Editörden
Prora, aslında Baltık Denizi'ndeki Rügen adasının kıyılarının bir kısmının adıdır. 1930'larda, Alman İşçi Cephesi'nin nüfusun boş zamanlarına ve tatil seyahatlerine adanmış bir bölümü olan Nazi örgütü Strength Through Joy tarafından Rügen Resort'un inşa edilmesine karar verildi. Projenin yarışmasını mimar Clemens Klotz kazandı ve yaklaşık beş kilometre uzunluğundaki binanın ortasında yer alan montaj salonunun Erich zu Putlitz'in tasarımına göre inşa edilmesi planlandı.
20.000 kişilik kompleksin tüm odalarının pencereleri denize bakıyordu. Bir askeri randevu da öngörülmüştü: bir hastane. İnşaat 1936'da başladı, ancak 1939'da savaşın patlak vermesiyle askıya alındı: "uyuyan" binalar inşa etmeyi başardılar ve aralarında bir tanesi hariç halka açık bloklar kağıt üzerinde kaldı. Ana salonu inşa etmeye bile başlamadılar, ancak önüne bir tören meydanı düzenlemeyi başardılar.
Savaş sırasında, hemen tasarlanan hastaneye ek olarak, polis taburlarını, Donanma yardımcı servisinin işaretçilerini eğittiler ve Doğu Avrupa'dan gelen mülteciler için bir kamp kurdular. 1945'in sonunda, kompleks 1952'den beri Sovyet birliklerini barındırıyordu - GDR'nin ordu birimleri. Almanya'nın birleşmesine kadar, Bundeswehr'e geçene kadar Prora'yı işgal ettiler, ancak 1991'de ondan kurtuldular. Daha sonra kapalı bölge olmaktan çıktı ve 1992'de Dünyanın en büyük sahil beldesi”,“1930'ların teknik başarılarının”ve“işçilerin ve dönemlerinin endüstriyel ilişkilerinin kanıtı”nın bir yansıması. Savaş sonrası yıllarda, Prora kısmen terk edildi, kısmen yıkıldı, kısmen yeniden inşa edildi. 2000'li yıllarda, her biri kendi beğenisine göre otel ve konut olarak spa ve fitness merkezleri ile yeniden inşa eden yatırımcılara parça parça satıldı. Sadece son, beşinci bina yerel yetkililerin mülkü olarak kaldı: orada 400 yataklı bir gençlik yurdu açıldı.
Prora'da devlet bilgi merkezinin olmadığı, sadece bir STK tarafından kurulan küçük bir müzenin ve GDR ordusunun bir müzesinin (kompleksin tarihindeki bu dönem aynı zamanda dramatik ve trajik sayfalar da içerir), devletin katılımı.
Denis Esakov, fotoğrafçı, sanatçı:
Nils'i İsveç'in Gotland adasına taşıyan kazlar, fırtınanın onları Rügen adasına taşıyacağından korkuyorlar. Almanca'da Doğu (Ostsee) olan Baltık Denizi'nin karşısında daha güneydedir. Kazlar fırtınadan kurtuldu. Geçen sonbahar Berlin'den trenle Rügen'e geldim ve Binz ve Sassnitz'in iki limanı arasındaki Prora'ya gidiyorum. Kıyı boyunca, aralarında bir kulüp ve biraz yanda bulunan her biri 470 metrelik beş tarak bina var - iki daha küçük terk edilmiş bina. Toplam uzunluk yaklaşık dört kilometredir.
Nazi tatil yeri olduğuna dair açık işaretler arıyordum. Ama değiller. Prora tarihinin bir müzesi var. Ölçeğin kendisi zamana ihanet ediyor: böylesine devasa, emperyal nesneler ancak 20. yüzyılın "büyük" modernistleri tarafından inşa edilebilirdi. Aksi takdirde, kıyıda harika bir emlak, kafe, otel, plaj ve orman teklifiyle şirin bir tatil beldesidir. Estonya kıyı şeridi gibi, Narnia'nın manzara fantezilerini andırıyor."
Mimar, mimarlık tarihçisi, Münih Teknik Üniversitesi'nde (TUM) öğretim görevlisi olan Elena Markus:
“Prora'ya iki kez gittim: İlki, 2000'lerin başında, Berlin'de mimar olmak için okurken, ikincisi ise 2017'de. Ben öğrenciyken bir tartışma vardı: bu kompleksle ne yapmalı? Restorasyon için para yok, yatırımcının ihtiyacı yok, anıt olduğu için yıkılması da imkansız.
O ziyaretimde, Prora'daki romantik ıssızlık beni şaşkına çevirdi. Bu, dört kilometreden uzun devasa bir yapı, önünde bir sıra çam ağaçları ve boş bir plaj. Son binaya bile gelmedim. Propra'nın anıtsallığına hayran kaldım ve yukarı doğru değil genişlikte gelişiyordu. Aynı zamanda alışılmadık derecede ilginç bir mimari olduğu ortaya çıktı ve garipti - Nasyonal Sosyalizmin mimarisi nasıl ilham verebilir? Sanatoryum olsa bile. En azından kendim için anlamak için bununla ilgili bir metin yazdım: o korkunç dönemin anıtsal mimarisini korumanın neden önemli olduğunu ve tam olarak neyin ilgiye neden olabileceğini. Bir yandan, elbette harabelerin romantizmi. Öte yandan, öncelikle kuşbakışı olarak algılanan anıtsallık ikiliği vardır. Aynı zamanda, Prora kıyı şeridi boyunca eğilir, bu yüzden onu asla tam olarak göremezsiniz ve ölçeği gizlidir, bir kişiye çok zıt değildir. Ancak, şehir dışında, deniz kenarındaki manzarada bu ölçek hala çok güçlü çalışıyor.
Bir başka sürpriz de, geleneksel biçimdeki konut binaları ile aralarında Erich Mendelssohn'unki gibi kıvrımlı planlanan halka açık blokların birleşimiydi (sadece bir tanesi inşa edildi ve hala ıssız durumda). O zamana kadar, modernizmin aynı zamanda Nasyonal Sosyalist mimarinin bir parçası olduğu benim için net değildi. Açıktır ki, Nasyonal Sosyalizmin mimarisi farklı tarzlar içeriyordu - neoklasik Reich Şansölyeliği, "sözde köy" yerleşimleri, üst geçitleri ve fabrikaları olan otoyolların işlevselliği, ama burada bu tarzlar tek bir binada birleştirildi.
2017 yılında, Prora, daire tipi ve satılık daireler de dahil olmak üzere orada otel kuran geliştiricilere neredeyse tamamen satıldı ve yatırımcı yeniden yapılanması, bu kompleksin tarihini hiçbir şekilde hesaba katmıyor. Tamamen anonim olmayan bir binanın "bu siyaset değil, bunlar sadece duvarlar" şemasına göre yeniden inşa edilmesi, yalnızca Nazizmin değil, aynı zamanda Doğu Almanya zamanının da olumsuz anıların olduğu bir yerde varlığınızın ağır hissini artırıyor. 1990'lara kadar ordu kışlaları ve eğitim savaşları vardı ve tüm Prora bölgesi dikenli tellerle çevrilmişti. Ancak hiçbir yansıma yok, reklam panoları, kapının hemen dışında bir "rüya plajı" ile "Rügen üzerinde gökyüzünün bir parçası" olarak çatı katları sunuyor, sadece bir vergi iadesi ile ilgili bir not tarihi hatırlatıyor çünkü bu bir miras nesnesi: biri belirtilmedi.
Yani, yatırımcılar Prora'yı beyazlatmak için ellerinden gelenin en iyisini yaparlar ve kelimenin tam anlamıyla: beyaz boya ile boyarlar. Genelde modern Almanya için tipik olan "karmaşık" miras teması değiştiriliyor. Popüler inanışın aksine, Nazizm döneminden kalma çok sayıda bina var ama fark edilmiyor, hiçbir şekilde "temalandırılmamış". Toplum hala bunun hakkında nasıl konuşulacağını anlamıyor, çünkü bu henüz Napolyon'la savaş gibi uzun bir tarih değil, bunun bugünle ilgisi var.
Geçen dönem öğrencilerime, Braunschweig'e öğretmenlik yapmak için gelen, yanlışlıkla orada birçok Nazi dönemi binası keşfeden, ancak açıklayıcı stant veya tabletleri olmayan mimari fotoğrafçı Bettina Lokemann tarafından bir konferans verildi. Bu hiçbir şekilde ifade edilmez, ancak bu tür mimariye karşı genel kabul gören bir tutum normu: sessizlik. Bu ilginç
NS-Dokumentationszentrum (NS-Dokumentationszentrum), Nazizm döneminde “hareketin başkenti” olarak adlandırılan Münih'te, sadece 2015 yılında ve hatta o zaman bile sadece tarih profesörünün uzun yıllar süren çabaları sayesinde açıldı. mimarlık TUM ve üniversite müze mimarisinin ilk yöneticisi Winfried Nerdinger (bu merkezin ilk yöneticisi oldu).
Bu arka plana karşı, Prora'da sadece küçük bir devlet dışı müze olması, tek bir stand veya plaket olmaması şaşırtıcı değil. Elbette burada yetkililer, böylesine karmaşık bir nesneyi herhangi bir konsept olmaksızın yatırımcılara sattıkları için suçlayacaklar.
Doğal olarak, bu devasa yapıyı bir harabe olarak korumak saflık olurdu, yeniden canlandırılması gerekiyordu - ama onunla bilinçli bir şekilde çalışmak. İhtiyaç duyulan şey şu soruları ortaya çıkaran bir mimari projeydi - Prora'nın ölçeği ve “seriliği” nedir, bunlarla nasıl başa çıkılır? Vurgulanmaları veya pasifleştirilmeleri, tavırlarını formüle etmeleri, "tematikleştirmeleri" gerekiyor - ancak şu anda olduğu gibi göz ardı edilmemeleri gerekiyor ve daha sonra herhangi bir işaret olmadan, herhangi bir turist, bunun sadece deniz kıyısındaki bir çare olmadığını anlayacaktır.
