Geçen haftanın sonunda Moskova gazetecileri yaklaşan Perm olaylarıyla ilgili bir basın bülteni aldıklarında, çoğu kişi "10 Mart'ta Perm uluslararası bir mimari yarışmaya ev sahipliği yapacak" cümlesine şaşırdı. Sanki birkaç mimari ünlünün katıldığı yüksek profilli bir yarışma, bir günde yapılabilecek bir etkinlikmiş gibi! Ne de olsa birkaç yıldır bunun gerçekte nasıl olduğunu biliyoruz: önce mimarlar teknik şartnameler alıyorlar, sonra projeler geliştiriyorlar, sonra basına ya da herkese açık olan sergiye, sonra jüriye tabletler ve düzenler gönderiyorlar. onları uzun süre inceler ve ancak o zaman sonunda kazanan ilan edilir. Ancak Perm tüm bu sıkıcı ritüellerden vazgeçti: 10 Mart'ta şehre altı ekip geldi, her biri bir saatlik bir sunum yaptı, genel olarak kendileri ve özellikle de önerileri hakkında konuştular ve ardından jüri biraz danıştı. ve yakında bir karar verdi. Yirmi yıldır şehir, en ünlü tiyatro binasının yeniden inşası sorununa yeterli bir çözüm arıyor ve tabiri caizse Senatör Sergei Gordeev, bu yirmi yıllık düğümü bir günde çözdü. Dışarıdan bir gözlemciyi şaşırtmaktan başka mümkün olmayan tek şey, avangardın sadık bir hayranının (ve bildiğiniz gibi Gordeev'in Rus Avant-garde Vakfı'na başkanlık etmesi ve Konstantin Melnikov'un ünlü şaheser evinin yarısına sahip olması) gerçeğidir. bu dava, yarışmanın en muhafazakar projesini tercih etti … Ancak, önce ilk şeyler.
Bina hakkında
Söz konusu tiyatro binası haklı olarak Rusya'nın en eski ve en ünlülerinden biri olarak kabul ediliyor. Ülkemizde ilk kez E. Denisov'un "Foam of Days", J. Massenet'in "Cleopatra", R. Shchedrin'in "Lolita", A. Rubinstein'ın "Christ" operaları sahnelendi. Ve Perm tiyatrosuna genellikle Çaykovski Evi denir, çünkü içinde büyük bestecinin tüm sahne eserleri sahnelendi. Tiyatronun taş binası, mimar Karvovsky'nin projesine göre 1878 yılında yapılmıştır. Orkestra çukuru, karşılık gelen akustik ve 240 koltukluk bir parteri olan klasik bir müzikal tiyatrosuydu. 20. yüzyılın ortalarında, grubun daha büyük bir binaya ihtiyacı olduğu ortaya çıktı ve 1959'da eski tiyatronun parçalarını yeni duvarlarla birleştirirken tamamen yeniden inşa edildi. Portikonun sütunları ana cepheye çıkarılmış ve perdelerin arkasında 19. yüzyılda yapılmış bir tuğla duvar parçası hala özenle korunmuştur. 1959'da yeniden yapılanmadan sonra tiyatro 900 koltuk aldı. Bununla birlikte, 1980'lerin ortalarında, bu alandaki artışın yeterli olmadığı anlaşıldı: teatral organizma o kadar hızlı büyüdü ve gelişti ki, kaşkorse üzerindeki banal nakış uzun süre dayanmadı ve şehrin yardım edebilmesinin tek yolu ana kültür merkezi ona yeni bir elbise vermekti. … Bu tür girişimler birden fazla kez yapılmıştır. Geçtiğimiz 20 yıl içinde, Perm mimarları yaklaşık on yeniden inşa projesini tamamlamayı başardılar ve şehir içi yarışmalar da düzenlendi, ancak sonuçlarının tartışılması daha ileri gitmedi. Şehir, birbirinin tam tersi iki arzuyla sürekli mücadele ediyordu: tiyatroyu ultra modern bir binaya dönüştürmek istediler, sonra sadece mevcut cilde birkaç yenisini ekleyerek yeniden inşasında tasarruf etmek istediler. İlk konseptin özü, yerel basının "Görünmez" olarak adlandırdığı proje olarak düşünülebilir - içinde binanın tamamen camla kaplanması önerildi, bu da çevredeki manzarayı yansıtacak ve içinde yeni bir cildi "çözecek". Ve "ekonomik" doktrinin zirvesi, tiyatronun yan cephelerine tutturulmuş iki büyük kanat olan sözde "Kulaklar" idi.
Yarışmalar hakkında
Tiyatronun ve şehrin liderliği bundan bahsetmekten pek hoşlanmıyor, ancak görünüşe göre, tek bir mimari proje, bütçenin önemli bir bölümünü uygulanması için bağışlayacak kadar etkilemedi. Ve sadece Perm'de iki yüksek profilli uluslararası yarışma yapıldıktan sonra - önce Çağdaş Sanat Müzesi'nin yeni binası projesi için (Boris Bernasconi ve Valerio Olgiati tarafından kazanıldı) ve ardından Nehir İstasyonu'nun yeniden inşası için (kazandı) Proje Meganom), olayların gelişimi için temelde farklı bir mimari ve ekonomik senaryo olduğu ortaya çıktı. Bir mimar Moskova'dan ve hatta Avrupa'dan davet edilebilir ve yeteneğinin karşılığını ödeyeceği para sponsorlardan bulunabilir. Süreç, Perm Bölgesi'nin yeni senatörü Sergei Gordeev tarafından katalize edildi (Nehir Nehri için yarışma da kendisi tarafından düzenlendi ve önceki çağdaş sanat sergisi "Rus Yoksulları" alt başlığı "Sergei Gordeev'in projesi" idi) ve Tiyatro yarışmasının ana sponsoru, bölgenin ana vergi mükellefi olan Lukoil şirketi idi.
Ödev hakkında
Referans şartları, yabancı danışmanların (Perm için yeni ana planın geliştiricisi Hollandalı şehir planlama bürosu KCAP ve Tiyatro Projeleri şirketinden tiyatro teknolojisi uzmanları) katılımıyla geliştirildi ve artan ayrıntıyla ayırt edildi. Sadece 2 ayda, yarışmacılar 1.100 koltukluk yeni bir sahne tasarlamalı ve mevcut binanın yeniden inşası için bir proje geliştirmeli ve tiyatronun çalışmasının bir günlüğüne kesintiye uğramaması için bu iki operasyonu birbirine bağlamalıydı.. Ayrıca Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya ve Ekim ayının 25. Yıldönümü caddelerinin sınırladığı bitişik parkın, tiyatro kompleksi ile bağlantısını vurgulamak ve sakinlerin sadece seveceği bir yer haline getirmek için iyileştirilmesi gerekiyordu olmak, buluşmak ve kalmak."
Projeler hakkında
Açıktır ki, davet edilen Avrupalılar için bu son dilek, projenin tamamen ekolojik olması gerektiğine ve tiyatro ile çevredeki yeşilliklerin karşılıklı sevginin coşkusunda birleştiğine işaret eden bir tür işaret haline geldi. Burada, Avrupalı mimarların bu sert kış buraya ilk kez geldiklerinde Perm'i görmelerinde de büyük bir rol oynadı. Şehrin rengarenk binaları ve etrafındaki sonsuz yoğun ormanlar, Kama buzu arasında zincirlenmiş ve bir adam büyüklüğünde kar yağışı yapıyor. Ve aniden, tam merkezde, çeşmeler ve heykellerin olduğu gerçek bir park ve arkada klasik bir bina var. Bir sanayi kentindeki bu yeşillik dikdörtgeninin yabancılar tarafından taş bir ormandaki el değmemiş bir orman parçası olarak yorumlanması belki de çok fazla bekleniyor. Ve yine de yarışmacıların çoğu bu yolu izledi.
Projesini jüriye ilk sunan PLP Architects, mevcut tiyatroyu derin bir ormanın içinde simetrik ve kendi kendine yeten bir sanat tapınağı olarak anladıklarını söyledi. Mimarlar, var olan bir yapının mimari dilini yeniden üretme fikrini hemen reddetti ve doğaya yöneldi. Örneğin, Çaykovski'nin memleketindeki ormanlardan ilham aldığını hatırladılar. Yeni kültür merkezinin, ilkel insanların ritüel dansları yapmak için bir araya geldiği ormanda bir açıklığa benzediğini düşünüyorlardı. At nalı şeklindeki oditoryumda, böyle bir açıklık gerçekten uzaktan tahmin ediliyor, çünkü parka doğru devam eden şeffaf bir küresel hacim içinde, elbette ağaçları sembolize etmek için tasarlanmış ince sütunlarla desteklenen uzun bir cam kanopiyle. Geniş cepleri, prova odaları ve teknolojik odalarıyla sahne, mevcut tiyatronun arka ve yan cepheleri boyunca yerleştirilmiş uzun bir hacimde gruplandırılmıştır. Yeni bina, camlı bir galeri ve muhteşem bir sarmal merdivenle caddeye bakmaktadır, ancak bu görsel olarak hafif unsurlar bile yapının genel büyüklüğünü gizlememektedir - yeni yapı aslında klasik tiyatroyu üç taraftan "kaplamaktadır" ve Mimarların önünde büyük bir gölet düzenlemeyi önerdiği ana cephe de değişiyor.
Bir diğer İngiliz bürosu Avery Associates, mevcut tiyatronun arkasına neredeyse eşit bir hacim ekliyor ve yanlardaki yaya galerilerini havalandırıyor. Çatının dalgalı kenarları aynı ince kolonlarla desteklenir. Mimarlar, eski ve yeni bina arasında, soyunma odalarının uzun ve dar cam cumbalı pencerelerinin açıldığı dar bir sokak tasarladılar. Ayrıca, ikinci kat seviyesinde, manzaranın taşınacağı bir köprü atılacak ve böylece herkes bu muhteşem süreci izleyebilecektir. Yazarlar tarafından tasarlandığı şekliyle sokak, bir dağ geçidini (Uralların yakınında) andırıyor ve duvarların kar beyazı astarı tepelerdeki karı andırıyor.
Belki de ağaç olarak sütunların en sanatsal ve hassas teması, Danimarka bürosu Henning Larsen Architects tarafından oynandı. Mimarlar, yeni tiyatroyu sitenin en sol köşesine, pratik olarak Sibirskaya ve Sovetskaya caddelerinin kesişme noktasına yerleştirdiler. Arka cephesi boyunca tarihi binadan incelikli bir mesafede bir prova odaları, makyaj odaları ve atölyeler bloğu inşa ediliyor ve sahne ve oditoryum aslında mevcut hacme paralel olarak yerleştiriliyor. Her iki tiyatronun ana cepheleri aynı çizgide, ancak mevcut binanın baskın rolünü vurgulamak için Danimarkalılar aslında tüm hacmi değil, sadece güçlü bir şekilde öne çıkarılan çatısının kanopisini eşitliyor.. Muhtemelen bu yapının ince sütunlarla desteklendiğini tahmin etmişsinizdir. Sadece desteklerin çatı düzlemine temas ettiği yerde, Danimarkalılar içinde dikdörtgen yuvalar kesti - camla yağıştan korunurlar, ancak güneş veya akşam aydınlatması, tıpkı gerçek bir ormandaki ışınlar gibi içlerinden geçecektir. ağaçların yoğun taçlarının arasından yere … Mimarlar, yeni binanın ana cephesini üçgen yapar - bunlar, tüm vatandaşlara yönelik birkaç galeri katmanıdır. Keskin burunlu konsol ahşapla kaplanmıştır ve Perm'in sert iklimi göz önüne alındığında sokaktan cam ekranlarla ayrılmıştır.
Ünlü Hollanda bürosu Neutelings Riedijk Architects (Perm'deki proje Willem Neutelings tarafından sunuldu) yeni tiyatroyu parkın devamı haline getirdi. Doğru, bunu bir peyzaj tasarımı nesnesi olarak yorumladılar. Gerçek şu ki, Kama tiyatrodan sadece bir blok uzaklıkta ve parkın nehre doğru güçlü bir eğimi var. Kendi topraklarındaki yükseklik farkı neredeyse 14 metredir ve Hollandalılar (yurttaşlarını - projede çalışmak için şehirciler West 8'i çekmişler) eğimli uçağı düzleştirmeyi, mevcut tiyatronun etrafında yeşil bir platform oluşturmayı önerdiler. bina kazılacak. Aslında, revaklı binanın arkasında, sağında ve solunda bir tepe dökülür, yamaçları artık nehre değil, ters yönde tiyatro meydanına doğru bakar. Bu yamaçlarda büyük merdivenler düzenlenmiştir ve aralarında giriş lobilerinin ve fuayenin "boşlukları" vardır. Ancak, TK'nın gerekliliklerini sadece bu platform nedeniyle yerine getirmek mümkün olmadı, bu nedenle mimarlar iki ek hacim inşa ediyor - bir oditoryumun paralel yüzlü ve prova salonları olan bir kule. Bunların Neutelings Riedijk Architects'in çok karakteristik özelliği olan binalar olduğu unutulmamalıdır - bakır levhalarla karşı karşıya, tematik dans figürleri desenleriyle süslenmiş ve kesinlikle heykelsi bir karaktere sahipler. Bu arada, jüri için, bu biraz sahte ciltler ana tökezleyen blok haline geldi - Willem Neutelings'e sunumda (bu durumda) kulenin yüksekliğini alçaltıp indiremeyeceği veya tamamen kaldırıp kaldıramayacağı bile soruldu. Mimar cesaretsiz bir şekilde planına baktı, ancak bir an tereddüt ettikten sonra cevap verdi: "Evet, elbette."
David Chipperfield, kendi savunma projesiyle ilgili olarak daha da büyük bir konformizm sergiledi. Önerisinin özü, mevcut tiyatronun arkasında hemen hemen aynı boyutta ve konfigürasyonda bir hacim inşa etmek ve ardından onu Sovetskaya Caddesi'ne bakan bir tören apsisi ve birinin odak noktası olan iki yan "cep" ile tamamlamaktır. teknik bina ve ikincisi seyircinin fuayesine dönüşüyor. Fuayenin önünde, tiyatronun aynı anda iki sokaktan - Sibirskaya ve Sovetskaya'dan giriş aldığı için yeni bir oda meydanı kırılıyor. Yeni binanın cepheleri zıt bir şekilde tasarlandı: Tarihi yapıyı devam ettiren ana hacimde bunlar masif ve boş taş düzlemler ve yan kanatlar ince modernist çıtalarla dikilmiş cam ekranlar. Danimarkalıların ve Hollandalıların projelerinde ilk bakışta yazarlık açıksa, o zaman David Chipperfield'ın projesinde, yalnızca kompozisyonun genel minimalizmi ve çizgili cam cephenin müzikal ritmi aslında Chipperfield'dır. Ancak sunumda mimar, bu projenin sadece bir başlangıç taslağı olduğunu ve ana çalışmanın ileride olduğunu kabul etti. KCAP Başkanı Kees Kristianssen, "Apsisin hiç penceresi olmadığını ve yeni binanın Sovetskaya Caddesi'ne boş bir cepheyle baktığını doğru anlıyor muyum?" Diye sordu. Chipperfield sakince, "Ben de bundan hoşlanmıyorum," diye yanıtladı. "Elbette, bazı pencereler olacak, ancak şimdilik cildin kendisiyle daha çok ilgileniyordum." Sırasıyla Sergei Gordeev, eski ve yeni binaları ayırmanın mümkün olup olmadığını sordu, eğer aniden anıtların korunması için yetkililer sinerji fikrinin böyle bir yorumundan öfkelendiler ve İngiliz mimar da kabul etti. bu.
Projesini jüri önünde savunan son kişi Sergey Skuratov'du. Rus, neredeyse imkansız olanı yapmak zorundaydı, yani arka arkaya beş saatten fazla bir süredir projeleri değerlendiren ve zaten keskinliğini kaybetmiş olan uzmanların ilgisini çekmek zorundaydı. Dürüst olmak gerekirse, yabancı katılımcıların geçmişine karşı, yarışmalardaki Rus mimarların kural olarak daha solgun göründüğü gerçeğine alışkınız, ancak Skuratov tamamen farklı bir durum. Kendisinin fark edilmemesine izin verecek kadar yetenekli ve hırslı ve yabancıları ancak daha büyük bir sıra atlayarak alt etmenin mümkün olduğunu fark eden Skuratov bunu yaptı - çalışmaları hidrojeoloji, tarih, sosyoloji ve mevcut tiyatronun en küçük gündelik ihtiyaçları ve son proje bile ayrıntılarıyla dikkat çekiciydi. Proje ile öncekiler arasındaki kavramsal fark, Rus mimarın yeni sahnenin ana hacmini mevcut binanın arkasına saklaması ve inşaat halindeki kompleksin L şeklindeki kompozisyonunu eski tiyatroyu kucaklayan bir tür açık kol olarak yorumlamasıydı.. Dahası, bu L'deki işlevler kesinlikle ayrılmıştır ve tamamen farklı şekillerde çözülen iki girdi almıştır. Ana giriş, ana merdivenin çıktığı bir sundurma şeklinde yorumlanır ve prova ve küçük salonların girişi, tarihi binaya doğru eğimi, " Ağabey. Abi". Skuratov, neredeyse tüm cepheleri enerji tasarrufu sağlayan camla kaplıyor, kısmen içeriden beyaza boyanmış, pencerelerdeki donuk çizimleri sembolize ediyor, bu da kış Perm'a özgü. Aşırı şeffaflığa ihtiyaç duymayan odalarda ikinci kat olarak camın arkasına ince bir bakır tabakası yapıştırılmış kompozit paneller yerleştirilir. Yazarın tasarladığı gibi, "cam tiyatronun mimarisini modern hale getirir ve bakır, teatral lüks ve gizemin etkisini getirir."
Jüri, Sergei Skuratov'un profesyonellik ve detaylara gösterilen ilgiden ötürü oybirliğiyle övgüde bulundu, ancak onu abarttığını vurguladı - alan açısından, yeni tiyatrosu TK'nin neredeyse iki katı büyüklüğündeydi (gerekli 18564 yerine 32180 m2. metrekare). Ayrıca yeni kompleksin eski tiyatro ve mevcut caddelere göre asimetrik düzenlenmesini de beğenmedim - bu Keys Kristianssen'in kişisel tercihi olarak düşünülebilir, ancak zaten Perm merkezi için yeni ana planın temelini oluşturdu. Aynı nedenle, Chipperfield'ın projesi jüriye mükemmel bir şekilde uyuyordu - kompakt, incelikli ve kanonik olarak simetrik. Kazananı duyurma töreninde Sergey Gordeev bunu “sunulanların en anlaşılır ve ekonomik olanı” olarak nitelendirdi ve Kristianssen mevcut cilde olan inceliğinden dolayı onu “görünmez bir şapka” olarak nitelendirdi. Öyleyse, "kulakların" yine de tiyatroya takılacağı ortaya çıktı, ancak onları gizlemek için, binayı aynalı camla zincirlemek kesinlikle gerekli değil, sitenin içine doğru uzatmak yeterli. Ve muhtemelen, sadece ilk Briton Chipperfield, Perm mimarlarının tüm uzun vadeli araştırmalarını böylesine ustaca ve özlü bir şekilde özetleyebilirdi.
