Sytinsky konağı, 1. İskender'in saltanatının ilk yarısında asil ve tüccar Moskova'nın görünümünü belirleyen sütunlu, asma katlı ve alçı sıva içeren şirin tek katlı evlerden biridir. Aynı zamanda, sahiplerine inşaat tarihinden itibaren üç yıl içinde bir taş gibi sıva yapmaları veya tahtalarla kaplamaları emredildi - yetkililer, şehir mülklerinin "büyükşehir" mimari görünümünü bu şekilde halletti. Evler, caddenin kırmızı çizgisi boyunca ön cepheli, kanatlı ve servisli, avlu ve bahçesi, çitli giriş kapısı, ön ve arka girişleri ile inşa edilmiştir. Bu tam olarak, yapımı 1804-1805'e kadar uzanan Tuğgeneral Andrei Petrovich Sytin'in evi olan Sytinsky Lane'de 5 numarada hayatta kalan konak.
Öyle oldu ki, restorasyon projesi “Ginzburg Architects” atölyesi tarafından geliştirilen ikinci “Sytin'in evi” bizden önce. Ancak ne evin ne de adaşların birbirleriyle hiçbir ilgisi yoktu. İlk ev
Yayıncısı Ivan Dmitrievich Sytin tarafından yaptırılan ve 2008-2015 yıllarında restore edilen "Russkoe slovo" gazetesinin yazı işleri binası, sözde "İzvestia" mahallesinde bulunuyor. Sytin, bir zamanlar Lukutin tüccar ailesine ait olan arsa da dahil olmak üzere neredeyse tamamen satın aldı ve burada, yazı işleri ofisinin ve sahibinin kişisel ikametgahının işlevlerini birleştiren bir bina inşa etme emri verdi. Zamanının moda mimarı Adolf Erichson tarafından karlı bir Art Nouveau tarzında tasarlandı. 1979'da İzvestia'nın yeni baskısının inşası sırasında buz pateni pistlerinde taşınan bu evdi.
Ancak aşağıda tartışılacak olan ev, Tverskaya Caddesi'nin diğer tarafında, Sytinsky Lane, Building 5, Bolshaya Bronnaya ile kesişme noktasından çok uzakta değil.
Mülkiyet tarihi 17. yüzyıl ve daha öncesine dayanmaktadır. Açıklanan evin, 17. yüzyılın sonlarına ait antik koro veya depoların tonozlu bir bodrum katı olan konut dışı bir taş kaide üzerine inşa edildiğini söylemek yeterli. O zamanlar Sytinsky şeridi henüz mevcut olmadığı için mülkün derinliklerinde bir yere yerleştirilmişlerdi. Sytinler, neredeyse 18. yüzyılın tamamı boyunca bu toprağa sahipti ve 19. yüzyılın başında mülk mirasçılar arasında üç kısma bölündü. Sytinsky Lane boyunca Vostochnaya, Binbaşı Alexander Petrovich ve Tuğgeneral Andrei Petrovich Sytin'e gitti. 1804-1805'te. Buraya asma katlı tek katlı ahşap bir ev inşa edilmiş ve yan sokağa bakan ve mülkün köşelerini sağlamlaştıran iki taş (!) kanat dikilmiştir. Soldaki biri hayatta kaldı - şimdi sarı. Ayrıca eski malikanenin bir parçası olan at arabası kulübesi de hayatta kaldı. Ve 20. yüzyılın başındaki ikinci kanadın yerinde, kütük evin son duvarının söküldüğü mimar Sokolov'un projesine göre dört katlı bir apartman binası inşa edildi.
Tuğgeneralin evi kendi imkanlarına göre inşa edildi - en lüks değil, aynı zamanda oldukça büyük: ana cephe boyunca dokuz penceresi var ve cephenin kendisi 21.81 m uzunluğunda Bina, yangın güvenliği nedeniyle tek katlı., daha yüksek inşa etmek yasaktı ve bina eksikliği avlu tarafındaki asma katlardan oluşuyordu. Kompozisyon açısından, bu malikane zamanına özgüdür - evin genel boyutları ve cephenin oranları özel bir şehir komisyonu tarafından düzenlenmiştir. Dışarıda, çerçeve planlanmış ve boyanmış ve ana cephe alçı sıva ile zengin bir şekilde dekore edilmiştir. Asma kat bir Korinth revağı ile desteklenmiştir ve pencereler dört tip alçı süslemeyle dekore edilmiştir. Son restorasyon sırasında merkezi unsur - Gorgon'un başı - tarihi çizimlere göre yeniden yaratıldı, çünkü çalışma sırasında kayboldu. Sıva motiflerinin geri kalanı: dekoratif çelenkler, bereket ve muzaffer sembollerin tamamen yokluğu - bir kez daha ateş öncesi kökenini doğruluyor. Bu, onların bolluğuyla kanıtlanıyor - Bove, Gilardi ve Grigoriev döneminin İmparatorluk Moskova'sında, artık moda değildi.
Avlu cephesi çok daha mütevazı - dekoratif detaylardan sadece pencere çerçeveleri var. Binanın girişleri avluda "risalits" bulunur, kuzeybatıya bir sundurma eklenir. Konağın çatısı kalça olup, yan ve avlu cephelerinde üçgen alınlıkların altında yarım daire biçimli çatı pencereleri görülmektedir. Merdiven girişi, merkezi eksenden hafif bir kayma olacak şekilde düzenlenmiş, çatıdaki özel bir ışıklık ile aydınlatıldı.
1812 yangınından mucizevi bir şekilde kurtuldu, ev daha sonra önemli bir yeniden inşa edilmeden bir sahibinden diğerine geçti. Ve bugüne kadar şehir malikanesi topluluğu tamamen korunmamış olsa da, evin kendisi bize eşsiz otantik unsurlar getirmiştir. Elbette bu, 1960 yılında mülkün federal öneme sahip kültürel mirasın bir nesnesi olarak devlet koruması için kabul edilmesi gerçeğiyle kolaylaştırılmıştır.
Evin tarihindeki ilk restorasyon burada sadece 1980'lerde yapıldı. O ana kadar bina yirmi yıldır terk edilmişti, sızıntılar nedeniyle çürümeye ve çökmeye başladı. O yılların fotoğraflarından, restoratörlerin kaybolan alınlık ve tüm dekoratif tasarım da dahil olmak üzere cepheyi tamamen restore ettikleri görülebilir. Çalışma ayrıca boyanın orijinal pişmiş toprak rengini de ortaya çıkardı. Alçı sıva kalıplamanın altında boya katmanlarının bulunmaması nedeniyle, kısmen kaybolmuş ve tamamlanmış olmasına rağmen, genel olarak evin inşası için modern olduğu bulunmuştur.
Bununla birlikte, 1980'lerin restorasyonuyla ilgili sorun, o zamanlar Sovyet okulunda bir "üslup yaklaşımı" nın hüküm sürmesiydi - yani, orijinal dokunun aleyhine, belirli bir tarihsel dönemde bir anıtın belirli bir görüntüsünün restore edilmesi. an. Bu, bazı unsurların kaybına yol açtı. Bu nedenle, örneğin, cepheyi en erken dönemde restore ederek, restoratörler bodrum seviyesinde pencere açıklıkları koydular, ancak avlunun yanından ekler sökülmedi.
“1970'lerde ve 80'lerde, sistem I. E. Grabar, kesinlikle stilize edilmiş bir restorasyona geldi - mimarlar, sandıkları gibi kendi zevklerine göre yaptılar. Ve bu bir sorundur, çünkü Sytin'in evindeki 1980'lerin restorasyonu, kapılar, merdivenler de dahil olmak üzere iç dekorasyonun tamamen değiştirilmesini gerektirdi, yani iç mekanlar gerçekten yıkıldı. Tarihsel açıdan en değerli olanı, bodrum katındaki tonozlu odalar hiçbir şekilde göze çarpmıyordu."
Bununla birlikte, son restorasyon sırasında, evde dikkatlice incelenen ve restore edilen bir dizi orijinal unsur kaldı. Alexei Ginzburg'a göre, blok evinin kendisinin çözülmesi gerekmiyordu - restoratörler bir kesi yaptı, kronların hasarlı kısımlarını kısmen değiştirdi ve güçlendirdi. Duvarların ahşap panelleri ve beyaz taş kaide restore edilmiş, sütunların kaideleri kısmen değiştirilerek tamamlanmıştır. 1890'daki önceki restorasyonda döşenen yedi pencerenin tamamı restore edildi. Şimdi tarihi benzerlerine benzer metal çubuklarla kaplıdırlar. Cephelerin alçı dekoru kısmen restore edilmiş, bir kısmı alçıdan yapılmıştır.
Binanın en eski kısmına - 17. yüzyılın tonozlu odalarına özellikle dikkat edildi; restoratörler bodrumdaki ve tonozlardaki beyaz taş zemini ortaya çıkardı. Ayrıca, saha çalışmaları temelinde zemin seviyesi düşürüldü ve koruyucu bileşiklerle işlemden geçirilen kaldırılan plakalar tarihi işarete yerleştirildi. Açığa çıkan tuğlayı boyamadılar ve modern tasarım renginden anlaşılıyor.
-
Image 
yakınlaştırma 1/4 A. P.'nin restorasyonu projesi Sytin. Bodrum kat planı © Ginsburg Architects
-
yakınlaştırma 2/4 A. P.'nin restorasyon projesi Sytin. Zemin kat planı © Ginsburg Architects
-
yakınlaştırma 3/4 A. P.'nin restorasyon projesi Sytin. Birinci kat asma kat planı © Ginsburg Architects
-
yakınlaştırma 4/4 A. P.'nin restorasyonu projesiSytin. Bölüm © Ginsburg Architects
Son restorasyondan önceki dönemde, binanın iç düzeni, 1980'lerden sonra birkaç bölmenin eklenmesiyle 19. yüzyılın ilk üçte birine ait ana duvarlar ve bölmeler içinde kalmıştır. Şimdi bile bazı eklemelerle görülebilir. Ev, zamanının özelliği olan net bir bölümle tören, konut ve hizmet odalarına inşa edildi. Ana süitin yüksek odaları ön cephede, alt oturma odaları ise avlu boyunca yer alıyordu. İkinci kata çıkan tavan penceresinin altındaki ana merdiven, başlangıçta orta eksenden biraz kaymış durumdaydı. Avludaki risalitlere iki merdiven daha yerleştirildi.
İç mekanların orijinal unsurlarından çok azı hayatta kaldı - bunlar esas olarak 1980'lerde orijinal yerlerinde tarihi çinilerden yeniden yaratılan sobalar ve muhtemelen 19. yüzyılın ortalarından itibaren caryatid heykelleridir. Aleksey Ginzburg, “Bodrumun üstündeki iç mekanlar elbette yeni yapılmış” diyor, “Onları tarihi modellere göre yeniden yarattık: o dönemin parke döşemeleri, duvar dekoru. Projemize göre, tarihsel analojilere dayalı olarak, evin etrafındaki tüm marangozluklar, 1980'lerin restorasyon arşivinden günümüze kalan orijinal çizimlere göre yapılmış pencereler, panelli kapılar - ayrıntılı olarak yeniden yaratıldı. Detaylarla oldukça titiz çalıştık ve her zaman çok sevdiğim bir şey."
Restorasyon çalışmaları sırasında birinci kattaki odalarda kakma parke restore edilmiştir. Asma kat, tarihi benzerlerine göre kalaslarla kaplanmıştır. Merdivenlerin üzerindeki tavan penceresinin ve çatıdaki tavan pencerelerinin konumu, arşiv verileriyle uyumlu hale getirilerek biraz değiştirildi. Açıklıkların yıkılan ahşap yamaçları ve muhteşem çift ve tek katlı panelli kapılar restore edildi. İç ahşap duvarların ve tavanların sıvaları da temizlenmiş ve restore edilmiştir.
"Tarihsel verilere dayanarak doğru bir şekilde yeniden yaratılan şey, merkezi merdivendir. 1955 araştırmasında, korkuluk ölçüleri ve renk şemasının bir açıklamasını bulduk. İç yapı, 1805-1830'lar için tarafımızdan restore edildi - tabii ki, gerekli uyarlama çalışmaları dikkate alınarak, binanın mevcut hacminin oluşumunun sonu. Ön süiti ana cephe boyunca, birinci katın avlunun yan tarafında alçak tavanlı kısmında restore ettik, zaten daha küçük odalar var - tarihsel olarak olduğu gibi. Tüm teknik odalar tarihi yapıyı değiştirmeyecek şekilde bodrum katına ve çatı altı boşluğuna yerleştirildi."
Uyarlama projesi kapsamında evde sırasıyla gerekli mühendislik sistemleri düzenlenmiş, metal kanal boruları eklenmiş, çatı ve çukurlar için ısıtma sistemi yapılarak anıtın daha iyi korunmasına katkı sağlanmıştır. Genel olarak, bu tür evlerin yapısal güvenilirliği ancak şaşırtıcı olabilir - iki yüz yıllık bir geçmişi olan ahşap bir bina iyi yaşamaya ve kullanılmaya devam ediyor. Ve mimari açıdan bakıldığında, ev, zamanının en sıradan, mucizevi kurtuluşu ve iyi korunması olmasına rağmen, elbette, onu Moskova'nın yangın öncesi çevre mimarisinin neredeyse kaybolmuş bir katmanına eşsiz bir anıt haline getiriyor.
