Sergey Estrin'in çalıştığı görüntüdeki çatı katı, Başkentler Şehri konut kompleksinin 76. katında yer almaktadır. Mimar, sadece bu dairenin misafir alanı için bir tasarım projesi geliştirme emri aldı - dört duvardan üçünün panoramik camlı olduğu toplam 450 metrekarelik bir bina. Buradan açılan Moskova manzarası, özellikle akşamları, arabaların ışıklarının tüm ortaçağ halkaları ve kirişleriyle metropol yapısının izini sürdüğü akşamları muhteşem. Bu nedenle, müşterinin iç mekanı sınırlandırmasını istemesi hiç de şaşırtıcı değil - planına göre, hiçbir şey konukları ebediyen kaynayan şehir düşüncesinden alıkoymamalı.
Sergey Estrin, “Pencereden görünümü bu iç mekandaki ana rolü verdikten sonra, bir gökdelenden bahsettiğimizi vurgulamak için dışarıya açılan alanı binanın mimarisiyle ilişkilendirmeye çalıştık” diyor. Kare kesitli masif yapısal kolonlar bu sorunu çözmek için idealdir: bunlar, desteklerin ayrı kübik parçalardan katlanmış gibi görüneceği şekilde birbirlerine göre kaydırılan traverten levhalarla karşı karşıyadır. Böyle bir kompozisyonda, "Başkentler Şehri" nin kendisinin silueti kolayca fark edilebilir - merkezi eksene göre yer değiştirmiş ayrı cam bloklardan oluşmuş gibi görünen bir gökdelen.
Kasıtlı olarak düzensiz, "kiklopik" duvarcılık, asimetrik çöküntüler ve çıkıntılar, tartışmasız bir şekilde arkaik ve antik kalıntılara hitap eden oyun, bu iç mekanın ana temalarından biri haline geldi. Havuzun dibi çıkıntılarla derinleşir - yukarıdan ahşap tavan plakalarına karşılık gelir. Ancak temanın ana odağı yük taşıyıcı duvardı. Mimar, tasarımının belki de projedeki en zoru olduğunu hatırlıyor. Asıl fikir, duvarı paslı demirle süslemekti ve yapay olarak paslanmış değil, gerçek, pul pul dökülmüştü, ancak bu tür malzemeyi yeterli miktarlarda bulmanın neredeyse imkansız olduğu ortaya çıktı, bu nedenle, mimarlar metal yerine kalıp kontrplak kullandı. bakır yaprakla kaplı plastik kütle (sıva esaslı). Bakır, oksitlenmesi için havaya maruz bırakıldı ve ardından mat bir vernikle kaplandı. Dahası, her parça kendi dokusunu aldı. Sıcak bir gölgenin zengin kabartması ve karmaşık dokusu, duvarın antik bir saray kalıntısı gibi görünmesini sağlar; birçok dekoratif katmanın tek bir kütle halinde birleştiği, sabah yükselen güneşin yansımaları (çatı katı) doğuya yönelmiştir) altın ışıltısını arttırır.
Mimari çözüm için daha az önemli olmayan ikinci tema düzlemdir: bir kuvvet alanına benzeyen ince, pürüzsüz ve parlak bir sınır, çöküntülerin ve çıkıntıların acımasız rahatlamasının tam tersi. Barış onun gücüdür. Temsilcileri: dış konturun bardağı; Parke ile aynı seviyede bulunan havuzun şeffaf su yüzeyi. Ve zeminin düzlüğü, hiçbir şey tarafından rahatsız edilmeyen, hatta bir biyo-şömine bile, muhteşem bir şömine gibi aynı hizada tasarlanmış: doğrudan yüzeyin üzerinde alev dilleri belirecek ve yangının zarif ve pahalı bir versiyonunu oluşturacak.
Arkaik rölyef taşının aksine çınar, gökyüzü yüksekliği ve yüzey kalitesiyle modernliğin sorumlusu. Ve "antik çağ" ın altın vahşeti ile "modernitenin" şeffaf parlaklığı arasında kaçınılmaz olarak ortaya çıkan gerilim, mekanın ana konusu haline geliyor. Bu arsanın, türün bir yüzyıldan fazla bir süredir, sonsuz insan lüks arzusunu ve modern teknik yeteneklerin gösterimini birleştiren çatı katları için neredeyse kaçınılmaz olduğunu söylemeliyim. Sergey Estrin'in cevabı son derece nettir, saray ile gökdelen arasındaki zıtlığı vurgulayarak kendi mimari mizansenini onun üzerine inşa etti. Bir tür "gökdelendeki saray" olduğu ortaya çıktı.
Çatı katının karmaşık ve çoklu aydınlatması, akşamları pencerelerinin dışındaki sayısız ışığı yansıtacak şekilde tasarlanmıştır. Duvarın rölyefi, tavan plakaları vurgulanmıştır, ancak cam tavanlara yerleştirilen metal sütunlar özellikle ilgi çekicidir. Delikli metal silindirlerden monte edilmişlerdir ve içlerinde pencere çerçevelerinin rengini değiştirmeye izin veren LED lambalar bulunur. Bu sütunlar da "saray" ın bir parçasıdır, ancak süslemeler nedeniyle acımasız değil, cama dantel ekler.
Işığın yansımaları, çok aşağıda bir yerde hareketli büyük bir şehrin ışıklarını yansıtan kitlelerin ve uçakların oyununu vurgular. Ve bu iç mekanın mimari performansındaki en önemli vurgunun devasa, düşünülemez, nefes kesici bir yükseklik olduğu anlaşılıyor.
