Zubovskaya Meydanı'ndaki ilk otomatik telefon santrali binası 1930'da oldukça küçüktü. 1939'da Kasyan Solomonov'un tasarımına göre Garden Ring'e bakan daha büyük, yedi katlı bir bina inşa edildi. Cephenin ortasındaki direk, meydanı "tutmasına" yardımcı oluyor ve bir telefon santraline pek benzemiyor, çünkü Üçgen direkler arasında epeyce pencere var ve bunlar 1930'lardan beri var. Direkler ayrıca dikeylerin baskınlığını belirler ve mimar Solomonov'un cephesinin sözde post-konstrüktivizme olan aidiyetini vurgular. Öte yandan, binayı otuzlu yılların mimarisine açıkça bağlayan pilonadın yanındaki kare nişler ek bir yük taşıyor - daha ünlü bir komşuyu, Frunze Rudnev ve Muntz (1932-1934) adını taşıyan Akademi'yi hatırlatıyorlar.), kendi mahalle topluluğunu vurgulayarak, diyelim ki 1930'ların mimarisinin bir temsilcisine hizmet ediyor, Devichy Meydanı'nın yoğun bir şekilde, bir sıra rengarenk, o sırada soylu burjuva binaları inşa edildiği bir zaman Garden Ring'in. Zubovskaya'daki ATS, Novodevichy Manastırı'na doğru genişleyen, 1920'lerin binalarıyla birleşen ve ondan filizlenen ilk Stalinist binaların "kama" sının "başı" gibi görünüyor. Belki de bu yüzden teknik işlevine rağmen bu kadar cömertçe dekore edildiği ortaya çıktı.
Böyle bir binanın yıkılması şaşırtıcı olurdu ve Manezh, GUM ve Detsky Mir gibi mimari anıtların yeniden inşası üzerinde çalışan mimar Pavel Andreev, eksikliğine rağmen otomatik telefon santralinin iki dış cephesini korumayı teklif etti. koruma durumu. İşlev kökten değişiyor - şimdi, bildiğiniz gibi, Moskova'daki birçok otomatik telefon santralinin kaderi bu, dijital teknolojilerin büyük kutulara ihtiyacı yok, yerini oteller ve konut binaları alıyor ve bu cihazların geçmişi çok farklı. (yıkım olan ve olmayan, bkz. örneğin, bir ve iki). Bu durumda telefon santralinin kendisi sitede kalacak, ancak 1930'da avlunun arkasına inşa edilen küçük bir binaya sığacak ve yerini bir otel alacak. Sonuç olarak, binanın "dolgusunun" değiştirilmesi, bir yer altı otoparkının görünümü ve alt kamu katının yüksekliğindeki bir artış gereklidir.
Projeye göre binanın Garden Ring'e bakan dış cepheleri otantik kalıyor (şimdi bina bir ızgarayla kaplı, ancak görünüşe göre arkasındaki duvarlar sağlam), ancak gri yerine biraz daha iyimser bir renk alıyorlar. hem Stalinist hem de avangart mimarinin ruhunda - ana ton açık kahverengi, sıcak açık gri, ikinci tuğla kırmızısı, neredeyse bordo: tavan arasını, balkonların ana hatlarını, kare nişlerin alanlarını işaretler. Pavel Andreev, "Yeni bir renk şeması önererek ve kırmızıyı tanıtarak, bir yandan cepheyi daha görünür hale getirmek ve diğer yandan avangart binalara olan yakınlığını vurgulamak istedik" diye açıklıyor. Pilondaki pencerelerin yüksekliği artar; hafif bir gölge ile vurgulanan pilonun kendisi görsel olarak öne doğru çıkıntı yapar ve daha çok bir portiko gibi olur. En üstte, binanın yeni işlevi ile ilişkili alçak bir teknik zemin belirir.
Yüksekliği 5.25 m'ye çıkarılmış olan birinci kat, 1930'ların zikzak konturunu koruyacak, pilon nervürlerinin üçgen konturlarını yansıtacak, ancak yapıyı korurken, otele uygun bir taş kaplama alacaktır. büyük çerçevesiz cam bölmeler. Birinci katın yaklaşık üçte ikisi bir restoran, üçte biri de bir otel lobisi tarafından işgal edilecek. Zemin katta, tarihi duvarın zikzağı, ortaya çıkan cumbalı pencerelerde masa düzenlerken iç mekanlara ek bir avantaj sağlar; eksi birinci kat planı, tarihi zikzak duvarın temelinin destekleyici yapıya dahil olmadığını, otelin yeni "dolgusunun" çerçeve ve duvarlarının derinliklere çekildiğini açıkça göstermektedir. Aynı teknik üst katlarda tekrarlanır - dış, tarihi duvar yüklenmez, aksine, duvarların konturu boyunca monte edilen çerçeve destekleri, destek kirişlerini gerdirir.
Birinci yeraltı katı, restoran ve otelin teknik binaları tarafından işgal edilmiştir ve aşağıda küçük bir otopark bulunmaktadır. Dashkova şeridi boyunca alçak bir binada bir spor salonu için bir yer ve çok büyük olmayan bir daire vardı, 83 m2… Bu arada, yan kanatlar daha radikal bir şekilde yeniden inşa ediliyor - batıdaki bina aynı parametrelerde taklit edilerek sökülmeli ve restore edilmeli, küçük doğu binası da yeniden inşa edilecek, ancak modern cephelerle - yüzleştikleri tek yer burası şehir.
Avlu cepheleri modernize edilmiş ve aynı şekilde: Açık bej renkli ince yatay RAL seramik şeritleri. Avlu içindeki otel lobisini devam ettiren büyük vitray pencereli yeni tek katlı hacim de seramikle kaplıdır, ancak şeritleri geniş, dikey ve kestane rengindedir - bu nedenle modern bölümler tarihi cephelerin önerilen renklerini yansıtır ve onları başka kelimelerle ifade edin. İki seramik rengi, ahşap panelleri taklit eden ekler ile tamamlanmaktadır.
Başlangıçta otelin Mariott zinciri tarafından yönetilmesi planlanmış, ardından AccorHotels zincirine aktarılmasına karar verilmiştir. Otelin toplam alanı 750 m2 olan tek oda hariç, 119 odası bulunmaktadır.2Garden Ring'e bakan üst yedinci katta geniş odalar.
Projenin yazarları - ve bu onların ilk deneyimleriydi - avangart eserler ruhuyla otelin iç mekanlarının bir imaj konseptini önerdiler: Lyubov Popova'nın eşyalarından esinlenen resepsiyon alanı, tarzında bir restoran ve bar. Varvara Stepanova, Malevich ve Rodchenko'nun odaları ve koridorları - yerdeki yatak örtüleri ve halıların yanı sıra personel üniformaları ve tabakları da dahil olmak üzere her şeye dokundular. 1920'lerin sporcularının spor salonunda ve havuzda çekilmiş fotoğrafları.
Yaşamın her alanını keşfetme arzusuyla avangardın enerjisi, tasarım için uygun bir alandır. Büyük materyal, konukları "çağın" havasına ve kültürüne çekmenizi sağlar.
Ancak binanın 1939'da tamamlandığını, avangarddan daha geç olduğunu ve bir şekilde (belki de ölçek, hacim ve simetri bakımından) Moskova Oteli'ne benzediğini not ediyoruz.
Ve tavandaki alçı kalıplama ve bronz avizeler 1930'ların daha karakteristik olmasına rağmen, daha ilginç olan proje yazarlarının "kökene dönme", diziyi bozma, avantın yakınlığını vurgulama fikri. -garde. Genel olarak konuşursak, bu özgürlük ve ihlal (bizler için, yapılandırmacılığın ve postyapısalcılığın oldukça antagonist olduğunu kesin olarak bilen insanlar) farklı bir tür tarih görüşüdür: süper doygun 1920'lerin ve 1930'ların bugün sadece yirmi yıl aynısı 1998'den beri geçti. Ve avangart ustaların bir kısmı gerçekten "postanın" gerçekliğini kabul edemezse, o zaman diğer kısım kabul etti - oldu, o zaman ikisi de aynı insanlar tarafından yapıldı, ancak iki yönün kahramanları elbette öyleydi., farklı.
Ek olarak, otomatik telefon santralinin, bir teknik binanın inşası, tanımı gereği konut için uygun değildir ve sadece dikkatli mühendislik önlemleri gerektirmez, aynı zamanda korunması için figüratif bir "gerekçe" de olabilir, belki de bu tür bir özgürlüğe izin verir. Başka bir deyişle, eski ATS'yi erken dönem Stalinist bir mikro saraya dönüştürmek veya onu daha önceki bir zamanın bir fantezisine daldırmak olsun, miras korumanın "Hamburg skoruna" göre fark nedir - her ikisi de bir varsayım olacaktır, işlev kaybedildiğinden ve korunmasında ısrar etmek mümkün değildir.
İmaj konsepti müşteriye ilham verdi, proje kabul edildi, onaylandı ve üzerinde mutabakata varıldı, ancak şimdi olduğu gibi, burası taraflar arasındaki ilişkinin durduğu ve arsa bugün yazarların katılımı olmadan geliştiği yerdir. Çalışma belgeleri, iç tasarımlar, inşaat denetimi - her şey projenin oluşturulmasıyla hiçbir ilgisi olmayan kuruluşlara aktarıldı. Telif hakkına ve yazarın denetimine dikkat edilmediği bir durumda, yalnızca projeye saygılı bir tutum ve kabul edilebilir bir sonuç beklenebilir. Hala şehir merkezi.
