Erivan'da ilk kez uluslararası açık yarışma düzenlendi, Ermenistan Mimarlar Birliği ve Avangard Motors şirketi tarafından düzenlendi ve gerekli tüm organizasyonel ve hukuki destek ISA tarafından sağlandı. Yarışma dünyada büyük ilgi uyandırdı - organizasyon komitesi, katılım için toplam binden fazla başvuru ve yaklaşık 300 proje aldı ("Sergey Kiselev ve Ortakları" atölye çalışması tarafından yapılan bunlardan biri hakkında zaten yazdık).
Bu heyecanın birkaç nedeni var. Birincisi, Erivan antik bir şehir ve o kadar zengin bir mimari mirasa sahip ki, kendine saygı duyan herhangi bir tasarımcı, içinde yeni bir şey inşa etmenin bir onur olduğunu düşünecektir. İkincisi, yarışma alanı şehir planlaması açısından son derece önemli bir yere sahip - Ermeni başkentinin nefes kesici bir panoraması ve İncil'deki Ağrı Dağı manzarası Kanaker yaylasının yamacından açılıyor. Ve son olarak, üçüncü olarak, Sovyet döneminde Erivan'ın en ünlü binalarından biri olan Gençlik Sarayı'nın yerine yeni bir iş merkezi ve bir otel inşa ediliyor.
Sovyet yıllarında Erivan'ı ziyaret eden veya o dönemin kentinin fotoğraflarını gören herkes bu nesneyi hatırladı - dev bir silindire benzeyen, karakteristik oval pencerelerle kesilmiş ve "uçan daire" ile taçlandırılmış "Krtsats Kukuruz" " gözlem güvertesi. 1972 yılında mimar G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan ve S. E. Khachikyan tarafından inşa edilen Gençlik Sarayı, uzun yıllardır şehrin ve şehrin en yüksek binasının kesinlikle her noktasından görülebilen bir sembolü olmuştur. Bununla birlikte, 2006 yılında, Avangard Motors LLC'nin binanın sahibi olduktan sonra, beklenmedik bir şekilde sismik direnç gereksinimlerine uymadığı kabul edildi ve yıkıldı. Erivan'daki halk "Krtsats Kukuruz" u korumaya çalıştı, ancak şehir yetkilileri ne onun fikrini ne de yarattıklarının gücünü ve güvenilirliğini kanıtlamaya ve bir proje gerçekleştirmeye hazır olan binanın yazarlarını dinlemedi. modernizasyonu için.
Gökdelenin yıkılmasının ana motiflerinden biri, sahibinin, Erivan'a yeni bir yüksek katlı hakimiyet kazandırabilecek çarpıcı bir modern mimari eseri olan "dünyanın sekizinci harikasını" bu alana inşa etme arzusuydu. tüm dünya genel olarak orijinalliği ve özellikle de Avangard Motors şirketinin durumu hakkında. Öyle bir nesne bulmak amacıyla Ekim 2009'da uluslararası bir mimarlık yarışması ilan edildi. Ancak, UNESCO-UIA kurallarına uygun olarak yapılmasına ve Uluslararası Mimarlar Birliği tarafından onaylanmasına rağmen, sonuçları hem olayların gelişimini takip eden gazetecileri hem de yarışmaya katılanları son derece şaşırttı. Gerçek şu ki, birincilik ödülü asla verilmemiş, ikincisi ve üçüncüsü az bilinen Avrupa bürolarına (2.lik - Agence Search (Fransa), 3.lük - Federico Ennas (İtalya) ve hiçbir şekilde en düşünceli mimari ve kentsel planlama kavramları, ancak Ermenistan Mimarlar Birliği'nin Rusya şubesi üyelerine göre projelerin çoğu jüri tarafından hiç değerlendirilmedi.
MUAR'da açılan serginin David Sargsyan'ın anısına ithaf edilmesi tesadüf değil. Mimarlık Müzesi'nin eski müdürü Erivan'da doğmuş ve büyümüş, bu şehri çok sevmiş ve onunla birlikte meydana gelen değişikliklere çok üzülmüştür. Özellikle, David Ashotovich, Gençlik Sarayı'nın yıkılması haberini kişisel bir trajedi olarak algıladı ve birkaç yıl sonra buranın gelişimine yönelik bir proje için bir yarışma duyurulduğunda, sonuçlarından ve En başta bir sergi açmayı planlıyordu. Bu serginin organizatörleri - Rusya Mimarlar Birliği ve Ermenistan Mimarlar Birliği Rusya Şubesi - projelerinin hiçbir şekilde "yarışmanın sonuçlarıyla polemiklere girmeyi amaçlamadığını, ancak bir fırsat elde etme fırsatı verdiğini" vurgulamaktadır. ilginç mimari malzeme ile tanıştı. " Sunulan materyalin gerçekten çok çeşitli, merak uyandırıcı ve çok yönlü olduğu gerçeğini tartışamazsınız: "Yeşil Salon" un tüm duvarları, her biri Yerevan'ın gelişiminin kendi senaryosunu sunan tabletlerle yoğun bir şekilde asılıdır.
Rekabet görevi, çok işlevli bir kompleksi, otel işlevinin yüksek katlı hacimde ve ofis ve perakende işlevinde - aynı yükseklikte veya daha alçakta olacak şekilde tasarlamayı öngörüyordu. Maksimum yükseklik işareti, Erivan için çok ciddi bir rakam olan 101 metre olarak belirlendi ve asırlık eğilimi yatay olarak gelişti. Daha önce yazdığımız gibi, Sergei Kiselev'in projesi hakkında konuştuğumuz gibi, öngörülen kompleksin yükseklikte bir rakibi varsa, ufuktaki Ararat'ın silueti ve yarışmaya katılanların İncil dağındaydı. projeler. Antitezi "şehir - dağ" ve mimarlar için ana ilham kaynağı oldu.
Birçoğu yeni kompleksi kedere benzetti. Örneğin, mimari stüdyo Yort, ana cephesi mükemmel düz ve son derece özlü "yüz ifadeleri" ile 1970'lerin modernist binalarını andıran bir hacim tasarladı ve arka kısmı dik bir kayak pisti olarak ve boyunca uzanan bir trenle tasarlandı. eğim. Bogachkin ve Bogachkin atölyesinin, PS mimari stüdyosunun ve Vitaly Bochkov liderliğindeki bir mimar ekibinin projelerinde de bir dağ sırasına belirli bir benzerlik görülebilir. Rozhdestvenka bürosu, yarım daire biçimli bir tabana monte edilmiş dev bir portal kullanarak dağın siluetini çizdi ve ARTE +, birkaç yüksek katlı hacmin kompozisyonunu, kompleksin tüm alanının iç mekanına dair bir his yaratan büyük bir pergolaya benzetti. Başka bir portal, Stepan Mkrtchyan liderliğindeki bir ekip tarafından icat edildi, ancak bu sefer "giriş" devasa bir parke taşı yığınıyla kaplı. Ve "Studio-TA" yüksek katlı kompleksini bir buzuldan oyulmuş gibi yaptı.
Bununla birlikte, tüm katılımcılar, yeni nesnenin baskın rolü hakkındaki yarışma görevinin tezini, empatik olarak modern bir mimari eser tasarlama talimatı olarak yorumlamadı. 2800 yıllık Erivan tarihinin pek çok uzmanı ve hayranı için, kent için görsel üstünlük anlamında değil, kente organik olarak kaynaşma anlamında çok şey ifade edecek bir kompleks yaratmak önemliydi. planlama ve sosyal yapı. Bu nedenle, bir dizi çalışma, kompleksin şehirdeki izole konumunun üstesinden gelme olasılığını araştırdı - mimarlar, onu yalnızca farklı yükseklik ve işlevlerdeki hacimlerden tasarlamayı değil, aynı zamanda Teryan Caddesi'ne bir tür köprü atmayı da aradılar. kapanıyor. Bu fikir, Vazgen Zakharov'un (konseptin yazarı Yuri Volchok) mimari stüdyosunun projesinde en canlı ve tam olarak gerçekleştirildi: yüksek katlı hacme giden yamaçta, bloklarla çevrili bir köprü caddesi tasarlanıyor. Aralarında geleneksel Erivan avlularının yaratıldığı binalar. Otel bloğunun kendisi, birbirine göre kaydırılmış birkaç küpten oluşan bir kule olarak tasarlanmıştır. Ve konseptin yazarları ekli notta bu kompozisyonun “Erivan'ın biyografisini şekillendiren doğal ve sosyal tektonik değişimleri” sembolize ettiğine işaret etse de, bu kompozisyon Moskova'nın “Başkentler Şehri” nin veya hatta Santiago Calatrava'nın Torso gökdeleni. Ostozhenka bürosunun projesi de ilgiyi hak ediyor: Alexander Skokan ekibi, üzerine geniş bir otel bloğu plakasının yerleştirildiği birkaç alçak blok şeklinde çok işlevli bir kompleks tasarladı. Yüksek katlı kısım mat ve aynalı camla kaplıdır ve bu nedenle etrafındaki manzaraya karışır, boğucu bir pus, bir serap olarak algılanır, kafa pişirildiği için hayal ürünüdür.
Sembol bakımından zengin olan eski Ermeni kültürü, gerçek kültürel araştırmalar için yarışmaya katılan birçok katılımcıya ilham verdi. Böylece, SPeeCH bürosu, kompleksinin görüntüsünü Semadirek Nika heykelinde buldu - otel bloğu, zafer vaadiyle şehrin üzerine sembolik kanatlar yaydı. Mimar Oscar Madera, kompleksi ortasında yüksek bir zaptedilemez kule ile bir ortaçağ kalesi olarak kararlaştırdı ve Alexander ve Inna Ivinskiy, oteli güneş kentini simgeleyen dev bir disk şeklinde sundu.
Serginin açılış gününde MUAR'da, Erivan'ın yeniden inşası örneğinde Sovyet sonrası mekanda mimarlığın gelişiminin sorunlarına adanmış bir yuvarlak masa düzenlendi. Geçmiş rekabetin sonuçlarını değerlendirmeden (genel olarak değerlendirecek hiçbir şey yok), katılımcıları bu sitenin güçlü potansiyeli ve ne yazık ki yatırımcının üzerinde herhangi bir şey inşa etme konusunda eşit derecede güçlü özgürlüğü hakkında çok konuştular. Birçok acı pişmanlık, kayıp Gençlik Sarayı'na ve daha geniş anlamda Sovyet dönemindeki binaların savunmasız durumuna ifade edildi. Aslında bugün şehir, ilke olarak Sovyet mimarisi hiç var olmamış gibi gelişiyor. Elbette, hem Stalinist İmparatorluk tarzının hem de 1960'ların modernizminin sanatsal değerleri hakkında tartışılabilir, ancak bir anlaşmazlık yerine, yarım asırlık bir tarih dönemi basitçe silindiğinde, bir boşluk doğar. Ve boşlukta yeni bir şey yaratmak sadece çok zor değil, aynı zamanda korkutucudur - ya hala hayattayken yıkılacaklarsa?
