Bu proje, SPEECH mimari stüdyosu tarafından hazırlanan Sretenka bölgesindeki yedi bloğun imar planının bir parçası olarak geliştirildi. Sergei Tchoban ve Sergei Kuznetsov tarafından hazırlanan ana plan, Moskova'nın merkezindeki bu tarihi bölgeye tam teşekküllü bir hayata geri dönmekle görevlendirildi - mevcut binaları sıkıştırarak ve yenileyerek, mahallenin derinliklerinde bulunan boş arsaların potansiyelini kullanarak yolu iyileştirerek ulaşım ağı ve açıkça okunabilir bir mekansal şema oluşturma. Yeni nesnelerin mimarisini çeşitlendirmek için, birkaç önde gelen büro projeye katılmaya davet edildi - biri kamusal alanların ve ticari nesnelerin görünümü üzerinde çalıştı ve TPO "Rezerv" bir konut binası siparişi aldı. Dahası, bu kompleksin konumu Vladimir Plotkin ve ekibine herhangi bir özel seçenek bırakmadı - evin elit olması gerekiyordu, bu da az sayıda büyük daireye, kendi spor kulübüne ve otoparkına sahip olacağı anlamına geliyordu. parlak ve unutulmaz görünüm.
Tahsis edilen alan, güneyden kuzeye, Bolşoy Sukharevsky şeridinden mahallenin derinliğine kadar uzanan, bölgenin kalan üç sınırının karelerle çevrili olduğu düzensiz bir dikdörtgen şeklindedir. Batı tarafında beş katlı bir ofis binası olan kırmızı çizgideki en yakın komşu, Moskova merkezindeki modern tasarım kurallarına göre yeni eve nispeten küçük bir ölçek dikte ediyor. Öte yandan, doğu tarafında, projelendirilen komplekse "tahsis edilmiş" bir halka açık bahçe vardır - bunun altında bir yer altı otoparkı bulunacaktır.
Vladimir Plotkin, evi kesinlikle sitenin konfigürasyonuna göre yerleştirmiş olsaydı, güneydoğudan kuzeybatıya doğru eğimli bir paralel yüze sahip olacaktı. Böyle bir çözüm, cephelerde ilginç bir esneklik vaat ediyordu, ancak karmaşık ve bu nedenle çok uygun olmayan apartman yerleşimleri. Bu nedenle, ev, konut bölümlerinin iki yamuğunun birbirine yapıştırılmış gibi dar bir şeritle bağlandığı daha karmaşık üç bölümlü bir plan aldı. Bölümlerin farklı yükseklikleri var: 6 katlı sokağa bakıyor ve 8 katlı avlunun derinliklerinde yer alıyor. Ve aslında ev tek bir ciltten oluşmasına rağmen, görsel olarak iki bölümden oluşuyor: bölümler dar derin nişlerle ayrılıyor (bunlardan birinde, doğu meydanının yanında, ana giriş düzenlenmiştir) ve son katın konsoluyla sekiz katlı hacim, kısmen “cadde” bölümünün üzerinde asılı duruyor …
Sokaktan bakıldığında yapının siluetini kolaylaştırmak için altı katlı hacmin üst kotu tamamen cam olarak planlanmıştır. Öte yandan, eleştirmenlerin zihnindeki yaratıcı tavrı, laiklik ve sadelikle güçlü bir şekilde ilişkilendirilen mimar, beklenmedik bir şekilde ana katlara en aktif tektoniği bahşediyor. Özellikle, Vladimir Plotkin, uçağı şeride bir açıyla yerleştirilmiş bir cephe fikrini tamamen terk etmedi. Ancak: köşe, bir dizi üçgen çıkıntılı cumbalı pencereye dönüştü ve ortaya çıkan yüzeyin kırık yapısını daha da vurgulamak için, yazar kenarlarını farklı şekillerde kaplıyor - biri traverten giyiyor, diğeri şeffaf yapraklar. Dikey üçgen çıkıntı çubukları, katları çiftler halinde birleştirir (iki kat dışarıdan bir katman gibi göründüğü için aynı anda ölçeği azaltır) - ikinci ve üçüncü katlarda solda ve dördüncü ve beşinci katlarda bir taş düzlem vardır. sağda. Böylece cephe iki çok yönlü tarağa dönüşür. Ve eğer yüzeyinin yakınında dokuların ve düzlemlerin oyunuyla büyülüyorsa, o zaman uzaktan böyle bir cephe bir serap olarak algılanır: görüş açısına ve ışıklandırmaya bağlı olarak, ya tarihi sokağın panoramasında bulunur ya da yoktur. Arka cephe de benzer şekilde çözülmüş, burada sadece iki "tarak" değil, dört tane var, bu da katmanların değişimini daha belirgin hale getiriyor. Benzer bir tekniğin, yakın zamanda hakkında yazdığımız Zarechye konut kompleksi projesinde Vladimir Plotkin tarafından kullanıldığını unutmayın; sadece orada ölçek daha büyüktür ve "taş jaluzilerin" üçgen kıvrımları yuvarlak yüzeyleri kaplar.
Yan cepheler daha geleneksel bir şekilde çözülmüştür - panoramik camlar ve doğal taşla kaplanmış zeminlerin "bağları", ancak burada da bir mimari plan vardır. Örneğin, yer altı otoparkını gizleyen halka açık bahçeye bakan doğu cephesi biraz içbükeydir ve bu nedenle, daha önce bahsedilen "yarık" ve konsolun acımasız profili nedeniyle, evin üzerinde yapılmış gibi görünüyor. donmuş bir mekanizma gibi bir menteşe. Sanatsal imgenin derinliklerinde saklı olan bu gizli dinamikler, özellikle tarihi merkezin koşullarında keskin bir şekilde algılanır: yukarıda bahsedilen şeffaf ve taş düzlemlerin, birçok açı, alt oyuk ve konsolların dönüşümüyle birleştiğinde, gözlemci bir izlenim - evin içeriğe son derece hassas bir tepkisi hissi …
