Archi.ru: Alexey Alexandrovich, profesyonel kariyerinize Vladimir Stepanovich Kubasov'un atölyesinde başladınız. Bu usta ile yaptığınız çalışma, kişisel tarzınızın ve mimarlık anlayışınızın oluşumu için size ne kazandırdı?
Alexey Ivanov: Vladimir Stepanovich'in mimarlık alanındaki ilk gerçek öğretmenim olduğunu düşünüyorum. Kubasov, diplomamdaki danışmanımdı ve bu altı ay mesleği anlamak için önemli oldu. Mezun olduktan sonra atölyede onu görmek istedim. O zamanlar Moskova Sanat Tiyatrosu ve yeni inşa edilen "Khamerovsky Merkezi" nin (WTC) ardından ününün zirvesinde olan, enerjik ve yeni fikirlere açık olan Kubasov, ideal bir mimarın imajıydı ve benim için hala bir yetenek örneği ve takip etmeyi arzuladığım meslekte başarı. Pazartesi günü stüdyoya geldik ve her birimizin üzerinde çalışmak zorunda olduğumuz masada birkaç eskiz Vladimir Stepanovich vardı. Bazen önerileriyle tartışmaya çalıştık, ama o kararlıydı: "Eliniz boş geldiniz, siz de istediğimi yapın, sonra kendi versiyonunuz için zaman ayırın." Bakın, ofisimde asılı duran tek grafik sayfası onun eskizidir - bana nasıl çalışacağımı ve her Pazartesi mimarlarımda masada ne olması gerektiğini hatırlatan bir hatırlatma. Görünüşe göre maalesef her zaman değil …
Daha sonra, 1980'lerin sonunda, Andrei Vladimirovich Bokov'un daveti üzerine SIAS'ta çalışmaya başladım ve bu, Üstad ile çalışmak benim için ikinci çok önemli deneyim oldu ve gelecek yıllar için de çok şey belirledi. Mimariye mecazi, edebi bir yaklaşımın ne olduğuna dair anlayışımı Andrei Vladimirovich'e borçluyum. Bana bir proje üzerinde çalışırken en önemli şeyin sorunun açık bir şekilde ifade edilmesi ve en anlaşılır çözüm arayışı olduğunu öğretti.
Archi.ru: Sizin kuşağınızdan pek çok tasarımcı Kubasov ve Bokov için çalıştı, ancak o yıllarda kendinizi Amerika Birleşik Devletleri'nde bir mimar olarak deneme fırsatı açıkçası egzotikti. Amerika'ya nasıl geldin?
AI: Koşulların mutlu bir tesadüfü - aksini söyleyemezsiniz. Ülkeler ve aileler arasındaki ilişkilerin restorasyonu bana Amerika'da bir posta ücreti alma, orada çalışma ve hatta SSCB'deki ilk Sovyet-Amerikan mimari değişimlerinden birini düzenleme fırsatı verdi. Toplu konut, otel, alışveriş ve eğlence merkezlerinin tasarımıyla uğraşan bir büroda neredeyse bir yıl çalıştım. İşe yaklaşım, yoğunluğu, tasarım şartları, malzemenin sunulma şekli ve müşteriyle olan ilişki elbette bizimkilerden çok farklıydı, ama bu tam da bu yüzden bu deneyimin benim için paha biçilmez olduğu ortaya çıktı. Bir hafta içinde köyün yerleşim planının bir taslağını ve 5 taslak ev tasarımını yapabileceğimizi ve 3-4 ay içinde tamamen inşa edebileceğimizi hatırlıyorum. Amerika bana gerçekten nasıl çalışılacağını gösterdi, emek kültüne saygı duymayı öğretti. Ama dürüst olmak gerekirse, kendimi bir şekilde bir mimar olarak ilan etmeden önce, bir beş yıl daha böyle isimsiz projeler yapacağımı hayal ettiğimde, göç düşüncesi kayboldu. Bu soruyu kendim için kesin olarak kapattım ve Amerika'dan döndükten sonra özel muayenehaneye başladım.
Archi.ru: Archstroydesign şirketinin belki de ana ayırt edici özelliklerinden biri, çeşitli stil ve türlerde çalışmanızdır. Başlangıçta yaratıcı yöntemin çeşitliliğine güvendiniz mi?
A. I.: Evet, çeşitlilikle tam olarak tanınıyoruz. Bu aynı zamanda bir pozisyondur. Belki en iyisi değil, ancak bir stili bir dizi planlama veya görsel teknikler ve detaylar olarak tanımlarsanız, haklısınız demektir. Benim için stil daha çok bir ideolojidir. Bana öyle geliyor ki, Moskova'da doğdum ve büyüdüm. Anlaşılmaz mimari ve çevre çeşitliliğiyle bu şehir, kelimenin tam anlamıyla sizi kendinizi farklı tarzlarda denemeye zorluyor - neredeyse hepsi eşit derecede uygun görünüyor. "Alaka düzeyi", bir tasarım yaklaşımında anahtar bir tanım olabilir. Her yeni görev kendi çözümlerini belirler.
Bir yön ve kök arayışı olarak mimaride tarihçilik beni her zaman çok ilgilendirmiştir. Şunlar. bir mimari olay, bir ana plan, hacim veya iç mekan, bu sitedeki görünümünün mantığına, bir tarihe ve farklı bir imaja sahip olmalı ve bulduğunuz formda inşa edilme şansına sahip olmalıdır. Genel olarak, farklı mimari soruları farklı şekillerde cevaplamayı tercih ederim. Ve bence bu çeşitlilik o kadar da kötü değil - aynı şekilde merkezde, Zhulebino'da ve şehir dışında inşa etmenin imkansız olduğunu kabul etmelisiniz.
Archi.ru: Şirketiniz farklı tipolojilerle çalışmaya açık mı?
AI: Aktif olarak toplum merkezleri, ofis kompleksleri ve banliyö konutları tasarlıyoruz; Son yıllarda siparişlerimiz arasında banliyö alanlarının entegre kalkınmasına yönelik şehir planlama projeleri ve projeleri ağırlık kazanmıştır. Özellikle, son 10 yılda 30'dan fazla köy inşa ettik: bunların yaklaşık yarısı Moskova bölgesinde, geri kalanı ülkenin çeşitli yerlerinde bulunuyor. Burası Leningrad Bölgesi, Krasnodar Bölgesi ve Ufa, Rostov-on-Don, Penza, Kirov, hatta Habarovsk. Hesaplamalarıma göre evlerimizde 10 binden fazla insan yaşıyor.
Archi.ru: Son ekonomik kriz banliyö yerleşimlerinin projelerini ne ölçüde etkiledi? Hâlâ talep görüyorlar mı?
AI: "Kriz" teriminin doğru olduğundan emin değilim, daha çok istikrar, pragmatizme dönüş. Kommersant'taki makalesinde Stepan Solzhenitsy, "krizin genellikle büyük ölçüde öznel bir kategori" olduğunu belirtmişti. Tabii ki sipariş yapısı değişir. Bugünlerde, son "kriz öncesi" geçmişte olduğu gibi, bu kadar iddialı konutlar talep edilmiyor. Artı, birkaç yıldır, şehir planlama projelerimizde, çok merkezli bir kalkınma organizasyonu fikrini geliştirmekteyiz; bu, tek bir proje çerçevesinde işlevsel olarak özdeş birkaç çekim merkezinin yaratılmasını ima eder ve bu bize konut binalarını altyapı tesisleri ile eşit şekilde doyurun ve bir alandaki trafik yükünü kaldırın. Ek olarak, çalışmamız gereken bölgeler giderek artıyor - şimdi 500 hektarlık ve hatta 1000 hektarlık bir alan üzerinde tasarım yapıyoruz. Böylesine büyük ölçekli siteler, hem genel plan hem de tipoloji açısından mimarlar için tamamen yeni fırsatlar sunmaktadır. Örneğin, Myakinino'daki yarımadanın karmaşık gelişimi için, müşterinin talebi üzerine birkaç mikro bölgenin etkileyici bir tek stilobat üzerinde yer alacağı bir proje yürütüyoruz. Pereslavl-Zalessky yakınlarında çok işlevli "Golden Ring" tatil beldesinin inşaatını tamamlıyoruz.
Moskova yakınlarındaki neredeyse tüm mega projelere katıldığımızı belirtmek isterim. Rublevo-Arkhangelskoye'de, örneğin, Bassenian Lagoni Architects (ABD) ortaklaşa küme geliştirmeyi tasarladı. Rus uygulamasına yeni bir konut türü getirmenin çok ilginç bir deneyimiydi: küçük evler (yaklaşık 300 metrekarelik bir alana sahip) küçük parsellerde (0,05 hektar) bulunuyordu, aslında "birbirine bağlıydı" "yolların ve kamusal alanların tek bir dolaşım sistemine, ancak aynı zamanda her hane halkının gerekli mahremiyeti garanti altına alındı. Ve 5-6 evlik gruplar ortak bir alan etrafında birleşiyor.
Archi.ru: Söylemeye gerek yok, ancak böyle bir şehir planlama modeli daha yaygın ve yurtdışında talep görüyor. Bu arada, ne sıklıkla yabancı meslektaşlarınızla birlikte çalışmanız veya onlarla ihalelere katılmanız gerekiyor?
AI: Oldukça sık. Öncelikle, “Rusya'daki yabancılar” fikrine karşı hiçbir şeyim olmadığını söyleyeceğim. Bana göre, her türlü deneyim ve fikir alışverişi her zaman bir nimettir. En azından benim kuşağım öyle bir bilgi boşluğundan çıktı ki artık hiçbir şey bizim bilgi ve öğrenme tutkumuzu ortadan kaldıramaz. Peter Cook, doğasında olanla alay ediyor, dahil. ve İngiltere'de yabancı mimarların korkuları şöyle diyor: "Ne, farklı bir elektrik devresine mi, yoksa farklı bir cam korniş genişliğine mi sahipler?" Bence bugün Rus mimarların zaten Batılı meslektaşları düzeyinde olmaları başka bir konudur, bu nedenle yabancı bir tasarımcıya yalnızca kökeni temelinde tercih verildiği durumlar bana çok adaletsiz görünüyor. Rusya'ya yurtdışından çalışmaya gelen pek çok mimarın düpedüz hackleme işine girdiği de doğrudur - örneğin, Amerikalılar tarafından yapılan ve içinde milyonlu bir bölgeye yalnızca bir giriş olan bir yerleşim projesi gördüm. metrekare konut! Ünlü Hollandalı peyzaj planlamacıları, görünüşe göre yerlilerin bu bölgelerde görülmeyen şık bir bitkiden memnun kalacaklarını varsayarak Yaroslavl yakınlarındaki Altın Yüzük projesinde parkıma patates diktiler. Şanslıydık: yerliler - yatırımcılar - patatesleri zaten biliyorlardı. Maalesef özellikle memurlar arasında yabancılar için moda hala devam ediyor, ancak kişisel olarak yabancı mimarlarla çalışmaya çalışan müşterilerimin çoğunlukla hayal kırıklığına uğradığını söyleyebilirim. Ancak mimari, üretici ülkeler tarafından değil, bireyler tarafından yaratılır. Bu, başyapıtların Pekin, Londra, Bilbao, Seattle, Berlin'de görünmesini sağlar …
Archi.ru: Müşterinin gereksinimlerini ne kadar tam olarak karşılıyorsunuz? Örneğin, onu oluşturmaya mı çalışıyorsunuz?
A. I.: Charles Jencks, müşteri ve toplumun katılımı olmadan, ne istediğini bilen bir mimari eser yaratmanın neredeyse imkansız olduğunu belirtti. Aynı zamanda, "neredeyse" kelimesi önemlidir ve bağımsızlık kazanma şansı için umut verir.
Müşteriyle savaşmıyorum, talebine en eksiksiz cevabı bulmak için her zaman onu duymaya ve anlamaya çalışıyorum. Eğitim konusuna gelince … Müvekkilime kesinlikle okumayı ve yazmayı öğretmemem gerektiğine inanıyorum - büyük olasılıkla böyle bir kişiyle iyi çalışmayacağız ve zamanımı ve enerjimi buraya yatırmanın bir anlamı yok. onu. Genel olarak, müşterilerimle çok şanslıyım - tüm mesleki uygulamalarımda, belki de sadece gerçekten çok zor iki durum yaşadım, geri kalanıyla aynı fikirde olmam mümkündü. Ve sonra, mimarlar gibi geliştirmelerindeki müşteriler hareketsiz durmazlar, ödün vermeyi öğrenirler, hem zevk hem de merak edinirler, bu da onları ilginç deneylere iter. Yardıma ihtiyaçları var: Ortak kararlarımız için finansal riskleri taşıyan tek kişiler onlar ve yalnızca iyi mimari riskleri, en azından bazıları, azaltır. Tüm dünyadaki mimari dergiler sayesinde çok popüler olan gerçekten yenilikçi teknolojilere yatırım yapmaya yalnızca çok az kişinin hazır olduğunu hatırlamak da önemlidir - müşterilerin büyük çoğunluğu kitle geliştirme türünde çalışmaktadır ve bu dikkate alınmalıdır. Ve soyut olarak güzel resimlerin gerçekte neye dönüşeceğini hayal etmelisiniz, eskiz yapmanın romantik coşkusundan sonra genellikle düşük bütçeli bir çalışma projesine dönüştürülür.
Archi.ru: Proje üzerinde çalışma sizin için nasıl başlıyor? Atölyenizdeki her projeye kişisel olarak dahil misiniz?
AI: Evet, Archstroydesign markasından kendimi sorumlu hissediyorum ve bu nedenle katılımım olmadan hiçbir proje tamamlanmış sayılmaz. Orijinal fikir genellikle benim de fikirdir. Düşünmek için genellikle çok az zaman olduğu için bir şekilde icatta demokrasi kök salmadı. İşteki en önemli şeyin, tüm çalışanlarınızı benzer düşünen insanlara dönüştürmek olduğuna inanıyorum. Genellikle bir plan ve işlevsel bir diyagramın geliştirilmesiyle bir projeye başlıyorum - bunlar görüntüden daha erken doğarlar: nesnenin ne olacağını hayal etmek için, önce bu nesnenin tam olarak ne olduğunu, görevlerinin ne olduğunu açıkça anlamalıyım. Binlerce kez tekrarlanan gerçek inkar edilemez: doktorlar olarak hatalarımızı düzeltmek zor. Ortadan kaybolduğunda bile mimari harabeye döner ve Louis Kahn'ın dediği gibi, sadece iyi mimari muhteşem kalıntılar verir.
Archi.ru: Archstroydesign'da kaç mimar çalışıyor ve atölye çalışması nasıl organize ediliyor?
A. I.: Kadromuzda 17 tasarımcı var: mimarlar, tasarımcılar, planlamacılar. Her mimar kendi nesnesini korur, bazen çalışanlar işi yapmak için küçük ekipler halinde birleşir. Genel olarak, merakına, sorumluluğuna, açıklığına ve yeteneğine çok değer verdiğim küçük ama sıkı sıkıya bağlı ve profesyonel bir ekibimiz var.
