepkiyi uyandırma yeteneğine sahip olduğunu hatırlatıyor. Başka bir deyişle, hala sanat olma yeteneğine sahip ve sadece sağlam, hatta yüksek bir zanaat değil. Bunun yarattığı etki, derin bir kişisel iyilik ve kötülük deneyiminden başka bir şeyden kaynaklanmaz. Mimariyi anlaşılmaz bir şekilde terk eden bu etik kategoriler, onu işlevler tasarlamaya ve öznel kendini ifade etme özgürlüğüne bıraktı. Bu sınırların ötesine geçen anlam parçalarıyla gittikçe daha az karşılaşılıyor. Onları böylesine özlü ve güçlü sembollerle ifade etmeyi başaran genç bir mimarın işi, gelecek için umut veriyor. İyimserlik, aynı zamanda, küçük çocukların, başlangıç noktasının soyut bir resmi görev değil, bir kişi olduğu kentsel çevre hakkındaki "yetişkin" yansımalarıyla da verilmektedir. Onlara bol şans diliyorum.
