1. Algılama
Bizi olağan ilişkilerimizden mahrum eden "kendi kendine tecrit", aynı zamanda bize "normal zamanlarda" aklımıza gelmeyecek olan yeni ilişkiler kurma şansı veriyor. Böylece, plansız boş zaman ve Facebook beni Paris Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin'de (Laurent Beaudouin) Fransız mimar ve profesörle temasa geçirdi. Sayfasını incelerken, derslerinin slaytları arasında daha önce hiç karşılaşmadığım bir resimle karşılaştım: “II Leonidov” imzalı iki cephe. İstatistik Enstitüsü, 1929–1930 ". Profesör, beni web sitesinde bulduğum Pompidou Merkezi'ne hitaben:
kısa (son) cephe, envanter numarası AM1997-2-233, 0.191 X 0.293 m (Fransa Ulusal Müzeler Birliği'nin çevrimiçi veritabanındaki karta bakın), ardından - sayfa 1.
Ve uzun (boyuna) bir cephe, envanter numarası AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Aynı veri tabanındaki karta bakın), sonra - sayfa 2.
Her iki yaprak da siyah karton üzerine “guajdır. 1997'de Alex Lachman Gallery'den satın alındı. Centre Pompidou 1929-1930 tarafından tarihlenmiştir. Bağlantılar, okuyucunun, istenen iznin verilmesini geciktiren telif hakkı sahibinin telif hakkı nedeniyle yayınlanması riskli olan orijinal sayfalara aşina olmasını sağlayacaktır.
Ivan Leonidov'un çalışmalarıyla uzun süredir uğraştığım için, ondaki bir şeyin benim için yeni olabileceğini düşünmedim. Kontrol etmek için acele ettim. Tam olduğunu iddia eden Andrei Gozak ve Andrei Leonidov'un [1] "Leonidov'un eserlerinin tam koleksiyonu" ve Selim Omarovich Khan Magomedov'un Leonidov hakkındaki son büyük monografisi [2] de dahil olmak üzere Leonidov'a adanmış monografilerin hiçbiri mimarın eserleri listesinde bir sözden başka bir şey yok. Projenin Rus baskılarındaki tarihlemesi 1929'dur.
CA dergisinde 1929-1930 yılları arasında Leonidov'un birçok yayını var, ancak bu proje eksik. 1930'un ikinci yarısında başlayan Leonidov zulmü göz önüne alındığında, bu büyük olasılıkla İstatistik Enstitüsü projesinin hiç yayınlanmadığı anlamına geliyor. Facebook'ta yaptığım bir anket, bu projenin avangart mimarideki diğer uzmanlar tarafından bilinmediğini gösterdi.
Bu çarşaflara ek olarak, Pompidou'da hiçbir şey yok. Muhtemelen dağınık durumda olan bu projenin diğer materyallerinin hala bulunabileceği umulmaktadır.
Bu kara kutuların gerçek boyutunu hemen kavrayamadım - bir A4 klasörüne kolayca sığarlar. Görüntüler daha da küçük: sırasıyla 10 x 15 ve 20 santimetre. Bunları Andrei Gozak tarafından yayınlanan "Proletarsky Bölgesi Kültür Sarayı" projesinin [3] iki "siyah karesinin" orijinalleriyle karşılaştırmak, görüntülerin boyutlarının benzerliğini gösterir ("saray için yaklaşık 25 x 25 cm" "ve" Enstitü "için 20 x 30 cm) ve köşelerde düzleştirilmiş aşınmalara sahip dış karton türü. Tarz da Leonidov'a aittir. Bu karşılaştırma, Leonidov'un çizimlerde çok anıtsal olan projelerinin orijinalinde minyatürler olduğunun anlaşılmasına yardımcı olur.
Bütün bunlar birlikte Paris projesinin özgünlüğünden yana. Niteliksel bir aldatmaca olasılığı tamamen göz ardı edilemese de, daha ileri gerekçemde onun gerçekliğinden ilerleyeceğim.
2. Yazarın niyeti: yeniden inşa etme girişimi
Leonid'in orijinallerini açık bir şekilde yayınlama riski, olası kopyalama suçlamalarını önlemek için farklı bir tarzda yeni görüntüler üretmeyi gerekli kıldı. Leonidov'un iki cephesi arasında minyatür boyutları ve kabataslak yapıları ile açıklanan göze çarpan farklılıklar vardır: kule farklı şekilde tasvir edilmiştir, küçük kubbenin boyutu ve stilobatın oranları farklıdır. Bir sayfadaki bazı öğeler diğerinde çıkarılmıştır. Bu, iki imgeyi bir araya getirmeyi gerekli kılar, yazarın niyetini yeniden inşa etme ve yorumlama görevini belirler. Kulenin görüntüsünün niteliği benim tarafımdan boylamasına cepheden, küçük kubbeli hacminden, boyutları ve yüksek katlı konumundan kuleye kadar - sonundan alınmıştır. Stylobat çözümü, şu anda gözle görülür şekilde farklı olan her iki cephenin özelliklerini birleştiriyor. Stylobatın ön cephesinde orta kısmını kaplayan ve önünde değil, hacmin derinliklerinde bulunan ağaçlara bakılırsa, yanlarda iki kanatlı bir avlu bulunmalıdır. Avlunun arka tarafındaki girişin üzerinde boylamasına cephede görünen dalgalı bir gölgelik kullanılmıştır. Her iki cephede de Leonidov ilk defa basamaklı bir alçalan duvar motifine sahip. Yeniden yapılanmada, bu duvarlar, mimarın bu motifi kullandığı bilinen tüm durumlarda mevcut olan kaplama derzleri ızgarasında gösterilmiştir. Yeşillik tasvirinin doğası, olabildiğince Leonidov'un tarzını izler. Orijinallerin ölçeği 1: 1000'e çok yakındır. Buna göre yapının toplam yüksekliği 102 metre, kulenin alt çapı 28 metre ve stylobatın boyutları 100 x 214 metredir.
3. Ivan Leonidov'un 1932 öncesi çalışmaları ve Sovyet avangardının mimarisi bağlamında İstatistik Enstitüsü projesi
Proje, mimarın çalışmalarında (1927–1931) yapılandırmacı dönemin doruk noktasına aittir. Sanayi Evi projesiyle eşzamanlı olarak ve Magnitogorsk ve Proletarsky bölgesinin rekreasyon merkezi projelerinden önce gerçekleştirildi. Ve Leonidov'un onu avangart modernizmin simgesi haline getiren ünlü projelerinden daha az ilginç değil.
Enstitünün bileşimi, burada Leonidov tarafından ilk kez kullanılan, gelişmiş bir stilobat üzerine yerleştirilmiş iki parabolik (veya iki şeritli bir hiperboloid demek istiyorsak hiperbolik) ciltten oluşur. Daha küçük hacim, alt kısımda cam bantla aynı kubbeyi gösteren yeni bir sosyal tipteki bir kulüp projesinden bize aşinadır. Zaten Khan Magomedov, Leonidov'un parabolik kubbe kullanımındaki önceliğini önerdi. Bu önceliğe yalnızca Planetaryumlarında Mikhail Barshch ve Mikhail Sinyavsky meydan okuyabilirdi, ancak başlangıçta Planetaryum kubbesinin yarım küre olduğu düşünüldü ve son parabolik şekli Leonidov'un projesine dayanan 1928'den sonra ortaya çıktı [4]. Tipik Leonidov yorumundaki parabolik kubbe, 1929'da Hammer and Sickle kulübünün yarışma projesinde Ignatius Milinis tarafından yeniden üretildi [5]. Ve ayrıca, muhtemelen, 1935'te Paris Palais Tokyo'nun yarışma projesinde Le Corbusier'in kendisi tarafından.
Puro şeklindeki parabolik bir kule olan ikinci cilt, mimarın önceki çalışmasında benzeri görülmemiş. Ancak aynı yıla ait House of Industry projesinin kulesiyle karşılaştırmaya değer. Ortak özellik, yüksekliğin üst üçte birlik kısmındaki boşluktur. Çok çeşitli cam kuleler gibi, bu teknik de dünya modernizminin mimarisinde ancak yarım yüzyıl sonra popülerlik kazanacak.
Ivan Leonidov'un kulenin parabolik şekline getirdiği olası anlamı düşünerek iki varsayım yapılabilir:
1. 1929'da Leonidov'un projelerinde, örneğin Santo Domingo için Columbus anıtının rekabetçi tasarımında bir zeplin ortaya çıktı. Gelecekte, Leonid'in personelinin favori unsuru olacak ve kulenin şeklini bir hava gemisine benzetme arzusu oldukça makul görünüyor.
2. Parabol, Leonidov'un matematiksel eğrilerin karakteristik estetikleştirmesinin bir sonucu da olabilir. Bu, 1934'ün “yaratıcı tartışmalarından” birinde yaptığı açıklamadan bilinmektedir: “Bu eğri, hareket sürecinin grafik bir temsiliyse … o zaman bu artık keyfi bir çizgi değil, onu taşıyan takdire şayan bir grafiktir. güzellik”[6]. Ve salgının gelişmesine yönelik seçeneklerin bugünkü grafikleri, parabolik eğrinin istatistiklerle ilişkisini göstermektedir.
Belki de her iki husus da Leonidov için önemliydi. Burada, daha sonraki projelerin, özellikle Tyazhprom Halk Komiserliği'nin çok katmanlı bir görüntü karakteristiğinin ortaya çıkışını görüyoruz.
İstatistik Enstitüsü projesine yapıcı çözüm Leonidov'un çalışmasında eşi benzeri görülmemiş ve aynı zamanda zamanının onlarca yıl ilerisindedir, ancak 1929'da pek mümkün olmasa da. Çerçevede tasarlanan kulelerinin geri kalanından farklı olarak Leonidov, burada konsollu zemin plakalarına sahip bir yük taşıyıcı çekirdek sunuyor. Bu çözüm sayesinde mimar, Corbusian "sütunlar üzerindeki ev" den mantar biçimli bir yapıya geçerek, yapısal ve iletişim gövdesinin alttan çıplak olan "ayağı" üzerinde dinleniyor.
Leonidov'un yeni keşfedilen projesi, avangart sanatçı arkadaşlarının çağdaş uygulamalarına yeni bir bakış atmamızı sağlıyor. Kulenin parabolü, bu biçimin avangart mimaride uygulanmasının ilk örneği olarak kabul edilen ünlü "Ladovsky'nin parabolünden" bir yıl ileride. Musa Ginzburg Sovyetleri Sarayı'nın 1932 tarihli Gustav Gassenpflug Sarayı projesindeki ana cildin parabolik şekli olası bir açıklamaya sahip. Bu projede parabolik şekil Ginzburg tarafından ilk ve son kez kullanıldı. İstatistik Enstitüsü projesi, Leonidov'un buradaki etkisinin erken tezahürü hakkında düşündürüyor; bu, üç veya dört yıl içinde net ve istikrarlı bir karakter kazanacak (örneğin, 1936'da İzvestia Kombine'nin yarışma projesinde).
4. 1932'den sonra Ivan Leonidov'un çalışmaları bağlamında İstatistik Enstitüsü projesi
Leonidov'un çalışması, iki farklı bölüme ayrılıyor - 1932 öncesi ve sonrası. Ve bir dönemden diğerine geçişin görünürdeki aniliği, az sayıda işaret ve hatta daha fazlası, bu geçişi öngören projeler, İstatistik Enstitüsü'nün yeni tanımlanan projesi tarafından önemli ölçüde hafifletildi. Geç Leonidov, hem mimari yaratıcılığının hem de mobilya tasarımının tabi olduğu içbükey ve dışbükey formların oyunuyla karakterize edildi. Bu dönemin biçimsel dili ve onun neoklasik ve arkaik-Mısır kökenleri, benim tarafımdan yakın zamanda bir kule çiftinde [7] sunuldu. Bununla birlikte, 1934 NKTP projesinin hiperbolik kulesi, 1935'teki "800 kişilik bir salonu olan toplu çiftlik kulübü" projesindeki garip roket benzeri yapı dışında, hala bir çifti yoktu.
İstatistik Enstitüsü'nün parabolik kulesi, 1934'teki NKTP projesinin hiperbolik kulesinin doğrudan selefi olarak bu boşluğu dolduruyor. Enstitünün kulesinde, Halk Komiserliği'nin ünlü rostral kulesinin tüm özelliklerini embriyoda görüyoruz. Ağır Sanayi için: yarı saydamlık, ortaya çıkan bir asansör, hatta cephede ana hatlarıyla belirtilen bir konsol, bir önceki »NKTP. Geç kulüplerin, Ağır Sanayi Halk Komiserliği ve Kırım'ın Güney Sahili projelerini öngören İstatistik Enstitüsü projesinin bir başka unsuru, basamaklı kenarları size arkaik zigguratları hatırlatan dikdörtgen bir stilobattır. Bu nedenle, İstatistik Enstitüsü, Leonidov'un yaratıcı evrimi anlayışımızı büyük ölçüde tamamlayan bir tür "kayıp halka" olarak ortaya çıkıyor.
[1] A. Gozak ve A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Londra, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Avangardın İdolleri" serisinden "Ivan Leonidov". - Moskova, 2010. Sayfa 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Avangardın İdolleri" serisinden "Ivan Leonidov". - Moskova, 2010. Sayfa 139. [4] Age. [5] "Mimar Ignatius Milinis". Mimarlık Müzesi Yayını. Moskova, 2019. Pp. 56. [6] SSCB Mimarisi, 1934, No. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. "Ivan Leonidov ve" Narkomtyazhprom stili ", Project Baikal, 2019, No. 62. P. 112-119.
