Evgeny Ass, Igor Chirkin, stüdyo liderleri:
“MARSH yüksek lisans programında geleneksel olarak mimarinin temel temalarını yeniden düşünmeye adanmış bir stüdyo var: bu yıl öğrenciler mimaride malzemenin rolünü ve önemini ve daha geniş olarak genel olarak mimarinin önemini keşfettiler.
Başlangıçta, kelime hem eski Yunanca (ὕλη) hem de Latince (materia) dillerinde ahşap, ahşap anlamına geliyordu. Bugün bu kelimeyi büyük bir doğal ve yapay malzeme paletini belirtmek için kullanıyoruz.
Öğrenciler, çalışmaları sırasında Malzemelerin Fiziği, yani fiziksel özellikleri - mukavemet, elastikiyet, ısıl iletkenlik, şeffaflık, ses yalıtımı ve diğer sıkıcı, ancak bir mimar için gerekli olan bilgilerle ilgili araştırmalar yaptılar.
İkinci çalışma grubu, malzemenin şiirselliği, yani malzemelerin sanatsal, figüratif, sembolik nitelikleriyle ilgiliydi. Materyalin Ömrü adlı üçüncü çalışma serisi, prototiplerin incelenmesine ayrılmıştı: materyalin rolünün özellikle önemli olduğu farklı dönemlerden seçkin binalar. Stüdyo, mimarinin neyden yapıldığına ve nihayetinde mimarinin doğası ve anlamı üzerine odaklandı.
Araştırmaya dayanarak, öğrencilerin her biri, malzemenin mimarideki rolü ve önemi hakkındaki kendi fikirlerini yansıttığı kişisel bir önemlilik Manifestosu oluşturdu. Sonra herkes bir malzeme seçti ve tipolojisi seçilen malzeme ile en yakından ilişkili olan bir inşaat programı hazırladı. Stüdyodaki çalışma, yazarın Manifestosu temelinde geliştirilen bir inşaat projesiyle sonuçlandı. ***
Metali Yeniden Düşünmek
Alexander Belozertsev
“İnsanın kullandığı ilk metal meteorik demirdir. Yani, oldukça sağlam bir malzeme bir tür uzaylı. Bu, insanlığın cevherden katıların üretiminde ustalaşmadan önce bile, gözleri önünde bitmiş bir sonucun bir örneğine sahip olduğu anlamına gelir. İnsanlığın gelişmesiyle birlikte, metal üretiminin kimyasal bileşimi, teknolojik özellikleri ve yöntemleri değişti, ancak bu malzemeyi yeniden düşünme çabası içinde, insan her zaman zaten var olan bir nesneyi ve onun kökenini ele aldı. İlkel fırınlardan devasa endüstriyel fırınlara kadar metal işlemenin tarihi, malzeme ile insanlık tarihi arasındaki bağlantının, sadece ürünü ve teknik özelliklerini düşündüğünüzde göründüğünden çok daha yakın olduğunu gösteriyor. Özgün işlevini yitiren nesne yeni bir anlam kazanır.
Projemde ana malzeme çelik olacak. Çelik, inşaatta en yaygın ve yaygın olarak kullanılan metal türüdür, ancak yine de projemde malzemeye tüm bağlamıyla bakmak istedim. Benim için metal, meyveleri göçebe olan ve göktaşları gibi bağlama giren bir süreçtir.
Tasarımın yeri olarak Volgodonsk setini seçtim. Rusya'nın Avrupa kısmındaki nehir yolculukları haritasına bakarsanız, Volgodonsk Moskova - Rostov-on-Don güzergahında yer almaktadır.
İskele, başlangıçta yalnızca doğrudan işlevine hizmet eden - gemiler için bir rıhtım olan bir yapıya bir örnektir. İskele daha sonra bir eğlence tesisine, şehir hayatı için bir çekim noktasına dönüşüyor. Dengesiz su seviyesi koşulları için, uzunluk suyu takip ediyor gibi göründüğü için iskele de doğru çözümdür. Kasaba halkı ve turistler arasındaki popülerliğe bağlı olarak, iskele ya basit bir boş uçak ya da dinlenme ve eğlence yeri olabilir.
Projemde barajdan çapraz uzanan köşegen, fonksiyonel dolgu için bir yer haline gelebilir. Nehir istasyonunun modası geçmiş tipolojisi, nehir istasyonuyla ilgili tesisler, iskelenin diğer binalarının yapısına maksimum düzeyde entegre edilecektir. Bekleme odası olarak - işlevsel alanların geçici olarak yerleştirilmesi için gereksinimleri karşılayan çok işlevli bir alan. Yapının bir kısmı balık pazarı ve dinlenme tesisleri için donatılacaktır.
Dış dekorasyon kavramı kayboldu: diğer malzemeler görüntünün bir parçası olarak değil, bir kişi için bir gereklilik olarak ortaya çıkıyor. ***
Tuğlaları Yeniden Düşünmek
Alexandra Polidovets
“Benim için tuğlalarla çalışmak bir manifesto üretme ihtiyacıyla başladı. Kısa okuma: manifestonuzda, mimarın kendi inancınızı oluşturmak için malzeme ve maddilik, modern mimari hakkındaki görüşlerinizi ifade etmeniz gerekir. Malzemeyi doğrudan onunla çalışarak öğrenmeniz gerektiği fikrine kapıldım, kuramlaştırmayı bitirin ve bir spatula ve bir tuğla alın. 300 kilogram tuğla aldım ve duvarı inşa etmeye başladım, olan her şeyi videoya kaydettim.
Tuğlanın fiziğini ve şiirselliğini araştırırken, 1762'den kalma, mimari bir detay olarak bir fırının sunulduğu mimari duvarcılık üzerine bir kitapla karşılaştım. Bu fırının kendisi bir mimari binayı andırıyordu ve tuğla ile ısı arasındaki etkileşim konusunu daha derinlemesine inceleyerek, Louis Cannes'ın dediği gibi tuğlanın bir kemer olmak istemediği, ancak sıcak olmak istediği sonucuna vardım.
Tuğla, ısıyı tutma kabiliyetiyle bilinir. Mimaride tuğla fırınları inceledikten sonra fırınların bulunduğu 3 ana tipoloji belirledim: fırın, seramik atölyesi ve krematoryum. Bu tipolojilerde tuğla hamur, kil ve gövde ile etkileşir ve bu üç madde metaforik olarak üçlüdür. Yapımın bağlamını analiz ettikten sonra, bir fırın tipolojisini seçtim ve projemi tuğla ve ekmek arasındaki etkileşim yönünde daha da geliştirdim.
Bir tasarım alanı olarak, Vitebsk bölgesinde bulunan Ostrovno tarım kasabası yakınlarındaki bir tarlada küçük bir arsa seçtim. Vitebsk bölgesine çocukluktan ve yetişkinlikten bir dizi hatırayla getirildim.
Ostrovno, Belarus'ta nispeten yakın zamanda ortaya çıkan benzersiz bir kırsal yerleşim türü olan bir tarım kasabasıdır. Ostrovno'da eski bir Roma Katolik kilisesi var (XVI. Yüzyıl), şimdi neredeyse yıkılmış durumda. Kalın tuğla duvarlar ve güçlü tonozlar, kutsallık ve ihtişam duygusu bu tapınağı ve gelecekteki fırınımı birleştiriyor.
Bilinmeyenin merkezinde bulunan bu terk edilmiş, çökmekte olan tapınak için hafif bir hüzün dokunuşuyla ilham, benim için yer ile bina arasındaki sonraki bağlantı oldu.
Ölmekte olan bir tuğla bina yerine, zamana saygı gösterecek ve mimari malzemenin sürekliliğini yansıtacak geleneksel tuğla teknolojisi kullanılarak yeni bir şey ortaya çıkarsa çok sembolik olacağını düşündüm.
Planın ilk taslağında, tüm odaların işlevsel ve duyusal bağlantılarını düşündüm ve ayrıca her bir odayı kendi duvar işçiliği ve kendi ekmek türü ile ilişkilendirdim. Aynı zamanda, onları sadece biçim olarak değil, aynı zamanda anlam olarak da ilişkilendirdim. Örneğin, oturma odası - ekmek tadımı ve ustalık derslerinin yapıldığı bir yer, ekmek hakkında bilgi edinme süreci - bir somun, geleneksel misafirperverlik ekmeği ve kaba geleneksel duvarcılık ile ilişkilendirdim.
Tuğla üretim teknolojisini incelerken, ekmek ve tuğla üretim süreçleri arasında paralellikler buldum: hem teknolojik (hammadde elde etme - yoğurma - kalıplama - pişirme - bitmiş ürünlerin teslimi) hem de görsel anlamda. Ekmek ruloları ve tuğlalar, temiz ve düzenli bir ızgara için çaba gösteren modüler ürünlerdir. Ancak, hem bir hem de diğer süreç, bir aşamada veya diğerinde bir kişi ile buluşur; bu, ister bir dikişin kalınlığına göre bir tuğlanın kayması veya bir somunun dönüşü olsun, kazaların ve küçük arızaların ortaya çıkmasına neden olur diğerine göre.
Malzemeyi manuel çalışma yoluyla öğrenme yöntemime devam ederek, boyutu, modülü hissetmek ve duvarcılık ve detaylarla deney yapmak için 600 tuğla yaptım.
Projem şöyle organize edildi: zemin katta bir fincan kahve içip bir somun ekmek veya taze kruvasan alabileceğiniz bir dükkanın bulunduğu bir ön giriş var. Ayrıca, bir fırın, bir mini otel için bir resepsiyon ile birleştirilmiştir. Ayrıca, ekmek sıralarını atlayarak ziyaretçi galeriye girer. Direkt olarak 3000 ton / gün kapasiteli unlu mamuller üretimi var, sola dönüyor, ziyaretçi üretimin önünden geçiyor, pencerelerden bakıp pişirme sürecini izliyor. Sona ulaştıktan sonra giriş katında bir kahvaltı salonu ve mini mutfak bulunan bir mini otele koşuyor.
Girişten sağa dönerseniz, galeri boyunca yürürseniz, ziyaretçi, bir teleskopla olduğu gibi berrak yıldızlı gökyüzüne bakmak için girebileceğiniz, çalışmayan bir boruyla meydana çıkabilir. Ve biraz daha ilerledikten sonra, ziyaretçi kendini ekmek yapımıyla ilgili bilgi alanında buluyor, burada pişirme ustalık sınıfları için oda bulunuyor. Girişten doğrudan ikinci kata bir merdiven çıkmaktadır. Sola, kemerli yola dönerseniz, bir grup acemi fırıncı için büyük bir masanın bulunduğu çift yükseklikte bir alan açılır. Ekmeği hazırladıktan sonra, ziyaretçi solda bulunan bireysel ekmek keşif kabinlerine gidebilir. Ayrıca sağda, ayrı bir odada ekmeğe ek olarak hafif atıştırmalıklar ve içecekler hazırlamak için bir mini mutfak vardır - bal, köy peyniri, ev yapımı şarap ve bal likörü.
İkinci katta çevredeki ormanların, tarlaların ve göllerin güzel manzarasına sahip bir yürüme balkonu vardır. Mini otel, her biri banyo, küçük bir şifonyer ve çalışma masası içeren katta üç odaya sahiptir. Odadan çıkan misafir, kendisini çevredeki tarlaları, çayırları, gölleri ve ormanları görebileceğiniz açık bir balkonda bulur. Üretim salonunun önünden geçerek, içinde oturmuş, kemerli sütunlu sırayla ekmek üretiminin tüm döngüsüne bakabileceğiniz oturma yerlerinin bulunduğu ekmek kokusu alanına bakabilirsiniz. Prodüksiyonun karşı tarafında idari bina, baş fırıncı ofisi ve yapım müdürü, işçilerin yemek masasıyla dinlenebileceği bir yer var.
Balkonun sonunda, aşağıda yer alan ana sınıfı izleyebileceğiniz balkonda küçük bir kafe var. Böylece üretim sürecini ilk elden gördükten sonra yolculuğun sonunda taze bir somun ekmeğin tadını çıkarabilirsiniz.
Otel odaları üçüncü ve dördüncü katlarda yer almaktadır. Merdiven koridorunun her iki ucunda ışık ve manzara için yuvarlak pencereler bulunmaktadır.
Oteldeki merdivenlerden 5. kata çıkan ziyaretçi, Ostrovno'nun manzarasının açıldığı ve tüm çevreyi görebileceğiniz gözlem güvertesine ulaşıyor. ***
Dünyayı yeniden hayal etmek
Anvar Garipov
Bu dünya hızla kaydileşiyor. Kısırlık, pürüzsüzlük ve parlaklık, zamanımızın temel özellikleridir. Çevremizdeki nesnelerin çoğunun neden yapıldığını bilmiyoruz, nasıl düzenlendiğini hayal bile edemiyoruz. Yapaylık ve taklit, bir şeyi birçok özellikten mahrum eder.
Mimarideki malzeme yalnızca gözler için zengin yiyecekler sunmamalı, aynı zamanda tüm duyular için çalışmalıdır; Tamamen görsel algıya güvenmek, maddilik kaybına yol açar. Mimarlık yaşlanma hakkına sahiptir ve malzeme fiziksel zaman duygusunu taşımalıdır.
Arazi, projenin ana malzemesidir. Yerden inşa etmenin tüm yöntemlerini inceledikten sonra, iklimsel ve teknolojik koşullarımız için en uygun olan kalıba çarpma yöntemi seçildi. Dünya, bir yerin jeolojik hafızasını doğrudan yansıtan bir malzemedir. Topraklar, komşu bölgelerde bile büyük ölçüde değişebilir, bu nedenle her toprak inşa binası benzersizdir.
Tasarım sitesi Mozhga şehrinde yer almaktadır. Kültürel, mimari ve doğal cazibe merkezlerinden yoksun, olağanüstü bir şehirdir. Kentin 1927 yılına ait ilk genel planı, kent meydanının düzenlenmesini sağladı, ancak bu proje uygulanmadı. Önerilen alanın yerinde bir park oluşturuldu. Meydan ve kamusal alanlara sahip tam teşekküllü bir şehir merkezi henüz oluşturulmadı. Şehrin binalarının çoğu, kişisel arazilere sahip müstakil konutlardır. Şehrin sakinlerinin çoğu bu evlerde yaşıyor. Nüfus yoğunluğu çok düşük ve şehirde aktif bir sosyal yaşam yok.
Yöre sakinlerinin birleşme yeri olarak hizmet verebilecek tüm kuruluşlar merkezden uzakta konumlanmış ve şehrin günlük yaşamına katılmamaktadır. Tespit edilen sorunları çözmek için bir kültür evi veya bir sosyal ve kültürel merkezin tipolojisini seçtim. Onum, belediye meclisi binasının önündeki şantiyede yer alacak. Bu site şehir çapında etkinlikler için kullanılıyor, ancak çoğu zaman bir park yeri olarak hizmet veriyor ve şehrin yaşamında önemli bir rol oynamıyor.
Arazi doğrudan şantiyede alınır. Bir kazı alanında oluşan çukur, gölete dönüştürülebilir. Binanın inşası için toplam 6.200 m³ arazi gerekmektedir. Gölet alanı 3100 m² olup ortalama derinliği 2 m'dir.
Her 400 mm'de bir sıkıştırılmış toprak katmanları arasına kireç çimentosu kesilir. Bir süre sonra, atmosferik etkilerin etkisi altında, cephe kireç katmanlarını açığa çıkararak çökmeye başlar. Açığa çıktıktan sonra, kireçtaşı katmanları suyun cepheden aşağı akmasını engellemeye başlar ve böylece onu erozyondan korur.
Doğal kuvvetlerle birlikte elle yerleştirilmiş katmanların doğal pürüzlülüğü yalnızca yapıcı bir teknik değil, aynı zamanda cephenin pitoresk bir dokusunu da yaratıyor. ***
