1960'larda ve 1980'lerde Sovyet mimarisine verilen ilgi, son yıllarda çarpıcı bir şekilde arttı. Bununla birlikte, başlayan yeniden değerleme süreci, her şeyden önce, çeşitli türlerdeki popülerleştirme projelerinde ve birincil materyal koleksiyonunda ifade edilir. Zaman zaman ortaya çıkan tartışmalar, bu dönemin mirasını değerlendirmek için net kriterlerin henüz geliştirilmediğini, analizi için kavramsal aygıtın geliştirilmediğini, dönemlendirmenin kurulmadığını, aşamaların değişimini etkileyen faktörlerin ve henüz üzerinde anlaştığımız olgunun bölgesel özelliklerini tespit etmedi. adı verilen Sovyet savaş sonrası modernizmi. Olga Kazakova, onu akademik paradigma çerçevesinde inceleyen ve aynı zamanda kendilerini post-Stalinist mimariyi tanımlayan Sovyet geleneğinden uzaklaştıran az sayıdaki araştırmacıdan biridir. 2011–2014'te yayınlanan makalelerinden üçü, Sovyet modernizminin erken "çözülme" aşamasına ayrılmıştır. Bunlardan ikisi, 1960'larda mimarlığın gelişiminin yönünü belirleyen en önemli "durumların" analizidir ve üçüncüsü, çözülme mimarisinin estetik kriterlerini tanımlama çabasıdır.
Etikten estetiğe [1] "erime" mimarisinde "modernite" kavramı [1], metinsel kaynakların tarihsel koşullarla ve hem mimariden hem de diğer sanatlardan örneklerle analizine dayanmaktadır. edebiyattan resme. Yazar, "doğruluk" kategorisinin nasıl anlaşıldığını ve etikten estetiğe nasıl dönüştürüldüğünü gösterir ("uygunluk" ve "gerçek" e yaklaşır, hem "yanlışlığa" hem de "aşırılıklara" karşı çıkar) ve sonra " açıklık "/" Özgürlük "/" boşluk "ve" hafiflik ", sadece yerçekimi kuvvetinden değil, aynı zamanda hem uzayda hem de zamanda, şimdiden geleceğe hareket özgürlüğü anlamına geliyordu. Kazakova'ya göre "modernite" ve "gelecek" kavramlarını birbirine yaklaştıran son özellik anahtar: 1950'lerin sonunda mimarlık taklit olmaktan çıktı ("eserlerine büyüklüğünü yansıtmak" AG Mordvinov'un sözlerine atıfta bulunarak komünizmi inşa etme dönemi ", ve kendisi komünizmi yakınlaştırması gereken yansıtmacı hale geldi. 1960'ların başındaki mimarinin estetiği ve dokunaklılığı oldukça ikna edici bir şekilde yerel bağlamdan çıkarılır ve yalnızca sonucun değil, kategorilerin kendilerinin de büyük ölçüde yabancı meslektaşlarıyla örtüşmesi daha da ilginçtir.
Çözülme çağının mimarisinin fütüristik özlemleri, 1967'de Moskova'da düzenlenecek olan Dünya Sergisi'nin rekabetçi projelerinde olduğu kadar hiçbir yerde bu kadar açık bir şekilde ortaya çıkmadı. Kendisine [2] adanmış bir makalede Olga Kazakova, 1961-1962'de gerçekleşen yarışmanın iki aşamasının materyallerini inceliyor. SSCB'nin Ekim Devrimi'nin 50. yıldönümüne doğru mutlu bir geleceğe ne kadar ilerlediğini tüm dünyaya gösterecek 50 hektarlık bir alanda bir sergi kompleksi tasarlama görevi, mimarları gerçeklik duygusundan tamamen mahrum etti. günlük yaşamlarında standart nesnelerin tasarımı ve bağlanmasıyla uğraşanların Bir kişinin Uzaya fırlatılmasından kaynaklanan coşku, bilim ve teknolojinin sınırsız olasılıklarına olan inancı doğurdu ve kişinin fizik yasalarını bile ihmal etmesine izin verdi. Yarışmanın ilk aşaması için Mikhail Posokhin, Vladimir Svirsky ve Boris Tkhor tarafından sunulan projede ana pavyon, devasa bir çelik halka üzerine sabitlenmiş kablolar üzerinde yapay bir gölün üzerinde gezinen üç Moskova Devlet Üniversitesi binasından oluşan bir küreydi. Diğer katılımcıların önerileri biraz daha uygulanabilirdi. Ancak parti, 1980 yılına kadar komünizmin gelişini vaat etmesine rağmen, hükümet programın belirlediği serginin ölçeğine karşılık gelen bir bütçe ayıramadı. Sonuç olarak, Moskova, Dünya Sergisine ev sahipliği yapmayı reddetti: bildiğiniz gibi, Expo-67 Montreal'de yapıldı ve yarışma materyalleri, daha sıradan projeler için bir fikir kaynağı olarak hizmet etmek için kağıt mimarinin olağan kaderini yaşadı.
Son olarak, "Sovyetler Sarayı: Devam Edecek" [3], post-Stalinist mimarinin oluşumunda Stalinist mimarinin oluşumundaki 1931-1933 rekabetinden daha az önemli bir rol oynamayan 1957-1959 yarışmasını anlatıyor. ve Güneybatı'daki hükümet merkezinin yarışma sonrası tasarımı hakkında, Kremlin'deki Kongre Sarayı'nın inşası ile bağlantılı olarak 1962'de durduruldu. Ve eğer yarışmanın materyalleri yayınlanmışsa ve bir dereceye kadar Sovyet mimarisi tarihinin anlatısına girmişse, o zaman Moskova Devlet Üniversitesi'nin eteğindeki modernist Sovyetler Sarayının gerçek tasarımının tarihi ilk olarak Kazakova tarafından anlatılır. zaman. Ne yazık ki, arşivde saklanan Sovyetler Sarayı'nın (UPDS) tasarımıyla ilgili Ofis belgeleri bulunamadı. Kullanılan kaynaklar, bu çalışmanın yaşayan katılımcılarının hikayeleri ve evlerinde muhafaza edilen birkaç figüratif malzeme idi. Ancak tüm tanıkların hatırladığı görkemli grafik sayfaları kaybolsa da, geri kalanı hala güçlü bir izlenim bırakıyor. Andrey Vlasov'un önderliğinde, mimari dili güncellemek için bütün bir sistem oluşturuldu. Alexander Kudryavtsev'e göre, yalnızca yaratıcı yetenekleriyle değil, aynı zamanda iyi yabancı dil bilgisi ile de ayırt edilen Moskova Mimarlık Enstitüsü mezunları UPDS'de çalışmaya davet edildi. Görevleri, en son yabancı literatürü incelemek, özel olarak oluşturulmuş bir kütüphaneye abone olmak ve edindikleri bilgileri kıdemli yoldaşlarla paylaşmaktı. Saray mimari çözümünün ve yapılarının gelişmesine paralel olarak iç dekorasyon alanında deneyler yapılmış; parkın peyzajı üzerinde - halka açık ve hem idari hem de kamu tesislerini içeren ayrı bir grup çalıştı. Modernist parkın, Güney-Batı bölgesinin merkezi ve Moskova'nın ikinci merkezi olması, şehrin gelişimini engelleyen ve otoriter güç fikri ile güçlü bir şekilde ilişkilendirilen asırlık tek merkezliliği ortadan kaldırması gerekiyordu. Bu fikir hakkında ve kırdı. Rekabet sırasında hala güçlü olan yönetişimin demokratikleşmesi için baskı 1962'de feshedilmişti. Nikita Kruşçev, Kremlin'deki Kongre Sarayı lehine bir seçim yaptı. Bu olmasaydı, farklı bir şehirde ve muhtemelen farklı bir ülkede yaşardık.
[1] Kazakova O. V. "Etikten estetiğe" "çözülme" mimarisinde "modernite" kavramı. Kitapta: "Çözülmenin Estetiği: Mimari, Sanat, Kültürde Yeni" / ed. O. V. Kazakova. - M.: Rus siyasi ansiklopedisi (ROSSPEN), 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. 1967 Moskova'daki Dünya Sergisi // Project Russia 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. “Sovyetler Sarayı. Devam edecek”// Project Russia 70, 2014. S. 221–228.
