Sergi, İtalya Ulusal Mimarlık Enstitüsü In / Arch tarafından "İtalyan Mahallesi" şirketinin mali desteğiyle "Kırmızı Ekim'de İtalya Haftası" çerçevesinde düzenlendi. Serginin küratörlüğünü Institute In / Arch Francesco Orofino ve Massimo Locci'nin sekreterleri üstleniyor ve ilk kez özel programının bir parçası olarak Venedik'teki XII Mimarlık Bienali'nde gösterildi; bu nedenle, Moskova'da şimdi geçen yılki bienalin küçük bir parçasını görebilirsiniz. Red October'ın ferah (ve serin) salonunda lat macchiato'yu yudumlarken, kısa bir süreliğine İtalya'da olduğunuzu bile hissedebilirsiniz.
"Mimari. Tasarım ve işin birleşmesi”- zincir bağlantısının basit bir çit ağından yapılmış, beyaza boyanmış ve basit bir ahşap çerçeve üzerinde iki katman halinde gerilmiş kafes üzerindeki yazı; çok medeni bir şantiyede benzer bir şey görülebilir. Kafes, Krasny Oktyabr'ın "Çikolata Dükkanı" nın geniş alanındaki küçük bir kareyi kaplıyor - oluşturulan duvarlarda kronolojik sıraya göre 29 büyük fotoğraf var: siyah beyazdan başlayıp 1950 ve zamanımızla bitiyor. Merkezde, Roma'nın kuzeydoğu banliyösünün büyük bir ahşap modeli var.
Institute In / Arch'ın misyonu mimarları, tasarımcıları, müşterileri, medyayı ve diğer profesyonelleri birleştirmektir. Bu nedenle, In / Arch'ın oluşumu doğrudan İtalya'nın mimarlık tarihinin gelişimiyle ilgilidir”diyor küratörler. Sergide gösterilen proje bir ders kitabıdır, müfredata dahil edilmiştir: 1960'larda ASSE bürosunun mimarları tarafından geliştirilen Roma'nın yeniden inşası için bir projedir (ahşaptan yapılmış büyük bir mimari modelle temsil edilmektedir.). Bu büyük ölçekli projenin amacı, idari ve endüstriyel tesislerin bir kısmını tarihi merkezden Roma'nın kuzeydoğu banliyösüne aktarmaktı; burada tasarım sırasında bir buçuk bin hektarlık tarla ve otlak vardı. Böylece, banliyölerin kentleşmesi yoluyla Roma'nın tarihi merkezinin bir dizi kentsel işlevden kurtarılması planlandı. Buna göre, tren istasyonlarının bu banliyösü Roma'nın merkezindeki merkeze verimli bir şekilde bağladığı görüldü.
ASSE mimarları tarafından bu proje için tasarlanan binaların bir kısmı bu güne kadar devam ediyor. Ve proje hiçbir zaman tam olarak uygulanmamasına rağmen, bir ders kitabı haline geldi - çünkü bir bütün olarak şehre olan yaklaşımı kökten değiştirdi. Serginin küratörü Francesco Orofino, geçtiğimiz Cumartesi günü "Kızıl Ekim" de düzenlenen konferansında bunu anlattı. Orofino'ya göre, Bruno Dzevi, Lucho Pissareli ve ASSE bürosunun diğer mimarlarının Roma'nın kuzey banliyölerinin yeniden geliştirilmesi projesi çerçevesinde çalışmaları, tasarım ve iş arasında ayrılmaz bir bağlantı kurdu: ilki yaratıcı bir bileşen sağlıyor ikincisi - pratik olanı. Birlikte, günümüzde tek gerçek olan mimariye yeni bir şehircilik yaklaşımı oluşturuyorlar. Orofino'ya göre, XII Bienali'nin orijinal versiyonunda, serginin başlığı, netlik sağlamak için “Kalite için Stratejik İttifak” alt başlığıyla desteklenmişti - Bruno Dzevi'nin kendisi tarafından icat edildi.
ASSE bürosunun Roma projesinin benzersizliği, 60'lı yıllarda genç mimarların inisiyatifiyle herhangi bir devlet desteği olmadan uygulanmaya başlaması gerçeğinde de yatmaktadır. “Önce geliştiriciler uygulamaya, ardından iş yapılarına ve son olarak da katıldı. son olarak, şehir idaresi,”diye vurguluyor Francesco.
Küratörün bir diğer karakteristik özelliği ise, mimari yaklaşımın tekdüzeliği olan disegno unitario'dur. Mimarlar, Roma'nın kentsel dönüşümüne entegre bir şekilde yaklaştılar: Bir yerleşim alanının inşası, altyapı, alışveriş merkezleri ve idari binalar ile birlikte planlandı. Mimarlar, Roma'nın yeni kuzey banliyölerinde geleneksel nokta merkezlerinin oluşturulmasını önlemek için, ana nesneleri şehrin doğusuna yönelen eksen boyunca yoğunlaştırmayı önerdiler. Orofino'ya göre eksenel gelişim (akor oluşturma), Moskova ve Roma gibi radyal halka sistemli şehirlerin yeniden inşasında etkilidir.
Daha sonra, mimari büro ASSE, diğer İtalyan şehirleri için kentsel projeler geliştirdi. Bazıları zaten tamamlandı: bu Milan'daki Gallaratese veya Potenza'daki Bazento nehri üzerindeki köprü. Piacenza'daki Po Nehri üzerindeki askılı köprü ve Milano'daki Bocconi Üniversitesi'nin genişletme projesi gibi diğerleri hala devam ediyor. ASSE'nin çalışmaları arasında birçok ulaşım altyapısı nesnesi var: özellikle Napoli'deki kavşak ve Trieste'deki Cattinara üst geçidi.
Massimo Locci, "Bu sergiyi bir eylem rehberi olarak değil, projelerin ne kadar başarılı olduğuna birlikte karar vermek için getirdik" diyor. Napoli'nin 1982 tarihli bir fotoğrafı, iş bölgesini bir tarladan çekilmiş gösteriyor. Küratör, projenin henüz tamamlanmadığını ve iş alanının hala gelişmemiş sitenin bitişiğinde olduğunu garanti eder. Massimo, bu durumu diğer, daha başarılı dönüşüm örnekleriyle karşılaştırır.
Francesco Orofino, konferansında mimarlık ve iş dünyasının birlikteliğinin önemine dikkat çekti. İtalya'da olduğu kadar Rusya'da da küçümsenmesi nedeniyle, kentsel ortamdaki değişiklikler uzun süredir kaotiktir. Küratör, modern mimarlık dilinde estetiğin, sosyal sorumluluk ve maddi destekle birlikte yaratıcı unsurdan oluştuğunu vurguladı. Ancak bakış, Parc Muzyka oditoryumunun cam yüzeyinden ve Bazento üzerindeki köprünün iç yapısının üzerinden kaydığında düşünceler rasyonelliğini yitirir. Ve pragmatik hesaplamalar yerine bir turta kokusuyla dolu, salonu terk eden bir ziyaretçinin kafasında, Francesco'nun aktardığı Le Corbuzet'in ücretsiz bir sözü: “Mimari ve mutluluk birbirinden uzak değildir. Sadece mutlu insanlar mimari yaratır."
