Archi.ru, binanın "tarihi görünümü", korunması, restorasyonu ve yorumlanması için seçenekler hakkında bir dizi yayına devam ediyor.
Alte Pinakothek Münih, çarpıcı bir tarihe sahip eşsiz bir yapıdır. Bavyera'daki en zengin müzenin ve Avrupa'nın en eski kamu sanat galerilerinden birinin 1826'daki yapımının başlangıcından itibaren, o zamanın diğer müzelerinden farklıydı.
Başlangıç olarak, Bavyera'da sadece saraylarda ve kalelerde sanat galerileri inşa etmek alışılmış bir şeydi ve Kral Ludwig yeni galeri için seyrek nüfuslu Maxvorstadt Münih semtini seçtiğimde halk şaşkına döndü - şimdi, bu arada, Bavyera başkentinde en prestijli. Pinakothek binasının tarzı neo-Rönesans, Yüksek Rönesans'ı taklit ediyor - müzenin sadece bir "sanat tarihi evi" değil, aynı zamanda kendi başına bir "sanat tarihi" olduğunu vurgulayan bir mimari manifesto.
Eski Pinakothek projesinin başında iki kişi vardı: mimar Leo von Klenze ve gelecekteki yönetmeni Johann Georg von Dillis. Ve bugün müze alanındaki herhangi bir uzman için bariz görünen birçok ilke daha sonra bu kişiler tarafından icat edildi ve ilk kez uygulandı: büyük sergi alanlarına ve küçük sergi odalarına bölünme, iç mekanın oldukça parlak doğal aydınlatması, resmin güzelliği, ancak izleyiciyi kör etmemek için düşüyor. Pinakothek'in tasarımında dikkate alınan, o zaman için kesinlikle yenilikçi olan diğer fikirler, sabit iklim koşulları ve sergilerin tozdan korunmasıdır.
Ludwig Sanatın sadece kendisine değil tüm insanlara ait olduğuna inanıyordum, bu yüzden de alışılmadık olan galeri, Pazar günü ücretsiz girişle hemen halka açıldı (bu gelenek bugüne kadar devam etti). Ancak kasaba halkı, hükümdarın cömertliğini hemen takdir etmedi: ilk başta, en büyük ilgi alanları, ailelerin piknik yapmak için geldiği Pinakothek çevresinde çimlerle dolu küçük bir bahçeydi. Piknik yapmayı yasaklamadılar, zamanla insanların müzeye dikkat edeceğini, oraya gideceğini ve sonunda "yüksek" e katılacağını umdular.
Kral Ludwig, Klenze ve Dillis döneminden bu yana, II. Dünya Savaşı'nın sona ermesinden sonra binanın harap olduğu zaman çok zaman geçti. Almanlara haraç ödemeliyiz: olayların böyle bir gelişimini varsaydılar ve savaşın başlangıcında, Profesör Otto Meitinger, Münih'teki tüm binaların ayrıntılı çizimlerini yapmaya başladı, böylece daha sonra torunların tarihi gelişimi doğru bir şekilde yeniden üretebildiler. Mimar Hans Dölgast, Pinakothek'in yeniden inşasına başladığında ve galerinin cephelerinin ve iç kısmının yeniden inşa edilmiş kısımlarını stilistik ve maddi olarak vurgulayarak "savaş yaralarını" göstermeyi önerdiğinde, Bavyera'daki mimarlık yetkilileri çok mutsuzdu ve eleştirel bir konuda ısrar ettiler. tarihi mirasın korunmasına yönelik yaklaşım. Onların bakış açısına göre, Eski Pinakothek "… kendi başına tarihi bir olaydı ve ilk tasarlandığı şekliyle torunlarına bırakılmalıdır."
Bununla birlikte, "… Dölgast'ın restorasyonunu orijinal versiyonla değiştirme teklifleri, ülkedeki turizme zarar verdiği iddiasıyla korkakça Dachau'yu halka kapatma girişimlerine benziyor" veya "… Her şey gerçekten böyle mi görünmeli, sanki zar zor kurtulduğumuz felaketten sonra hiçbir şey olmamış gibi mi?"
Sonunda, Dölgast'ın yeniden inşası bir oldu bitti ve mimarın daha sonra itiraf ettiği gibi, en iyi eseri oldu. Geçmişin hassas konularını atlatmaya veya gizlemeye yönelik tüm girişimlere rağmen, tarihsel olayların hafızası korunmuştur. 1957'de Eski Pinakothek, 4 yıl süren yeniden yapılanma çalışmalarının ardından halka açıldı. Savaş tarafından tahrip edilen cephelerin parçaları, kasıtlı olarak değil, çok doğru bir şekilde vurgulandı ve iki farklı hikaye arasındaki farkı gösteriyor: mimari olan ve binayı tahrip eden korkunç bombalamanın ait olduğu hikaye.
Dölgast'ın sadece cephelerin yeniden inşası projesini değil, aynı zamanda Pinakothek'in iç mekanını da tamamladığı unutulmamalıdır. Binayı eski ihtişamına döndüren ve aynı zamanda demokratik açıklığın sembolü haline gelen güzel ana merdivenin yazarı oldu. Mimarlık tarihçileri, Eski Pinakothek'i savaş sonrası yeniden yapılanma döneminden klasik Alman mimarisinin güzel bir örneği olarak değerlendiriyor.
Eski Pinakothek şimdi de Yeni Pinakothek ve Modernite Pinakothek'ten oluşan müze kompleksinin bir parçası. Yeniden yapılandırılmış kısım ile orijinal kısım arasındaki farkı fark etmek çıplak gözle kolay değildir ve çoğu durumda turistler bunu görmez. Ve Dölgast projesinin mimari değerlerinden uzaklaşmadan, vurgulanmaya değer: Bu yeniden yapılanma, bizim istediğimiz kadar güzel olmasa bile geçmişin gizlenemeyeceğini gösteren bir adım olarak ne kadar önemliydi? Gelecek nesil, kapsamlı bir tarihsel restorasyondan çok daha önemlidir - geçmişin hatalarını hatırlamak ve gelecekte aynı olmasına izin vermemek
Müzenin yan cephelerinden birinde dizgin yanında at tutan genç bir adamın hemen göze çarpmayan heykeli var. Mermilerle dolu, korkunç savaşın bir hatırlatıcısı olarak bırakıldı - tıpkı Eski Pinakothek gibi.
