İkiz gökdelenlerin 11 Eylül'den önce New York ve Amerika'nın bir sembolü olup olmadığı tam olarak belli değil. İki kuleli Hudson'dan Manhattan manzarası% 100 takvim ve kartpostaldı, ancak Özgürlük Heykeli Amerika'nın sembolü gibi görünüyordu. Ancak, terörist saldırının ardından şüphesiz ana ulusal sembol statüsünü kazandılar.
Ve buna göre, saldırıdan sonra, gökdelenlerin restore edileceğini söylemeyenler. Sıradan Amerikalılardan Belediye Başkanı Giuliani ve Başkan Bush'a. Yeniden yapılanma, İslami terörist saldırıya verilebilecek tek olası yanıt gibi görünüyordu. Tabii ki Afganistan ve Irak operasyonları dışında. Bize, Rusya'da, bu özellikle açık görünüyordu, çünkü Kurtarıcı İsa Katedrali'ni yeni restore etmiştik. Amerikalılarla nadiren hemfikir olsak da, onların da aynı şekilde düşündüklerine inanmak için sebepler var. En azından, internet anketlerinin sonuçlarına göre böyle bir izlenim oluşuyor: trajediden sonra, seçmenlerin% 90'a kadarı restorasyon lehine konuştu.
Kurtarma, denenmiş ve test edilmiş yoldur. 11 Eylül'den önce Amerika'da hiçbir şey gerçekten patlamadı, ancak Avrupa çok fazla deneyim biriktirdi. İki dünya savaşı, restore edilen Varşova ve Frankfurt'un merkezi, Peterhof ve Pavlovsk, hiçbir şeyin daha iyi olamayacağını açıkça kanıtladı. Kurtarma, aynı anda iki efekt elde etmenizi sağlar. Bir yandan (dış), ölülerin anısına bir övgü, nesillerin sürekliliğine bir övgüdür. Tarihimizden mahrum kalamayız, kaybedileni geri getiriyoruz. Öte yandan (dahili), güçlü bir terapötik etki yaratır. Sonuçta, sonunda her şey olduğu gibi çıkıyor, yani hiçbir şey olmamış gibi görünüyor. Belleği korumanın yolu onu yumuşatmak, hoş olmayan bir olayı yok etmektir. Örneğin, Kurtarıcı İsa Katedrali'ni yıkmamanın, yerinde her zaman mutlu kalmasının etkisini aldık. Amerikalıların, Amerika'nın güvensizliğinin dehşetinden yoksun olan İkiz Kuleleri yok etmeme etkisine sahip olmaları gerekiyordu.
1994 yılında Yuri Luzhkov'un Kurtarıcı İsa Katedrali'ni restore etmeye karar verdiğinde, en iyi bina için bir yarışma düzenleneceğini ve Konstantin Ton Katedrali yerine başka bir bina yapmayı önereceklerini hayal edin. Hayır, Ton'dan daha iyi olmayacak bir proje; birçoğunu hayal edebilirsiniz - ama herkesi eski şeyi tekrar etmeye değmeyeceğine ikna eden biri olamazdı.
Bundan Amerikalıların ne tür bir devrim yaptığı açıktır. Yamasaki binasından vazgeçmediler - kamusal klişeyi kırdılar. Yeni kompleksin restore edilmiş eskisinden çok daha iyi olduğu ortaya çıktı. Bu o kadar sıra dışı ki, onlara ne tür bir yeniliğin rüşvet verdiğini bile tam olarak anlamıyorsunuz. Vatandaşların bu sonuca katılmaları için ne tür bir PR planı inşa edildi.
Olaylar aşağıdaki gibi gelişti. Patlamalardan sonra Lower Manhattan Development Corporation (LMDC) kuruldu. Belediye yönetiminden, sigorta şirketlerinden ve bina sahibi Larry Silverstein'dan temsilciler vardı. Şirket, Amerikan gelişiminin geleneksel yolunu seçti - bir kentsel yeniden yapılanma planı hazırladı: ana hacimler, binaların imajını geliştirmeden kompleksin ana işlevleri (Rusya'da, bu tasarım seviyesi kentsel planlama görevine karşılık geliyor). Bu yılın Haziran ayında, bu şehir planlama görevlerinden altı tanesi halka sunuldu.
Bir eleştiri telaşına neden oldular. Şirket, bu projeyi sıradan bir kalkınma projesi olarak geliştirmekle suçlandı, bunun için asıl şeyin bir iş planı olduğu, ne anma töreninin ne de yerin kültürel doğasının dikkate alınmadığı, bir parkın, bir tapınağın, bir müziğin salonu, bir kütüphaneye ihtiyaç vardı (ne isterlerse). Genel olarak, şirketin bir bütün olarak bu sorunu çözmede kesinlikle yetersiz olduğu ortaya çıktı.
Bu kritik süreçte farklı taraflardan iki kişi başı çekti. The New York Times'ın mimarlık köşe yazarı Herbert Muschamp, LMDC eylemlerine karşı bütün bir kampanya başlattı, bir grup etkili mimar (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) topladı ve onları kendi yenileme projelerini yazmaya çağırdı. Mimarlar, Manhattan'ın ana caddelerinden biri olan West Street'in bir kısmını tünele girmeyi ve ortaya çıkan alanı, kendileri de dahil olmak üzere dünyanın tüm mimari yıldızlarının binalarının yanında bir anı bulvarına dönüştürmeyi teklif ettiler. sıraya girmek.
İkinci büyük eleştirmen, New York'ta yıllardır mimari grafikler satan tek galerinin sahibi galerici Max Protetsch'ti. (Bu nedenle, sahibi birçok mimari yıldıza aşinadır.) Tüm arkadaşlarını kendi WTC görüntülerini çizmeye davet etti. Sonuçta ortaya çıkan çizimler, LMDC'nin yaratıcı olasılıklarının yoksulluğuna görünür bir muhalefet olarak sergiledi. Daha sonra Venedik Mimarlık Bienali'ndeki ABD sergisinin temelini oluşturdular.
Bu eleştirinin ortaya çıkması şaşırtıcı değildir - herhangi bir büyük proje her zaman eleştiri çağrıştırır. İşe yaraması şaşırtıcı. Rusya'da bunun imkansız olduğu açık, ancak bu dünyanın hiçbir yerinde olmamış gibi görünüyor. İster Londra'daki Canary Warf'un inşası, ister Frankfurt'taki gökdelenler, Moskova'daki şehir olsun, her büyük proje her zaman tek bir eleştiri pozisyonuna bağlı kalır: köpek havlar, kervan yoluna devam eder. Burada LMDC aniden parlak bir PR hamlesi yaptı. Kabul etti - evet, gerçekten, biz iş alanında profesyoneliz, ancak burada proje özel, anıtsal, kültürel, burada hiçbir şey anlamıyoruz ve kültürel insanlar, mimari ve sanatsal imgeler alanındaki uzmanlar karar versin kendileri için ne ve nasıl olması gerektiği. Hazırlanmış kentsel planlama görevleri yerine, yalnızca alanların ve işlevlerin genel parametrelerinin belirlendiği bir fikir yarışması ilan edildi (anma meydanı - çok, iş - çok, kültür - çok fazla). Ve şimdi yarışmanın altı finalisti seçildi.
Radikal eleştirmenler her yerde benzer şekilde hareket ederler: büyük ve çözümsüz olan büyük ve çözümsüz olan birine karşı çıkarlar. Bu durumda mimari yıldızlar restorasyon fikrine karşıydı. Yarışmanın finalistleri tamamen dünyaca ünlü mimarlardır ve birçok dünya isminin bir araya geldiği gruplar açıkça tercih edildi. Dünya mimarlık seçkinleri arasına girmek için iki oy almayan yedinci dereceli mimarın Mariinsky Tiyatrosu projesiyle gezdirdiğimiz Eric Moss olması Rusya için özellikle ilginç.
Bazı yıldızların tasarımları Protch Gallery sergisinden bilinmektedir. Ancak bunlar ön projelerdir ve rekabete sunacakları sonuç değil. Mimarların geri kalanı tasarımlarını dikkatlice gizler. Bununla birlikte, önceki çalışmalarından, WTC'nin gelecekteki hangi seçeneklere sahip olduğunu oldukça net bir şekilde hayal edebilirsiniz.
İki kavramın birbiriyle yarıştığını söyleyebiliriz. Biri devasa, nispeten basit biçim, saygın modernizm. Bu Sir Norman Foster, Londra'daki Canary Warf'ta gökdelenler inşa eden SOM bürosu, burası Richard Meyer ve Stephen Hall, bu Raphael Vinoli. Buradaki farklılıklar, yüksek teknolojili efektler için az ya da çok hevesle malzemelerde mümkündür, ancak bir bütün olarak görüntüde değil - bunlar, büyüklükleri ve bunlara yatırılan fonları hayrete düşüren binalar olacaktır.
İkinci konsept Daniel Libeskind ve United Architects Group tarafından Greg Lynn ile birlikte sunuluyor. Birincisi, Holokost müzeleri ustası, kasvetli ve trajik bir mimar, genellikle her şey ona düşer, korkunç bir şekilde asılı kalır ve korkutucu bir şekilde kırılır. Max Protch Galerisi'nde, Manhattan'ın üzerinde herhangi bir denge olasılığını dışlayan bir konumda duran gökdelenlerin bir çizimini verdi. İkincisi, sanal dünyanın ustasıdır, binaları bağırsaklara, kıvrımlı solucanlara ve müstehcen biyolojik yığınlara dönüşür. Bu mimarlar gizemli bir gelecek imajına hayran kalıyorlar ve servete olan bilinçaltı saygı duygusunu çok fazla etkilemiyorlar, korkutucu da olsa modern teknolojiden gelen bir mucizenin bilinçaltı beklentisini etkiliyorlar.
Amerika'nın neyi seçeceği bir soru olmaya devam ediyor. Kültürel ve sanatsal uzmanların mantığına göre devam edersek, o zaman şüphesiz kazanan Lynn veya Libeskind olacaktır: burada ne kadar radikal olursa o kadar iyidir. Bir uzlaşma arayışı, sanatsal radikallerin zevkleri ile büyük Amerikan iş dünyasının imajı arasında başlarsa, o zaman kazananlar Norman Foster veya COM olur. Ama bu şimdiden dramanın bir sonraki aşaması.
Ve aslında, daha önce olanlardan daha az ilginç. Amerika, tüm Batı dünyası için bir modeldir; WTC, yalnızca Amerika Birleşik Devletleri'nin değil, tüm modern Batı medeniyetinin bir sembolüdür. En azından 11 Eylül'den hemen sonra durum böyleydi. Ve şimdi ortaya çıktı ki, şimdi bu medeniyet için önemli olan kendisiyle özdeşlik değil, kayıp sembollere geri dönüş değil, tam tersine yenilerinin eskisinden daha iyi olacağı inancı.
Bu, iyileşme çağının sonu. 1911'de Venedik'te yıkılan San Marco çan kulesinin yeniden inşası ile başladı ve 2000 yılında Moskova'daki Kurtarıcı İsa Katedrali'nin yeniden inşası ile sona erdi. Güzel, çünkü çağ bizde sona erdi. Ve artık onu restore etmeyecekler - yeni semboller yaratmak için mimari yıldızları arayacaklar.
